前幾天我特意重看了一遍《白蛇：緣起》，同時思考自己為什么喜歡那部片子，想來想去，主要是因為精良且漂亮的畫面、成人向的內(nèi)核與表達，以及凝練小巧的故事。
對于心心念念許久的《白蛇2：青蛇劫起》（以下簡稱《青蛇劫起》），我的要求不高，“只要別比第一部差太多”……所幸，影片的整體質(zhì)量超出了我的預期，這是一部全新的、更成熟的作品。
《青蛇劫起》和首部《緣起》一樣，都只是借了一個《白蛇傳》的殼子寫自己的故事，區(qū)別在于，《緣起》是前傳，結(jié)局有明確落點，而《青蛇劫起》是新編的外傳，這對劇作的要求更高，想拍好也更難。
平心而論，《青蛇劫起》的劇情有好有壞（沒好到讓我吹捧的地步），但在畫面動作、人物刻畫、故事主旨、表現(xiàn)技法等方面都有很大進步，最后小青和小白之間超越性別、超越身份、超越輪回的堅定情誼也十分大氣，稱之為追光動畫的突破之作毫不為過。
【友情提示：下文會有劇透。】
我向來都認為，“動畫”是迄今為止最能夠釋放人類想象力和表現(xiàn)欲的通俗藝術(shù)表達方式，因此，每當在評論動畫作品，尤其是自己喜歡的動畫時，我一定會先談?wù)劗嬶L、設(shè)計、動作等“硬件”水平——別總把形式和內(nèi)容分割開來，至少在動畫這兒，形式就是內(nèi)容。
這次《青蛇劫起》又整了個新活：架空穿越都市廢土朋克奇幻風。
除去開篇白青二蛇斗法海的古代奇幻和結(jié)尾的現(xiàn)代戲，影片主體部分都發(fā)生在三界之外的修羅城中，此城貫穿古今，吸收著各朝各代心懷強烈執(zhí)念的將死之人，城中有風火水氣四大浩劫，不斷收割著弱肉強食的幸存者們……
我很欣賞修羅城的設(shè)定，特別是它“劫起劫落，一呼一吸”的銜尾蛇概念形象，配合著城中隨時隨地發(fā)生的湮滅和新生，非常生動和精妙。而城里的人、妖、鬼怪在沒有法力可用的前提下，也在盡力使用現(xiàn)代技術(shù)產(chǎn)品和各朝各族體術(shù)，貫徹著叢林法則。
影片分鏡和動作的流暢度有了明顯提升（都會玩長鏡頭了），除了少部分角色在個別場景有簡陋感外，《青蛇劫起》幾乎找不到畫面上的遲滯和瑕疵，可以說追光動畫把自己的技術(shù)優(yōu)勢發(fā)揮到了極致。
在此基礎(chǔ)上，影片還有不少亮眼的突破，我印象最深的當屬小青在黑風洞中與法海的“二十年斗法”，類似的風格不是沒見過，但做到實際成片中細致程度的，只有《青蛇劫起》獨一份。
這段戲的基礎(chǔ)是中國傳統(tǒng)的水墨畫風格，人物、元神、法術(shù)、環(huán)境等具象/抽象事物上還帶有分染法的渲染技巧，其展現(xiàn)方式卻是實打?qū)嵉?D，并伴有虛化等效果……大銀幕上，光憑這段就足夠值回票價。
另外，劇組還深諳“晴西湖不如雨西湖,雨西湖不如雪西湖”，結(jié)尾安排小青來到現(xiàn)代的雪西湖尋緣，那景色，再搭配上青白蛇情誼，稍微拾掇拾掇都能做杭州旅游宣傳片了……這片子真的能讓觀眾“大開眼界”。
下面著重來說說更多人看重的劇情和主題部分。
首先必須承認，追光動畫依然在犯自己的老毛?。汗适缕?，敘事機械。如果把敘事比作執(zhí)行代碼，那么有口皆碑的好故事就是代碼簡練清晰、一氣呵成，程序運行快速流暢，但這種源代碼級的文本往往可遇不可求……《青蛇劫起》則屬于那種把幾大段代碼拼接到一起，每段代碼都有用，程序也能跑起來，卻難免臃腫、低效，只能不斷縫縫補補做優(yōu)化。
具體來說，便是修羅城、小青、任務(wù)線等組成部分仍有些不兼容，期間有好幾次險些跑題，還略顯冗長，距離觀眾普遍認可的好故事尚有不少距離——當然，這回《青蛇劫起》已經(jīng)把優(yōu)化搞得很不錯了，看得出是做了許多次調(diào)試與調(diào)整，值得肯定。
認清并接受了這點后，影片其他方面都屬可圈可點。我個人十分推崇片中的人物塑造與刻畫，夠個性也夠鮮活，應該是最突出的亮點之一了。
比如羅剎幫幫主司馬官人，足夠強大、狠厲與無情，但他身上卻沒散發(fā)出多少惡感，不僅因為他在遵循修羅城的法則，更因為他始終在盡力發(fā)揮自己的強大去輻射周圍，他的負面因素皆因執(zhí)念過深所致，而當他決心去走“如果橋”后，他又成了磊落灑脫的漢子。
至于主角小青的定位和成長，則更為細膩豐富。
小青的人設(shè)基石是“小白的好妹妹”，情比金堅、不離不棄，純粹，熾烈，不留余地，可這些詞匯背后也往往意味著單薄和簡陋。
