對(duì)于我們中國人來說，只要對(duì)歷史稍有了解，就沒有不知道這十幅畫的，它們的名字可謂是如雷貫耳、家喻戶曉，但很多人僅僅是只聞其聲，不聞其名。
今天我們就來一起欣賞一下這十幅中國歷史上最出名的畫作。
“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪。”洛神賦圖（局部），顧愷之（宋人摹本），遼寧省博物館藏版
《洛神賦》可謂是曹植寫的千古名篇之一，在曹植筆下，洛水河畔的神女身姿綽約，不似凡間之人，在文學(xué)史上描寫美女的作品很多，但《洛神賦》堪稱一絕。顧愷之根據(jù)曹植的《洛神賦》畫成了這幅《洛神賦圖》長(zhǎng)卷，縱長(zhǎng)27.1厘米，橫寬572.8厘米，根據(jù)原篇故事情節(jié)把整幅畫創(chuàng)作成像連環(huán)畫一樣融會(huì)貫通的長(zhǎng)卷。洛神賦圖（局部），顧愷之（宋人摹本），故宮博物館藏版可惜，顧愷之的原作已經(jīng)佚失，我們現(xiàn)在看到的是宋代的四件摹本，分別藏在北京故宮博物院（兩件）、遼寧省博物館和美國弗利爾美術(shù)館。從宋人傳世的摹本中，我們能窺得一絲顧愷之的筆韻。顧愷之是六朝四大家之一，他對(duì)于中國水墨畫的貢獻(xiàn)是開天辟地式的，他寫就了一篇《論畫》，是現(xiàn)傳最早的論畫文章，評(píng)論態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、具體問題具體分析，把當(dāng)時(shí)幾幅名畫的優(yōu)劣交代得很清楚，這篇文章對(duì)后世畫論的流變產(chǎn)生了很大影響，也影響了后世中國畫的審美標(biāo)準(zhǔn)。洛神賦圖（局部），顧愷之（宋人摹本），遼寧省博物館藏版《洛神賦圖》全卷分為三個(gè)部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時(shí)空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。全卷情節(jié)真切感人，把辭賦中曹植與洛神之間的愛情故事表達(dá)得純潔感人、浪漫又悲哀，當(dāng)我們回首去看，驚覺原來我們國家這么早就有了這么動(dòng)人的浪漫主義長(zhǎng)卷，充滿了詩意濃郁的氣氛。洛神賦圖（局部），顧愷之（宋人摹本），遼寧省博物館藏版在現(xiàn)存的中國古代繪畫中，《洛神賦圖》是第一幅改編自文學(xué)作品的畫作。《步輦圖》是唐代著名畫家閻立本的名作之一，縱38.5厘米，橫129.6厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。公元640年（貞觀十四年），吐蕃王松贊干布仰慕大唐文明，派使者祿東贊到長(zhǎng)安通聘，唐太宗屬意文成公主出嫁?！恫捷倛D》所繪的是祿東贊朝見唐太宗時(shí)的場(chǎng)景。值得注意的是，現(xiàn)存畫作被認(rèn)為是宋朝的摹本，存于北京故宮博物院。但不管是真本還是摹本，這幅傳世作品本身的藝術(shù)價(jià)值都是很高的，人物的神態(tài)動(dòng)作以及衣飾無一不生動(dòng)而精細(xì)。衣紋器物的勾勒墨線圓轉(zhuǎn)流暢中時(shí)帶堅(jiān)韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設(shè)色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯(cuò)安排，富于韻律感和鮮明的視覺效果。圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺?，左?cè)三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn)。閻立本煞費(fèi)苦心地加以生動(dòng)細(xì)致的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。這幅畫除了本身繪畫技藝精湛為人稱道外，還具有重要的歷史研究?jī)r(jià)值。嚴(yán)格來說，這并不是“一幅畫”。而是一批畫，這里介紹其中幾幅杰出代表。唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，因?yàn)榇筇平?jīng)濟(jì)繁榮、民風(fēng)開放，所以唐代的仕女圖也畫得富麗堂皇、姿態(tài)妍麗。(請(qǐng)將手機(jī)旋轉(zhuǎn)90度觀看）《揮扇仕女圖》描繪了13位頭挽高髻、細(xì)目圓面、長(zhǎng)裙曳地的妃嬪和宮女形象。全幅以橫向排列的形式展示了人物的各種活動(dòng)：執(zhí)扇慵坐、解囊抽琴、對(duì)鏡理妝、繡案做工、揮扇閑憩等。《虢國夫人游春圖》再現(xiàn)了天寶十一年楊貴妃的三姊虢國夫人與眷從盛裝出游的場(chǎng)景，人馬疏密有度，生機(jī)勃勃，色彩濃艷又不失秀雅，畫面上洋溢著自信、樂觀、華貴的盛唐風(fēng)貌。此圖為宋摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風(fēng)貌。 (請(qǐng)將手機(jī)旋轉(zhuǎn)90度觀看）《搗練圖》是唐代畫家張萱之作，描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景。
畫中人物動(dòng)作凝神自然、細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，作者的觀察入微。線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，豐滿圓潤(rùn)的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。(請(qǐng)將手機(jī)旋轉(zhuǎn)90度觀看）《簪花仕女圖》描寫幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂的閑適生活。對(duì)衣飾的精細(xì)描繪讓人難忘，輕薄而透明的紗衣質(zhì)感刻畫得入木三分，尤其是仕女們的豐盈體態(tài)、高貴氣度讓人心馳神往。佚名的《宮樂圖》描繪的是后宮嬪妃十人，圍坐于巨型方桌四周，又在品茗，有的在行酒令，中央四人，則負(fù)責(zé)吹樂助興。所持用的樂器，自右而左，分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立的二名侍女中，還有一人輕敲牙板，為她們打著節(jié)拍。從每個(gè)人臉上陶醉的表情來推想，席間的樂聲理應(yīng)十分優(yōu)美韓滉的《五牛圖》，作為少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，是現(xiàn)存最古的紙本中國畫，堪稱“鎮(zhèn)國之寶”，現(xiàn)存于北京故宮博物院。