假如生活艱難我們也一樣可以戰(zhàn)勝驚恐，
只需選擇一個(gè)夜晚，要它黑得深沉，
當(dāng)月華沒入烏云，――
波浪會(huì)把我們從高高的岸上擁進(jìn)自己的懷中。

by 洛赫維茨卡婭

莎士比亞：

充滿十足戒備的歡愉

《仲夏夜之夢(mèng)》的曖昧也只是莎翁戲劇的一種，而且托斯卡納的迷人在于精靈們神出鬼沒，我們寄托于文學(xué)這種東西對(duì)無(wú)常的猜測(cè)，答案往往都是謬誤的。自從有了愛情，人類多么荒唐不羈的行為，皆出于此。

朱生豪薄薄的冊(cè)子，恐怕是他莎翁全集之外，我從南京站出發(fā)綠皮車的唯一收獲，所以有時(shí)攥著一本書，而且名字是《仲夏夜之夢(mèng)》，坐在緩緩行駛的火車，座位有些硬，好在車廂里人稀少，靠窗的地方，陽(yáng)光明媚。

一趟并不迷戀的旅途，我嘴角開始發(fā)笑，因?yàn)樯躺瞄L(zhǎng)的多角戀漸入佳境，這時(shí)候，仙王派去的小精靈取來(lái)了魔汁眼藥水，本來(lái)是仙王與仙后的閨房之樂。魔汁奇異的魔力在于，無(wú)論是誰(shuí)，如果熟睡中眼皮上被滴了魔汁，他抑或她，醒來(lái)后會(huì)瘋狂愛上第一眼瞧見的生物。

愛情烏龍的四角關(guān)系，不知道悠遠(yuǎn)難測(cè)的人心會(huì)出現(xiàn)多少種可能，孤獨(dú)是人生最普遍的表象，人人裹夾其中。魔汁之類的眼藥水，仿佛是如幻如夢(mèng)人生，隨時(shí)可以撤銷的興奮劑，下一步，即是要不要爭(zhēng)取成為你所愛的人，睜開眼睛看到第一人的問題。

喜劇的悲喜交加，遂從閱讀中可逆，確實(shí)也沒必要探討愛情的靠譜與否，無(wú)論愛情靠譜的幾率大與小，它算是與生俱來(lái)的輕喜劇，游戲不能太當(dāng)真，又不能不當(dāng)真，否則無(wú)法體味詮釋生而為人，在欲望里的跌宕起伏。

當(dāng)然閱讀莎翁的《仲夏夜之夢(mèng)》，繞不開海麗娜，她愛得失去自我，她說(shuō)愛情是用心靈看著的，之所以會(huì)出現(xiàn)陰差陽(yáng)錯(cuò)，是因?yàn)樾凵袷莻€(gè)口無(wú)遮攔眼神不好的小孩兒。每個(gè)人似乎都特別在于這場(chǎng)情感浩劫，對(duì)著鏡子比劃，轉(zhuǎn)而再去尋找完美的那個(gè)，差不多是另一個(gè)自己了。

如此有意無(wú)意的荒誕，源自躲在文字背后的莎士比亞?！叭绻腥讼虢忉屵@個(gè)夢(mèng)，他就是個(gè)蠢驢?！碑?dāng)然，蠢驢多得是，我們也未必比蠢驢高明，愛情迢迢不可見，荊棘叢生，有人前赴后繼，樂此不疲。

戲劇開始，兩個(gè)男主愛上了海麗娜的女友，海麗娜無(wú)人問津，只有她自己的暗戀，精靈們長(zhǎng)袖善舞，逆轉(zhuǎn)的魔汁，使兩個(gè)男主同時(shí)愛上了海麗娜，于海麗娜而言，唯愿長(zhǎng)夢(mèng)不愿醒。

易安居士由醉至醒，葉嘉瑩先生解為夢(mèng)里的路途太遙遠(yuǎn)，醒來(lái)時(shí)還沒有回到故鄉(xiāng)，“酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸?！眮y糟糟亂世的安穩(wěn)，多少與愛人有關(guān)，女詞人還沒有庸俗直白到詞里寫盡相思，孤單的一個(gè)女人，喝了點(diǎn)酒微醺睡去，她迫切想夢(mèng)到的多半是有點(diǎn)溫暖的愛情。

本來(lái)是兩情相悅的一對(duì)男女，約定在仲夏的夜晚逃離雅典，去追尋自己的幸福。逃跑的路上，荒誕夢(mèng)幻產(chǎn)生的愉悅才厚積薄發(fā)，因?yàn)槟е幩某霈F(xiàn)，恰恰說(shuō)明愛情譬如朝露，經(jīng)不起蹉跎，短暫的歡愉之后，往往是長(zhǎng)久的煎熬。

看似玩弄愛情于股掌之間的精靈們，這次莎翁虛無(wú)的徹底，現(xiàn)代美女瞧上了驢頭，什么是那個(gè)滴到眼皮的魔汁藥水呢？有了藥水的魔力，你愛的人可以移情別戀，不愛你的人也隨之對(duì)你一見鐘情。

不過，我是個(gè)徹底悲觀主義者，對(duì)任何人和東西都抱有消極的懷疑。其實(shí)，躲在文字后面的莎士比亞，他一臉凝重地注視著，被欲望折磨的山窮水盡的人們，我甚至臆測(cè)，這場(chǎng)戲不過是閱讀者陪他共同沉浸幕布，一場(chǎng)各懷心思的大夢(mèng)。

然后我們恍恍惚惚地醒來(lái)，返回柴米油鹽的庸常。

繪畫：cuno amiet

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