《青蛇劫起》中，做了主角的小青，就只帶著一縷對小白的強烈執(zhí)念去了修羅城，除此之外，空無一物……影片最大的難點，便是如何把這縷簡單的執(zhí)念做出有效的延伸，并且敘述地足夠有層次感。
在很長一段時間里，執(zhí)念對小青來說都是個拖累，初入修羅城時，她甚至都無法叫救命恩人一聲孫姐，而只能改口叫孫姑娘，可見“姐姐”壓在她心口的重量，足以讓她步履維艱……
要擺脫執(zhí)念、離開修羅城有兩個方法，要么跳入無池洗去記憶，和過去徹底切割，要么去闖黑風洞，在冥冥挑戰(zhàn)中戰(zhàn)勝自己的執(zhí)念，再跨過如果橋——小青斷然放不下對小白的執(zhí)念，她只有一條路可選。
修羅城的生存挑戰(zhàn)是量變的積累，在此過程中，小青所做的是方式上的轉(zhuǎn)變：她見識過許仙“弱小”的無力，加上修羅城的殘酷環(huán)境，她試著去靠近“強大”的力量，從章魚小據(jù)點和孫姑娘抱團取暖，到羅剎幫依附司馬官人。
可隨著萬宜超市的劇變，小青意識到了“強和弱都會背叛，都不如自己強大”……不過，這份認知只是方法論上的覺悟，并沒有觸及小青執(zhí)念的根本。
直到在黑風洞幻境中戰(zhàn)勝了法海，直到用象征著執(zhí)念的絲帶為蒙面人包扎，小青才在實際意義上戰(zhàn)勝了執(zhí)念/心魔：想要救人，先要自救，不由執(zhí)念操縱自己，而是由自己掌控自己。
至此，小青單純的執(zhí)念延展出了豐富的層次性，不再單調(diào)——這些可貴的轉(zhuǎn)變都離不開蒙面人，這個角色的身世也讓《青蛇劫起》的故事主題得到了進一步的升華。
蒙面人的身份是片中重要懸念，在小青眼里，他先后是 陌生的救命恩人—小白轉(zhuǎn)世—牛頭幫間諜—真心伙伴 等幾個階段，小青對他的態(tài)度，也隨著其身份而起起伏伏。
其實，在蒙面人犧牲自己送小青離開時，我真心覺得，就算他是個沒有更多淵源的新角色我也接受：他與小青共處時的感情是真的，付出是真的，同時，小青也因為蒙面人而舍不得離開，完成了造化弄人的輪回和新的羈絆…但當揭露蒙面人真是小白轉(zhuǎn)世時，故事的互文性和主題性確實更強了。
這一設(shè)定有利有弊：弊端在于阻斷了很久應有的情緒，而且小白懷揣對小青的執(zhí)念多次轉(zhuǎn)世，歷經(jīng)少女、老嫗等人生后直至現(xiàn)代青年才進入修羅城，也有些牽強；好處在于解釋了蒙面人為何記不清執(zhí)念，同時，小白與小青輾轉(zhuǎn)反側(cè)的相遇所帶來的瞬間情緒爆發(fā)，也讓兩人的感情聯(lián)系變得更為緊密與統(tǒng)一。
更妙的是，蒙面人的存在讓《青蛇劫起》很大程度上實現(xiàn)了去性別化，再說什么“男人沒用靠邊站”、“姐妹情最大”、“性轉(zhuǎn)了好惡心”之類的話就顯得格局小了（心里想什么就會看到什么），影片用小白和小青的故事，證明了真心實意的核心意義，就好像蒙面人說“叫什么不重要，不過是個名字”，性別、身份、時代也都是次要的，最該被看重的是“那個人”本身。
這與《白蛇：緣起》的最后落點一脈相承，“無論他在世間何處，無論他是何模樣，無論他還記不記得我，我都要找到他，因為，我記得?！?/em>——小白可以因為這句話去尋找許宣，小青和小白也可以因為同樣的理念，不斷找到彼此。
可話又說回來，影片確實存在敘事上的天花板，它頂多只能給你講一個漂亮的故事去向往，卻無法讓大多數(shù)觀眾產(chǎn)生共鳴（缺乏共情基礎(chǔ)），格局立意大了，心緒卻散了，這大概也是《青蛇劫起》少數(shù)不如《緣起》的地方吧。
最后來簡單聊聊追光動畫的“生意經(jīng)”，即打造自己IP品牌的步步為營，就這點而言，他們的步子要比隔壁彩條屋邁得更穩(wěn)。
再具體點，就是指從《緣起》到《青蛇劫起》都很出彩的配角“九尾狐貍”青寶坊主。
在人間的青寶坊收集精氣，在修羅城的萬宜超市搜集執(zhí)念……小狐貍可是位路子野、本事大的生意人，而且在兩部電影的彩蛋部分，她都在不影響電影主線的情況下與西湖底的大妖做交易……她不是萬能的，她也有自己的執(zhí)念。
追光動畫接下去的路子可謂越走越寬，除了“新神榜”系列，小狐貍既可以繼續(xù)在“白蛇”系列中慢慢發(fā)育，也可以找機會獨立出來自成一系，如果真有那么一天，相信觀眾們會買賬的。
今天的文寫得有些長了，歸根結(jié)底還是因為我對動畫（尤其是國產(chǎn)動畫）無法割舍的情，好不容易又有了部水準不錯的片子，總想多為它吆喝幾句。
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