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王水清：美術(shù)學(xué)博士，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，人物畫(huà)藝委會(huì)委員，北京工筆重彩畫(huà)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，繪畫(huà)系主任，中國(guó)畫(huà)教研室主任
參展經(jīng)歷：
2005年參加全國(guó)第六屆工筆畫(huà)大展（北京中國(guó)美術(shù)館）；
2007 年參加“黎昌杯”全國(guó)第四屆青年中國(guó)畫(huà)大展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（北京中國(guó)美術(shù)館）；
2008年參加“改革開(kāi)放三十周年藝術(shù)成就展”（北京國(guó)家大劇院）；
2009年參加“微觀與精致——全國(guó)小幅工筆畫(huà)大展” （北京中國(guó)美術(shù)館）；
2009年參加“北京市第八屆新人新作展”（北京博物館）。
2010年參加“全國(guó)首屆現(xiàn)代工筆畫(huà)大展”并獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（北京軍事博物館）；
2012年參加“師情畫(huà)意”北京市高校教師作品展(北京馬奈草地美術(shù)館)
2013年參加“泰山之尊”全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展（泰安美術(shù)館）；
2013年參加“反相對(duì)話”中國(guó)人民大學(xué)、美國(guó)亞利桑那州立大學(xué)教師作品展（北京798藝術(shù)區(qū)）；
2013年參加“自然與藝術(shù)——當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)交流展”（日本東京中國(guó)文化中心）;
2013年參加“藝——中美藝術(shù)交流展”（美國(guó)肯恩大學(xué)）；
2013年參加“中國(guó)現(xiàn)代肖像展”（美國(guó)密西根大學(xué)）；
2013年參加“北京意象 創(chuàng)意大興”繪畫(huà)展（北京中國(guó)美術(shù)館）；
2013年舉辦“水墨清韻——王水清國(guó)畫(huà)作品展”（北京中國(guó)人民大學(xué)）
2013年參加“世界遺產(chǎn)在中國(guó)暨跡與魂——當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)展”（日本東京）；
2014年參加“相聚畫(huà)圣故里——許昌學(xué)院第二屆工筆畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”;
2015年參加“慶祝新中國(guó)成立66周年——多彩貴州全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”；
2015年參加“2015年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”（山東煙臺(tái)）；
2016年3月參加“反相對(duì)話——中美藝術(shù)院校教師研究生作品展（北京，山東青州）。
2016年5月參加“意蘊(yùn)傳芳——首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院工筆畫(huà)師生作品展”（北京 塞隆水泥庫(kù)藝術(shù)空間）；
2016年6月參加“同心異境——首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院孫志鈞工作室作品展”（北京 首師大美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）；
2016年10月舉辦“清風(fēng)形韻——王水清工筆肖像作品展”（北京中國(guó)人民大學(xué)）；
2016年10月參加“第三屆中國(guó)民族美術(shù)發(fā)展論壇”并作講座，論文“從風(fēng)情描繪到精神表現(xiàn)”收錄入《第三屆中國(guó)民族美術(shù)發(fā)展論文集》；
2016年10月參加“紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征八十周年全國(guó)名家書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”；作品《走出茫茫大草地》（與孫志鈞、馬紅星合作）入編《紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征八十周年全國(guó)名家書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展百米長(zhǎng)卷》畫(huà)冊(cè)；
2016年11月參加“再啟蒙藝術(shù)展”（湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）；
作品《苗家六月天》發(fā)表于《美術(shù)界》第11期；
2016年12月參加“工在當(dāng)代——2016第十屆中國(guó)工筆畫(huà)作品展”（北京八一美術(shù)館）；
