一、宋代扇面書畫的發(fā)展溯源
扇面書畫之所以特別受人重視，是因為它將扇子的實用功能與書畫的觀賞功能巧妙地融合在一起，既提高了扇子的品位，又使日常的生活物品有了情趣和文化內(nèi)涵。進入宋代后，書畫藝術(shù)出現(xiàn)了繁榮景象，由此帶動了在扇面書畫的發(fā)展，扇面書畫風氣由此大盛，形成了扇面藝術(shù)的第一個高峰。
宋代統(tǒng)治者酷愛繪畫，許多帝王都擅長丹青。尤其在北宋徽宗年間，宋徽宗趙佶不僅本身躬親繪事，在書法上還自創(chuàng)“瘦金體”，其創(chuàng)作的《枇杷山鳥圖》扇面流傳至今，顯示出極高的才藝水平。
一直力倡繪畫的徽宗在宋代扇畫的發(fā)展過程里起到過關(guān)鍵的促進作用，《書繼》中載：“鄭和間，徽宗每有扇畫，則六宮諸邸竟皆臨仿一樣，或至數(shù)百本。”遂使宮廷、民間繪扇之風大興。
此外，宋徽宗還成立了專門培養(yǎng)書畫家的翰林圖畫院，不僅為畫家設(shè)置官銜，還給畫家很高的待遇，這些舉措提高了畫家的身份和地位，刺激了繪畫的發(fā)展。為了使宮廷畫院更好地發(fā)展，宋代皇室在畫界招賢納士，大力提高賢良畫工的生活待遇。如此一來，宮廷畫家待遇優(yōu)厚，生活環(huán)境安定，能專心進行繪畫創(chuàng)作，積極提高繪畫技藝。這不但成就了畫師自身事業(yè)的累累碩果，而且促進了宋代繪畫藝術(shù)的發(fā)展。
“黃家富貴、徐熙野逸”是宋代流行的兩大主要的審美風格。“黃家富貴”顧名思義就是黃家畫派，是黃筌、黃居寀、黃居寶父子傳承發(fā)展的宮廷富貴風格。此畫派成熟于黃筌，光大于黃居寀。因為黃筌之畫從題材選擇到風格表現(xiàn)都具有濃重的宮廷色彩，其子承其家風，深得兩宋統(tǒng)治階層的喜愛，所以入宋后，當時凡畫花鳥無不以“黃家體制為準?！?/span>
二、宋代扇面書畫藝術(shù)賞析
宋代團扇畫是以工筆寫實手法來描繪客觀世界，多用素絹，精工細描而不失自然氣息，借物寓意，創(chuàng)造情趣怏然的詩意畫面。造型上用線準確、工整、嚴謹，注重物象的物理與畫理的關(guān)系；賦色上細膩薄中見厚，追求色彩的富麗、鮮艷、華貴，注重渲染和意境表達；筆墨上依附物像形體用筆，注重用筆間的速度與節(jié)奏感，追求“工而有意”的精神境界。如南宋初無名氏的扇面畫《茶花蝴蝶圖》，幾片婀娜多姿的葉子襯托含苞欲放的白色茶花，花頭來了一只低頭展翅的蝴蝶，筆法精細，賦色柔麗，構(gòu)成了白茶花頭濃濃秋意的意境。這些都體現(xiàn)了宋畫有著嫻熟的繪畫技巧和追求美好思想的境界。
【參考文獻】
（1）鐘濤.兩宋時期扇面書畫藝術(shù)的發(fā)展狀況[J].大舞臺,2015(06):39+178.
（2）彭秀華.扇里藏畫——宋明清扇面畫藝術(shù)探析[J].藝術(shù)科技,2016,29(11):15+69.
聯(lián)系客服
