今天（2月25日）是韓國平昌冬奧會的閉幕日，回望本屆冬奧會，從一路刷屏、頻登頭版頭條、讓 Zimerman 的肖邦專輯賣到斷貨的羽生結(jié)弦柚子哥哥，到武大靖為中國隊(duì)奪得來之不易的首金，再到中國隊(duì)在女子短道速滑 3000 米接力中的“被犯規(guī)”，可以說是有亮點(diǎn)、有槽點(diǎn)。
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被日本花滑小王子圈粉之余，很多網(wǎng)友倒是想起了俄羅斯著名的花滑選手普魯申科，“普皇”的《獻(xiàn)給尼金斯基》絕對是他的驚世之作 ↓↓
2:10 處是牧神的形象，4:10 處出現(xiàn)了玫瑰花精的微笑，4:20 左右開始是普皇標(biāo)志性的俄羅斯小陀螺
在藝術(shù)強(qiáng)國俄羅斯，花滑深受本國芭蕾傳統(tǒng)的影響，普魯申科小時候就接受過嚴(yán)格的芭蕾舞訓(xùn)練，甚至一度在芭蕾舞者和花滑運(yùn)動員之間徘徊。
可以說，他的花滑動作是最得俄國芭蕾真?zhèn)鞯囊粋€，他在花滑的地位比得上尼金斯基在芭蕾舞界的地位，只有“花滑之神”才能完美詮釋“世界第八奇觀舞者”。他和教練米申相依為命的感情也讓人想起尼金斯基與佳吉列夫“既是同事，又是情人”的關(guān)系。
《獻(xiàn)給尼金斯基》是普魯申科在 2003 ~ 2004 賽季向尼金斯基致敬的長節(jié)目，節(jié)目的編排特邀了前圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)、后加入馬林斯基劇院的獨(dú)舞兼編舞尤里·斯緬卡洛夫精心設(shè)計。
在《獻(xiàn)給尼金斯基》的風(fēng)雪聲中，普魯申科的第一個動作便是“上帝的小丑”，正應(yīng)了尼金斯基說的那句“我是神的小丑，我是上帝的孩子”。
事實(shí)上，除了自由滑必須的旋轉(zhuǎn)和跳躍等固定套路外，他在這套滑冰中連接處的動作幾乎全部是尼金斯基舞蹈中的動作，包括《天方夜譚》的奴隸，玫瑰花精的告別，和尼金斯基最為有名的編舞處女作《牧神午后》。
我們無法看到當(dāng)年的尼金斯基，但在這套動作中，我們能看見俄國芭蕾藝術(shù)一脈相傳的靈魂 ↓↓
第二張圖是當(dāng)年尼金斯基側(cè)向觀眾、雙膝雙臂彎曲站立的牧神形象
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除了普魯申科，漢堡芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)約翰·諾伊梅爾更是尼金斯基的“迷弟”。
早在半個世紀(jì)之前，諾伊梅爾就開始了對尼金斯基的迷戀。兒時的他，在家鄉(xiāng)美國偶然讀到了阿納托爾·伯爾曼寫的《尼金斯基的悲劇》，這本出版于 1936 年的尼金斯基專傳記擊中了諾伊梅爾幼小的心靈。
從那時起，諾伊梅爾就開始瘋狂收藏跟尼金斯基有關(guān)的一切，從照片、繪畫，到回憶錄、檔案資料... 這些藏品隨時都可以開一個“尼金斯基展”。
有趣的是，他還樂于把這種迷戀分享給身邊的人。每年圣誕節(jié)，他都會邀請漢堡芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)員們到家里做客，給大家講跟尼金斯基有關(guān)的任何事。
作為漢堡芭蕾舞團(tuán)的總監(jiān)，諾伊梅爾對尼金斯基的崇拜并不只是說說而已，而是將其融入了自己最愛的事業(yè)。諾伊梅爾先后創(chuàng)作了三部關(guān)于尼金斯基的舞蹈作品：1979 年的《瓦斯拉夫》、2000 年的《尼金斯基》和 2009 年的《阿米德的涼亭》。這其中，創(chuàng)作于 2000 年的《尼金斯基》最為人們所熟知 ↓↓
舞劇《尼金斯基》宣傳片 ? 漢堡芭蕾舞團(tuán)
