日本美術(shù)評(píng)論家吉村貞司先生對(duì)中國當(dāng)前繪畫狀況發(fā)議論道我感到遺憾，中國繪畫已經(jīng)把曾經(jīng)睥睨世界的偉大的地方丟掉了，每當(dāng)我回首中國繪畫光輝的過去時(shí)，就為今日的貧乏而嘆息?！?/p>

又說，“我希望至少不要把過去的偉大作品全部都當(dāng)成過時(shí)的東西丟掉，好好地研究研究，好好地看一看，再在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)美的道路，走上新的旅程?！保ā队钪娴木褡匀坏纳罚┖眯牡呐u(píng)，偏頗的意見和懇切的期望，都攪在一起了，其本意是希望我們?cè)谧鹬孛褡逦幕瘋鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上貫徹古為今用推陳出新的精神。每當(dāng)我翻到筆記本上的這段話時(shí)，真是百感交集，不知該從何說起是好。

是的，眼下有一批“美術(shù)家”，他們有的只學(xué)了十年八年畫，有的甚至只學(xué)了兩三年畫，手頭既未掌握筆墨功夫，胸中又無文墨積累，可極能經(jīng)營、頗善公關(guān)，常?；钴S于電視銀屏上，應(yīng)酬于豪華的酒宴上，作品刊印在自費(fèi)的畫集里，張掛在大賓館的小賣部中，其至掛著“中國著名畫家”的頭銜奔走于海內(nèi)外，把個(gè)畫壇搞得有聲有色，十分熱鬧，像賣假藥的江湖郎中那樣濫造又丑又怪的東西四處兜售。對(duì)此，許多正派的畫家們是不屑一顧的，指出他們的怪畫背后所隱藏的實(shí)質(zhì)是：

一些有點(diǎn)成就的畫家在具象上創(chuàng)作不出新意來，畫點(diǎn)怪畫來掩蓋他的窘迫相；而那些技術(shù)本不高明，出不起風(fēng)頭，畫點(diǎn)怪畫，可以吸引一部分人的注意，如果怪得新奇的話，還可一鳴驚人。

魯迅曾說一怪即便胡來?！焙鷣碚遣刈镜暮棉k法。但是，與此同時(shí)，中國當(dāng)今尚有不少耐得寂寞，認(rèn)真做學(xué)問的畫家，他們?nèi)似范藧?，謙虛謹(jǐn)慎，并且甘于淡泊'不隨時(shí)俗浮沉，默默地探索著比前人更深更廣的藝術(shù)道路，他們是我們民族文化的主流，畫界的精英，精神文明的中堅(jiān)。我想，吉村先生可能看到的只是中國畫界魚目混珠、瓦釜雷鳴的前者而忽視了后者所發(fā)出的感喟吧！

有感于此，我一直就想編著一本能夠真實(shí)全面反映當(dāng)代中國山水畫水平的畫集，順便寫點(diǎn)宣傳文字，闡明自己的觀點(diǎn)，讓人們真正摸到現(xiàn)今山水畫創(chuàng)作的脈膊，于端正畫風(fēng)、于學(xué)術(shù)研究作點(diǎn)實(shí)事，在畫界哪怕起點(diǎn)微小的作用也好。

然而古人說，“評(píng)畫大難，茍非巨鑒，必不允當(dāng)。”（清·范璣）我非巨鑒，怎能勝任？孟子說：“人之患，在好為人師”。我又怎敢在人們面前老三老四指手劃腳？但心中確實(shí)有一種難以抑制的強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感涌動(dòng)，加之全國各地廣大習(xí)畫者的普遍要求和出版社的一再催促，在主客觀的迫使下，不避才疏學(xué)淺之短，以一名講解員的身份和口氣說話，不擺居高臨下的架子對(duì)待作者和讀者，總該是可以的吧！于是丟下畫筆，干起這吃力的“爬格子”的營生來，時(shí)輟時(shí)寫，前后花了兩年多時(shí)間。

書中入選的篇什自然反映了編著者的觀點(diǎn)和對(duì)作品的理解，這些作品不能說張張都無懈可擊，不過，總體上看都相當(dāng)嚴(yán)肅，較為完整，多能在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，反映生活有一定的思想內(nèi)容，有特定的意趣，畫面的組織和筆墨也經(jīng)得起推敲，至少?zèng)]有把民族傳統(tǒng)“當(dāng)成過時(shí)的東西丟掉”。

我在選畫時(shí)主要把握藝術(shù)質(zhì)量，而不計(jì)作者社會(huì)地位高低，知名度大小，潤格多少，年齡長幼等畫外因素。我尊重學(xué)術(shù)權(quán)威，但也不怠慢無名畫家。這一點(diǎn)，在目錄的編排上讀者亦可看得出來，前后次序無輕重高下之分，主要考慮題材和風(fēng)格的變化，使全書取得統(tǒng)盤平衡。

還要說清楚的是，一幅優(yōu)秀的作品應(yīng)該在各個(gè)方面都是站得住的，無論從選材、立意、布局、筆墨、色彩或者從氣韻、格調(diào)等各個(gè)角度去分析都有可取之處，但要對(duì)八十余幅作品泛泛而談，定然象報(bào)流水賬一樣乏味，誰還有興致逐幅細(xì)讀下去呢？

“大觀園”里的姑娘個(gè)個(gè)標(biāo)致，但美得不一樣，各有各的相貌，各有各的風(fēng)韻，我力圖用自己有限的知識(shí)在這許多畫幅上，象中求理，形中取法，通過逆向思維，依循畫家足跡既尋覓它們共同的東西，更著重它們自身的特點(diǎn)予以解說。

關(guān)于作品的分析，歌德曾說過廣題材人人看得見，內(nèi)容只有費(fèi)過一番力的人可以尋到，而形式對(duì)大多數(shù)人則是個(gè)秘密。”繪畫藝術(shù)美更多的則是形式美，解說的重點(diǎn)側(cè)重于藝術(shù)形式規(guī)律的揭示就是很自然的事了。

囿于編著者的見識(shí)，除入選作品之外，各地定然有許多我不知道的高手和精作被遺漏，有些是約了稿而無條件提供幻燈片的，有些是約稿限于篇幅怕增加讀者負(fù)擔(dān)而精減了的。

書稿付梓時(shí)，遺珠之憾與割愛之痛交并于心，實(shí)出無奈，敬請(qǐng)有關(guān)同仁海涵；同時(shí)由于編著者學(xué)力不逮，對(duì)作品開掘得不深不透，或許難免還有謬誤之處，也希作者和讀者指教。

吳國亭 1992年5月