內(nèi)心遲疑的時(shí)光在膽怯
——李龍年詩(shī)歌簡(jiǎn)評(píng)
一滴水里我看見(jiàn)了山峰巨大的影子
一瞬間中我擁有了最遼闊的大海
《云靈溪一瞥》
這是詩(shī)人李龍年詩(shī)歌里特別令我驚嘆的句子。
從一滴水到擁有最遼闊的大海的跋涉，堪比從一個(gè)詩(shī)人到認(rèn)識(shí)另一個(gè)詩(shī)人的瞬間，這些過(guò)程，是美好的，也是和大海一樣壯麗的。去年就收到過(guò)詩(shī)人李龍年的詩(shī)集《嘩變的梨花》，這是我與他第一次以詩(shī)集交換的形式碰面，他成我“左右兄”。
文學(xué)評(píng)論是嚴(yán)肅的寫(xiě)作。所以下面的評(píng)論，請(qǐng)?jiān)试S我統(tǒng)稱詩(shī)人李龍年。在我看來(lái)，人世間令文人動(dòng)容的稱呼，莫過(guò)于詩(shī)人吧。
詩(shī)人李龍年的詩(shī)，我讀了不少。他寫(xiě)詩(shī)多年，作品高產(chǎn)而為人低調(diào)，寫(xiě)作風(fēng)格多樣而主次分明。我喜歡他的抒情，意象，更喜歡他的山水。
一個(gè)詩(shī)人的詩(shī)歌是否能夠壯大的空間，首先要看他詩(shī)里的感情。這里先談一談他的抒情作品。
我愿 /從此/ 做一個(gè)沒(méi)有念想的人
《櫻花的雪白令時(shí)光在鏡子深處憂傷》
惟一的 /聽(tīng)眾 /乃是
前世的 /情人
《晨星》
一個(gè)蔥蘢女子
怎樣消失于 /優(yōu)美短句
起伏的頌揚(yáng)
《鷹的頌詞》
有時(shí)候，抒情詩(shī)可以當(dāng)做是無(wú)言的情歌。抒情詩(shī)人的世界是細(xì)膩的，也是多情的。這本是一個(gè)女子應(yīng)有的寫(xiě)作，卻發(fā)生在一個(gè)“嶺南后主”的筆下，一個(gè)男性詩(shī)人寫(xiě)抒情詩(shī)，本不擅長(zhǎng)但卻寫(xiě)得比一般女子撩人情容。武夷自古專清唱，嶺南之南多婉歌。一個(gè)詩(shī)人能將自己的血骨與靈魂，摻入了具有異域風(fēng)情的感情，讀其詩(shī)句“濕漉漉的霧氣深處走出一個(gè) /斷句的 /經(jīng)典愛(ài)情”（《桃花林之戀》），帶著水的甜蜜，霧的仙氣，時(shí)光的味道，“春天在遠(yuǎn)方/鐵軌最遠(yuǎn)的盡頭……那里有/巫女的愛(ài)情，神的情人”（《春天的眺望》），怎不令人動(dòng)容？
而從此 /我天天等待可能還在路上的書(shū)信
《無(wú)題》（二）
藍(lán)天下 /閩江畔 /青山側(cè)
美女策馬 /少年牧笛 /而高鐵
自時(shí)空深處 /飛翔而去
農(nóng)家閣樓里 /藏匿著
宋朝的月光
《小鳩村》
我感動(dòng)了。一封書(shū)信，天天望眼欲穿，究竟多久才可以抵達(dá)孤寂詩(shī)人的內(nèi)心？也許，需要從唐朝抵達(dá)宋朝，從宋朝穿越現(xiàn)在，雖然現(xiàn)在有高鐵般的飛速，也無(wú)法使一封信安全送抵心愛(ài)的人手里?！稛o(wú)題》（二》、《小鳩村》讓我想起木心的詩(shī)：從前的日色變得慢/ 車，馬，郵件都慢 一生只夠愛(ài)一個(gè)人 (從前慢》）。
這里再說(shuō)說(shuō)詩(shī)人李龍年的意象作品。
春天并不遼闊——
一隊(duì)螞蟻 /走得大汗淋漓
《春天之一》
一只烏鴉 /在詞根深處 /隱藏內(nèi)傷
《夜行列車》
有人說(shuō)，一個(gè)詩(shī)人有沒(méi)有才情，可以從他所表達(dá)的意象里看出來(lái)?！洞禾熘弧贰兑剐辛熊嚒肪涂吹贸鲆粋€(gè)詩(shī)人的才情。人世間的萬(wàn)物，在詩(shī)人筆下，如同熟悉的物什一般熟悉，信手拈來(lái)，胸口一吐便是豐富的詩(shī)句。