2016年12月參加“同工異境——2016學(xué)院工筆六人展”（中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)館）；
2017年1月參加“唯識(shí)論——2017當(dāng)代工筆繪畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”（鄭州市美術(shù)館）；
2017年3月參加“多彩 2017全國(guó)女畫(huà)家作品邀請(qǐng)展”（濟(jì)南市美術(shù)館）；
2017年4月參加“反向?qū)υ挕袊?guó)人民大學(xué)、亞利桑那州立大學(xué)藝術(shù)學(xué)院師生作品展”（美國(guó)鳳凰城Mesa藝術(shù)中心）；
文章《為苗人書(shū)寫(xiě)時(shí)代精神》和多幅作品發(fā)表于《美術(shù)觀察》雜志2017年第三期。
多幅作品及評(píng)論文章發(fā)表于《美術(shù)界》（2016年第五期32--35頁(yè)）、《私享藝術(shù)》（2016年六月號(hào)）、《百花園--小小說(shuō)世界》（2016年第三期封二）；多幅作品及個(gè)人簡(jiǎn)介發(fā)表于《美術(shù)》、《時(shí)代收藏》雜志及《中文導(dǎo)報(bào)》
文/劉明才
（藝術(shù)學(xué)博士，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)）
與水清同事多年，眼看著她在藝術(shù)上持續(xù)努力，她性情中安靜內(nèi)斂的傾向似乎在近年逐漸尋覓到表達(dá)的出口，畫(huà)作于靜默中逐漸深化，呈現(xiàn)出越來(lái)越從容的狀態(tài)。
拋開(kāi)作品的選材立意，單從形象描繪的角度觀察，水清將作品中的人物含融在淡淡的氛圍里，那種看似不經(jīng)意、不夸張的表達(dá)卻收獲了一種別樣的張力，令人能于其間反復(fù)回味。
《玉華如夢(mèng)》的溫和含蓄，《舊日》的散淡追憶，《心語(yǔ)》的空濛青春，《遠(yuǎn)方》的幾絲憂慮，《e時(shí)代》的輕微神色，均在工穩(wěn)渲染中，使觀者感受到她對(duì)畫(huà)面中多種分寸的巧妙拿捏，膚色的溫潤(rùn)，勾勒的松緊，造型的方圓，神情的平易，細(xì)細(xì)體會(huì)，其間自有難以言傳的精微感覺(jué)。
這種感覺(jué)借助對(duì)西畫(huà)古典形式的含化吸納，以安靜敘述的方式，將一切坦陳在那里。水清似乎要著力排除刻意表現(xiàn)，平實(shí)描述中作品蘊(yùn)含著單純靜穆的氣息。
藝術(shù)作為人對(duì)世界的一種把握方式，直覺(jué)感受無(wú)比重要。盡管藝術(shù)同樣離不開(kāi)理性的梳理，但實(shí)踐者尋覓的深遠(yuǎn)程度卻取決于他潛在直覺(jué)感受力的強(qiáng)弱。對(duì)于真正的賞鑒者或?qū)嵺`者而言，感覺(jué)，作品里有就是有，沒(méi)有就是沒(méi)有，無(wú)法虛飾。
感受到的東西往往語(yǔ)言難以表達(dá)，或者傳達(dá)出的東西又難以與感覺(jué)直接對(duì)等，這里，理性分析或許有助于感受的清晰化，但語(yǔ)言的條分縷析在詞匯概念的連接綴續(xù)中，從文本的層面可能使某種意緒逐漸明確建立，卻又由于這樣的明確，容易導(dǎo)致從藝者在未來(lái)具體的實(shí)踐中固化、簡(jiǎn)化了感受的渾濛鮮活，從而干擾其對(duì)感受的真切尋繹。
前人的“言意之辯”正是基于語(yǔ)言的有限性，而希望與語(yǔ)言同步，借助形象的介入以便提升人對(duì)現(xiàn)實(shí)世界體驗(yàn)的深度。但對(duì)于形象的體會(huì)感知，從藝術(shù)實(shí)踐者角度講，其間妙處往往只可意會(huì)不可言傳，所以，直覺(jué)感受力正是在這兒見(jiàn)出它的重要意義。
在學(xué)院時(shí)常見(jiàn)到水清一邊忙于教學(xué)，一邊又要課余輔導(dǎo)孩子學(xué)習(xí)，還要完成自己博士階段的學(xué)業(yè)。工作、專業(yè)、家庭，每一項(xiàng)都是現(xiàn)實(shí)生活中人們無(wú)法回避的事實(shí)。人屆中年，多重身份間忙碌的水清如何以畫(huà)家的視點(diǎn)既置身其中而又超然于其外？她在繪畫(huà)中流露出的閑逸平淡之境，是否為自己在繁難現(xiàn)實(shí)中找到心靈安放之地？
近來(lái)她關(guān)于少數(shù)民族風(fēng)情題材的創(chuàng)作嘗試，《繡》《三月三》《晨霧》《苗紅之戀》等，這一系列作品讓觀者看到水清從自身現(xiàn)實(shí)處境的某種抽離，或許，正是在這樣的視覺(jué)表達(dá)中，她可以傍觀者的身份，一面新奇于人物服飾的繁復(fù)新鮮，一面又饒有興味地觀察畫(huà)中人物的生活。
其中，《年輪》顯然在精練的細(xì)節(jié)烘染之外，別有深意，與其八年前的《未識(shí)蹉跎競(jìng)芳華》應(yīng)對(duì)而觀，從技藝層面水清自然獲得了更渾然整體的進(jìn)展，而歲月的歷練是否令她對(duì)青春的易逝有了更深切的感悟？《年輪》既復(fù)現(xiàn)的是她眼中苗族老嫗的生命境遇，也隱現(xiàn)著她對(duì)人生滄桑的某種切身暗喻吧。
精微的刻畫(huà)，素淡的渲染，在這些形式手段的鋪陳中，感覺(jué)的微妙與直覺(jué)的尋繹交融暗合，將水清一顆樸素?zé)o飾之心悄然映現(xiàn)。
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