《尼金斯基》這部舞劇的上半部分用各種場景舞段，描寫了他在病中對各種人物關(guān)系的回憶，如他與老師佳吉列夫的矛盾，與妻子羅莫拉的關(guān)系等。
舞劇《尼金斯基》配樂，肖邦前奏曲第 20 首
舞劇《尼金斯基》劇照 ? ? Kiran West
佳吉列夫造就了尼金斯基，但是，尼金斯基與羅莫拉邂逅后私自在南美閃電結(jié)婚，導(dǎo)致佳吉列夫一氣之下將尼金斯基從舞團(tuán)除名，后來，羅莫拉紅杏出墻也造成了尼金斯基的精神創(chuàng)傷。
舞劇的下半場，諾伊梅爾的筆觸伸向尼金斯基的靈魂深處，探尋他精神分裂的病因和依然豐富的內(nèi)心世界。在全劇結(jié)束的時候，許多人會得出“不是他瘋了，而是他周圍的世界瘋了”這樣一個結(jié)論中。
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芭蕾舞劇《尼金斯基》
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尼金斯基到底是誰？
白天，他是佳吉列夫的首席舞者，夜晚，他的去處就只有佳吉列夫的臥室。
佳吉列夫?qū)δ峤鹚够灰婄娗?，從身心兩方面對他加以鍛造?/span>雕塑家羅丹想給他雕像，但他們的獨(dú)處卻被佳吉列夫禁止。
他曾試著離開佳吉列夫，但事實(shí)證明，如果不順從他，他和他的母親就得餓死，為了生活他只好犧牲自己。
尼金斯基和佳吉列夫在一起
他也是卓別林的好友。
卓別林說，“他一出場，我立刻就被震住了，在我生活的世界上，我只見過少數(shù)的幾個天才，尼金斯基便是其中的一個；他仿佛有一股催眠力，像神一般；他的沉著暗示著超乎于世的心境；他的每一個動作都是詩，每一個跳躍都是進(jìn)入奇異幻想之境的飛升。”
尼金斯基和卓別林在一起
他更是舞劇中無可替代的角色。尼金斯基為舞蹈而生，“他像羚羊一樣起跳，在空中短暫停留，再像雪花一樣輕輕落下”，他的舞蹈是“空中的火焰”，引爆觀眾的熱情只需一瞬。
他在《玫瑰花精》中有著空前絕后的傳奇一跳，從臺前越過整個舞臺，迅速到了臺后方。每次演完花魂，尼金斯基的舞衣都被撕破，全然不顧形象的女粉絲瘋狂地把縫制在舞衣上的花瓣撕扯下來做紀(jì)念。
《邀舞》，舞劇《玫瑰花精》配樂
1911年，尼金斯基的花魂扮相
1913 年，斯特拉文斯基寫出了驚世駭俗的《春之祭》，佳吉列夫和尼金斯基都很喜歡，芭蕾舞劇《春之祭》正是這三個俄羅斯天才的合力之作。
尼金斯基和斯特拉文斯基在一起
尼金斯基，這個神的小丑，不費(fèi)吹灰之力便直戳斯特拉文斯基的音樂要害——狂野的想象、原始的神秘。
尼金斯基《春之祭》中的扮相
他涂白的臉龐、緋紅的顴骨、呆滯的神情，穿著繡上民間圖案的白袍子，既駭人又惹人憐。內(nèi)八字、屈膝、駝背卻要靈活地旋轉(zhuǎn)跳躍，沒看過他的演出，都不好意思說知道青春的力量。
尼金斯基的影像資料，部分片段是他的編舞首秀《牧神午后》
后來，他瘋了。僅僅擁有十年黃金生涯的他在1919 年被確診為精神分裂癥，后被送入精神病院，此時，尼金斯基才30歲。在他 30 歲生日前六周里，他也留下了文字凌亂而躁動的手記。此后的三十年里，他輾轉(zhuǎn)于歐洲各大精神病院。
1950 年 4 月 8 日尼金斯基在倫敦去世，終年 60 歲。他的遺體被安葬在芭蕾代表人物維斯特里斯和戈蒂埃的墓旁。
在巴黎的蒙馬特公墓里，一個沉思的小丑靜坐于尼金斯基的墓碑前，這個形象源自芭蕾舞劇《彼得魯什卡》
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有人評論，普魯申科在《獻(xiàn)給尼金斯基》中非男非女，超越了性別，成為了一個純粹的藝術(shù)與美的載體。
諾伊梅爾則用舞蹈為尼金斯基的靈魂作傳。
而謎一樣的尼金斯基就像那一縷輕輕的玫瑰花香，消失在空氣中，卻抓不住。
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