(請(qǐng)將手機(jī)旋轉(zhuǎn)90度觀看）《五牛圖》縱20.8厘米，橫139.8厘米，描述的是五頭不同形態(tài)的牛，這也是唐代畫牛所達(dá)到的最高水平。在1900年八國聯(lián)軍洗劫北京城的時(shí)候這幅畫流落到了國外，直到20世紀(jì)50年代，才由周總理出面在香港花了6萬港幣購回。《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中所作，也是顧閎中現(xiàn)在唯一傳世作品?，F(xiàn)存宋摹本，寬28.7厘米，長(zhǎng)335.5厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。這幅三米長(zhǎng)卷描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場(chǎng)面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場(chǎng)景。這幅畫背后有一個(gè)有趣的小故事，傳聞后主李煜眼見江河日下，自己卻無力扭轉(zhuǎn)乾坤，本欲重用韓熙載，卻聽聞韓熙載夜夜笙歌、不務(wù)正業(yè)。于是令顧閎中夜探韓熙載府第，偷看韓熙載行樂的每一個(gè)場(chǎng)面，想借以圖畫勸告韓熙載停止夜夜歌舞升平的生活。《千里江山圖》是王希孟18歲時(shí)作品，也是唯一傳世的作品，現(xiàn)存于故宮博物院。該圖為大青綠設(shè)色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢(shì)遼闊超凡。全卷畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復(fù)的林木村野、舟船橋梁、樓臺(tái)殿閣、各種人物布局井然有序。畫中山石先以墨色勾皴，后施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠。江河勾出水紋，與沒骨色彩形成反差對(duì)比。全圖既壯闊雄渾而又細(xì)膩精到，是青綠山水畫中的一幅巨制杰作。大概是天妒英才，王希孟在二十多歲的時(shí)候就英年早逝，非常可惜，但僅一幅《千里江山圖》就足夠讓他名垂千古。這是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品，一級(jí)國寶，現(xiàn)存于故宮博物院?！肚迕魃虾訄D》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。這幅畫描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活。作為一幅紀(jì)實(shí)性的風(fēng)俗畫長(zhǎng)卷，《清明上河圖》用令人驚嘆的技藝創(chuàng)作出了成百上千個(gè)小人，還有六十多匹牲畜、二十多只木船、房屋樓閣三十多棟、推車乘轎二十多件，如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫所罕見，而且還能做到繁而不雜、多而不亂，可見張擇端的天才。各色人物從事的各種活動(dòng)，不僅衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動(dòng)，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看罷，回味無窮。《富春山居圖》縱33厘米，橫636.9厘米，被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，屬于國寶級(jí)文物。這幅圖是黃公望為師弟鄭樗所創(chuàng)，1350年繪制完成，后幾經(jīng)易手，在清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館，被譽(yù)為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”；后半卷：無用師卷，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
2011年6月，前后兩段在臺(tái)北故宮首度合璧展出。以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖內(nèi)容約80%為桐廬境內(nèi)富春江景色，20%為富陽景色。《漢宮春曉圖》是中國重彩仕女第一長(zhǎng)卷，縱30.6厘米，橫574.1厘米，主要描繪宮中嬪妃生活。作者是明代四大家之一的仇英，他和沈周、文征明、唐寅合成“明四家”，也成“天門四杰”。這件作品不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨(dú)樹一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。《漢宮春曉圖》以人物長(zhǎng)卷畫，生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事，體現(xiàn)了作者積極向上、熱愛生活的人文思想，亦表達(dá)了他對(duì)宮廷浮華美好生活的贊美。《百駿圖》是意大利籍清代宮廷畫家郎世寧作品，也是中國傳世名畫中僅有的外國作家。該畫縱102厘米、橫813厘米，共繪有100匹駿馬，姿勢(shì)各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)?，F(xiàn)該畫藏于臺(tái)北故宮博物院。畫家郎世寧是西洋人，生活在中國，所以在自己的創(chuàng)作中融合了中西方的創(chuàng)作技法和理念。(請(qǐng)將手機(jī)旋轉(zhuǎn)90度觀看）全幅畫面色彩濃麗，構(gòu)圖繁復(fù)，形象逼肖，郎氏擅以中國傳統(tǒng)繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容并蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感。而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統(tǒng)畫的技法。Artlib世界藝術(shù)鑒賞庫免費(fèi)開放啦！具體使用方法 點(diǎn)點(diǎn)這里 ?? 您可能還會(huì)對(duì)這些文章感興趣↓
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