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紅山玉鑒定新法——瓦溝紋痕跡剖析

         “細節(jié)決定成敗”，這是一句最流行的管理用語。微痕分析法，其關(guān)

鍵點就是細節(jié)。不同的工藝，其痕跡有時在大體上是相似的，其區(qū)別卻表現(xiàn)在

細節(jié)上。所以，在分析紅山玉器瓦溝紋的加工工藝時，細節(jié)是決定成敗的關(guān)

鍵。瓦溝紋中的拉磨痕跡就是事關(guān)成敗的關(guān)鍵。

一：紅山文化時期玉器加工是否使用鉈具？

        用鉈具工藝加工的凌家灘玉器做對比：腹部刻有圓圈紋和八角星紋玉

鷹和玉豬龍的圓圈紋相比較，發(fā)現(xiàn)兩者差異很大。玉鷹圓圈比較圓、線條順

暢、紋飾線粗細一致、溝底平整；而玉豬龍圓圈不圓、線條不順暢、紋飾線粗

細不一致、溝底不平整。

           用鉈具工藝加工的戰(zhàn)國玉器谷紋與玉豬龍眼睛上的琢紋進行比較，

發(fā)現(xiàn)兩者的差異也很大，應(yīng)屬二種不同工具的加工痕跡。戰(zhàn)國玉器谷紋的溝底

呈“V”狀，玉豬龍的瓦溝紋溝底成瓦溝狀；戰(zhàn)國玉器谷紋的溝底平整，玉豬龍

的瓦溝紋溝底不平整；最主要一點，戰(zhàn)國玉器谷紋超越弧狀紋飾線的是用鉈具

形成的尖角；玉豬龍眼睛上的琢紋，超越弧狀紋飾線的是拉磨工藝解玉砂形成

的線條劃痕。兩者特征涇渭分明，區(qū)別明顯。戰(zhàn)國玉匠使用鉈具的技術(shù)，肯定

比二、三千年前使用鉈具的玉匠高，尚且有超越圓弧紋飾線的鉈線尖角，而在

紅山玉器中為什么沒有發(fā)現(xiàn)這種跡象。與事實接近的解釋是，紅山文化時期尚

未使用鉈具。

二：紅山文化時期玉器瓦溝紋未采用鉈具橫向來回琢磨工藝。

          紅山玉器瓦溝紋一般都是二道工序。這是因為第一道工序磨琢加工

時，紋飾線不平整，達不到藝術(shù)加工要求，所以才采取第二道工序進行拉磨修

整。我們先從歷史事實上尋找，采用寬鉈橫向琢磨后，有沒有再采用拉磨工藝

進行修整的事例。從凌家灘文化到夏、商、周、春秋戰(zhàn)國，再到現(xiàn)代，采用寬

邊鉈橫向來回琢磨后，沒有發(fā)現(xiàn)再采用拉磨工藝的事實。只有紅山玉器瓦溝紋

采用拉磨工藝。所以，從歷史事實上，間接證明了紅山文化時期沒有鉈具橫向

琢磨工藝。

三：桯（ting）桿旋轉(zhuǎn)琢磨工藝符合紅山玉器瓦溝紋痕跡特征

          桯桿旋轉(zhuǎn)磨琢工藝是指玉匠手搖或腳踏帶動傳動機構(gòu)使桯桿旋轉(zhuǎn)，

帶動解玉砂磨琢玉器。當桯桿與玉器的角度接近九十度時，桯桿就可以鉆孔；

當桯桿與玉器之間的夾角較小時，桯桿的半徑大于紋飾線的深度時，桯桿就可

以沿著紋飾線的走向慢慢的推進，就可以磨琢出瓦溝紋。這種桯桿工藝比較原

始，桯桿是固定的，需由玉匠手拿玉器按紋飾線方向移動，而且還要同時注意

調(diào)節(jié)角度和控制深度。加工時，操作人的手會晃動，深一桿淺一桿或左右偏移

的情況難以避免，加工出來的瓦溝紋飾線溝底肯定不平整，坑坑洼洼，還需要

再次使用拉磨棒或其它的拉磨工具進行修整，才能達到藝術(shù)要求。所以，桯桿

旋轉(zhuǎn)磨琢工藝，在工藝流程上，在邏輯上，都符合紅山玉器瓦溝紋痕跡特征中

二道工序的要求。

四：桯桿旋轉(zhuǎn)琢磨工藝，是發(fā)掘桯鉆的潛能而產(chǎn)生的一種工藝。

        迄今為止在確鑿的考古發(fā)掘中沒有鉈輪這種工具出土。在民間的傳世

品中也沒有公開露面。其次，從鉈具的功能推斷，可以用于琢磨陰刻線和切割

玉料。寬邊鉈具可以橫向磨表瓦溝紋，勾勒一面坡紋飾，打磨拋光玉表。從出

土的紅山玉器中，僅發(fā)現(xiàn)線切割和片切割的切割痕跡，沒有發(fā)現(xiàn)等徑弧狀的鉈

具切割痕，也沒有發(fā)現(xiàn)寬邊鉈具勾勒磨琢的一面坡紋飾，更沒有發(fā)現(xiàn)鉈輪打磨

拋光的痕跡。再次，在紅山玉器瓦溝紋粗、細陰刻痕跡中，也沒有發(fā)現(xiàn)具有鉈

具琢磨特征的痕跡。紅山文化時期有沒有使用鉈具，這對鑒定紅山玉器的真?zhèn)?/font>

至關(guān)重要。