張大千《夏山圖》立軸 設(shè)色紙本 97×48 cm
題 識(shí)：巨然蒼蒼茫茫大而能秀，仲圭山樵各得其一體，遂以名世。戊子十月擬夏山圖，似光潤(rùn)仁兄方家正之，大千張爰。
作此《夏山圖》時(shí)，張大千年50歲，其以古法入畫已臻純熟老辣之境，博采各家之長(zhǎng)，具宋元風(fēng)范又自出新意。大千一生交游甚廣，此畫上款“光潤(rùn)仁兄”即為盧郁文，盧氏曾任南京政府和談代表團(tuán)秘書長(zhǎng)，而經(jīng)常往來上海商討“和談”事宜，是年張大千于上海舉行畫展后，便羈旅四方，此畫的緣起已不得而知，但確實(shí)為大千之精品力作。1946年張大千購(gòu)得名跡《江堤晚景》、《夜宴圖》、《胻湘圖》及《巨然江山晚興圖》，予他師古上莫大的裨益，獨(dú)開生面的新局。這一時(shí)期的大千作品大皆以董巨為宗，作草木華滋之景。此幅從題畫款識(shí)可知其所論，他認(rèn)為吳鎮(zhèn)（仲圭）、王蒙（山樵）僅各得其一而已，遂以名世。大千自己在此作中當(dāng)然要求直溯董巨，以其大而能秀。故取仲圭之艷秀而更見清逸，取山樵之蒼莽而無其凝滯。煙云流潤(rùn)可見巨然風(fēng)致，湖光水色又現(xiàn)董源遺意。
整幅畫筆法細(xì)秀溫潤(rùn)，先以粗筆淡墨勾畫心中的意境，約定山石、樹木、屋宇、橋梁，然后用焦墨渴筆，中鋒勾勒樹石輪廓，樹石內(nèi)部結(jié)構(gòu)則以側(cè)鋒皴擦，極為寫意流暢，中鋒側(cè)鋒連貫一氣，樹石塊面活力起伏。遠(yuǎn)景群巒危嶂，云霧氤氳，中景喬松蒼郁，林舍錯(cuò)落，掩映于山谷平緩處，山間環(huán)抱，逶迤而下，一蕭肅高士，踽踽獨(dú)行，近景溪水孱孱，于沙丘間輕敲回旋，小橋橫臥于溪澗之上，動(dòng)靜得宜。畫面設(shè)色清幽秀麗，以山石、樹木、枝葉墨色濃淡的交錯(cuò)運(yùn)用來表現(xiàn)層次關(guān)系，突出江南山水特有的清潤(rùn)明秀的韻致。夏日清晨云霧尚未散去時(shí)山水間幽僻靜寂的詩(shī)境曜然紙上，給人以遠(yuǎn)離塵俗之感，使人煩思盡去，雅致自生。
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