雪使烏鴉更黑
春天令烏鴉不用偽裝
《箴言》
云是沒(méi)有靈魂的
所以，風(fēng)箏需要線索
《紀(jì)念碑》
桉樹(shù)的詩(shī)篇 /與菩提樹(shù)的歌詞/此刻皆黯啞
《銀杏》
詩(shī)人很善于捕捉意象，他有很高級(jí)而古典的才情。意象用得秒，詩(shī)句就像會(huì)行走的樹(shù)，在大街上，森林里，山河間行走，令人感到新奇又吃驚，念念不忘又心有回響。這是詩(shī)人李龍年的詩(shī)，吸引我的地方。
早已將她弱小的心靈擠壓得
連一粒草籽的期冀也無(wú)法容納
《高墻角落的無(wú)名草》
所有的峰巒沉進(jìn)了水底
黃金鍍亮的少女的眉梢
《武夷黃昏》
詩(shī)人的詩(shī)里還有山水作品。他一定是幸福的。武夷福地，人杰地靈，山高水深，龍踞虎嘯，文風(fēng)快意。無(wú)名草是靈性的，它可以像一個(gè)人一樣擁有弱小的人性，也可以像一株草一樣富有自然巨大的靈氣。“所有的峰巒沉進(jìn)了水底”，使整個(gè)詩(shī)意提升到人與自然合一的境界，升華到生命無(wú)限的仰望深度。在詩(shī)人的詩(shī)里，不經(jīng)意之間，所有的山水，都染上了可遇而不可求的靈性，這邊是靈性作品。
詩(shī)人李龍年的詩(shī)里，最不可忽略的，時(shí)光遠(yuǎn)久，天地之大，他的總有自己的寫(xiě)作哲學(xué)。他的詩(shī)里，無(wú)論是抒情，意象還是其他作品，總包涵若隱若現(xiàn)的人文精神。
草其實(shí)并不卑微
是內(nèi)心遲疑的時(shí)光膽怯
《拒絕開(kāi)花的草》
它內(nèi)心也許豢養(yǎng)了一群語(yǔ)言的虎豹
而春天 /就要開(kāi)啟
長(zhǎng)期關(guān)閉它們的閘門
《異樣》
它匍匐于愛(ài)的最低處 /并不羨慕天空
《苔蘚》
李龍年的作品中，一草一木，這些細(xì)微的生物，詩(shī)人賦予了它們?nèi)说男愿衽c正面精神，使這些意象在詩(shī)里鉆滿了鮮活的血骨精神，而不是冰冷的自然表象。一個(gè)詩(shī)人能把詩(shī)寫(xiě)成這樣，大概與他的性格有關(guān)，與他的日常生活有關(guān)，與他的人品與德品有關(guān)。一個(gè)詩(shī)人的作品好不好，就得從他作品之外的人品與德品，精神世界與哲學(xué)理念中去尋找。詩(shī)人為人們帶來(lái)了可貴的文學(xué)契約精神。
詩(shī)人李龍年的作品，有一些口語(yǔ)化寫(xiě)作傾向。《柑林往事》《曾經(jīng)》《題婁山關(guān)紅軍塑像》等等，我以為，這是他作品里需要精進(jìn)的地方，他在口語(yǔ)語(yǔ)感上的感覺(jué)不夠強(qiáng)烈，沒(méi)有準(zhǔn)確理解好“口語(yǔ)化詩(shī)歌”與“敘事式口語(yǔ)”“口語(yǔ)詩(shī)”之間的本質(zhì)指向。不過(guò)這不是寫(xiě)作的重點(diǎn)，我相信，一個(gè)詩(shī)人能寫(xiě)好他所擅長(zhǎng)的抒情與意向等作品，揚(yáng)長(zhǎng)避短就已經(jīng)夠了。正如題目所提示的，“草其實(shí)并不卑微/是內(nèi)心遲疑的時(shí)光膽怯”（《拒絕開(kāi)花的草》），內(nèi)心穩(wěn)健的詩(shī)人將詩(shī)歌越寫(xiě)越經(jīng)典，是時(shí)間的問(wèn)題。
請(qǐng)?jiān)试S我再次以詩(shī)人的詩(shī)句作為結(jié)尾，是以尊敬，是以熱愛(ài)。
我企圖熱愛(ài)一匹馬的蹄聲
珍藏夜露足跡的秘語(yǔ)
《十月，寫(xiě)一首豪情萬(wàn)丈的詩(shī)》
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