北宋《宣和畫譜》宮廷所藏繪畫作品
五代顧閎中唯一傳世作品《韓熙載夜宴圖》
“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”及“宴散”
五段場景巧妙銜接，環(huán)環(huán)相扣、引人入勝
以故宮博物院收藏《韓熙載夜宴圖》為底本影印
《韓熙載夜宴圖》五代南唐時(shí)期宮廷畫家顧閎中之作，現(xiàn)藏于故宮博物院，是中國古代人物畫的瑰寶之一。其長335.5厘米，寬28.7厘米，絹本設(shè)色，是典型的長卷式工筆重彩人物畫?！缎彤嬜V》記載《韓熙載夜宴圖》是顧閎中受李煜派遣深夜探訪韓熙載的住處，窺伺其夜宴的狀況而創(chuàng)作的。
顧閎中（910～980），江南人，五代南唐人物畫家，曾任南唐畫院待詔，以善繪人物畫著稱，用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，與周文矩齊名，唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》。
韓熙載，南唐中書舍人，出身北方豪族，少時(shí)衣食無憂，但后來家道中落，國破家亡，避難來到南唐。因李后主對北方遺民存有戒心，所以韓熙載在南唐一直不受重用，空有報(bào)國之情。后因南唐政府腐敗，缺兵少將，李后主沒有辦法，欲命韓熙載為宰相，而韓熙載見政府無能，大勢已去，不愿出來做官接受這個(gè)爛攤子，怕落個(gè)千古笑談，所以終日聲色犬馬不問政事，每晚與賓客、學(xué)生縱情歌舞。
《韓熙載夜宴圖》共描繪了46位人，歷史上大多確有其人，都是那一時(shí)期的社會(huì)名流。作品以韓熙載為中心，分“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”及“宴散”五段場景。這五個(gè)場景互為呼應(yīng)，既能獨(dú)立成章又能連成整體。
第一二段是作者著重刻畫的兩個(gè)環(huán)節(jié)。第一段“聽樂”，描寫韓熙載及賓客們宴飲，并聽教坊副使李家明之妹琵琶演奏的情景，場面宏大、人物最多，共12人。韓熙載與身穿大紅官袍的新科狀元郎粲并肩坐于榻上，眼神凝集于演奏者琵琶女身上，其他人物也同樣如此，眼神聚焦于一處。對如此眾多的人物及場景的刻畫，作者緊緊抓住一個(gè)“聽”字，通過對每個(gè)人物“目光”的刻畫與暗示，統(tǒng)一到“聽演奏”這個(gè)中心上來。
第二段“觀舞”，視覺焦點(diǎn)集中在韓熙載的寵伎王屋山翩翩起舞的背影上。她正在表演當(dāng)時(shí)最流行的“六幺”軟舞。畫中韓熙載脫去外衣、挽起衣袖親自敲擊羯鼓助興，其他三人在旁邊擊掌、敲竹擊應(yīng)和著。本段還出現(xiàn)了韓熙載的密友德明和尚，在這男女雜糅的聲色里，他避而不敢直視舞者，尷尬地拱手背立，但又情不自禁側(cè)耳靜聽這動(dòng)人的舞樂，這很符合僧人這個(gè)特殊人物此時(shí)此地的特定神情。
第三段巧妙地以燭火暗示了晚宴的時(shí)間，盤中水果點(diǎn)明了時(shí)令季節(jié)。第四段“清吹”描寫五女并排坐在一起吹奏橫笛豎簫，人物排布疏密得當(dāng)、錯(cuò)落有致。韓熙載身著便服盤膝坐在高背椅上，手持方扇悠然賞樂。此段與第一段都是“賞樂”，但第一段是多人“聽”，一人“彈”，這一段是集體“奏”，一人“聽”，情節(jié)上避免了重復(fù)。第五段為“散宴”，描寫宴會(huì)結(jié)束人們陸續(xù)離去，韓熙載握著鼓棰站在門口，揮手示別。
《韓熙載夜宴圖》全卷構(gòu)思精密，繁簡有度，交織著熱烈與冷清、纏綿與沉郁的氛圍，五個(gè)段落之間，巧妙銜接，環(huán)環(huán)相扣、引人入勝。運(yùn)用了傳統(tǒng)敘事手法作畫，隨著情節(jié)的變化分成幾段，以屏風(fēng)、茶幾為間隔，韓熙載在每段當(dāng)中都重復(fù)出現(xiàn)。它巧妙地將時(shí)間引入到畫面建構(gòu)之中，把不同時(shí)間中進(jìn)行的活動(dòng)組織在同一畫面上，形成了獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)，《韓熙載夜宴圖》也顯示了畫家的深厚功力與高超的繪畫技藝，圖中骨法用筆的線條工細(xì)靈動(dòng)，精確流暢，富于層次感，極具表現(xiàn)力，設(shè)色工整細(xì)膩、豐富和諧。
聯(lián)系客服
