太陽已落了，天空中有幾顆明亮的星星開始閃爍；剛升起的滿月在天際撒下一片緋紅的火光，一個巨大的火球在灰蒙蒙的暮靄中神奇的蕩悠著。天色發(fā)亮。暮色濃了，可是夜還未降臨。
——托爾斯泰 《戰(zhàn)爭與和平》
很長一段時間，這個世界還會屬于男人
在李銀河教授看來，女性主義與傳統(tǒng)社會的沖突是雙重的，一重是虛構(gòu)的沖突；另一重是真實的沖突。實際上之前對她的所作所為并不是那么關(guān)注，后來倒是很欽佩她給予許多被視為禁忌東西的解凍努力。
王小波的《愛你就像愛生命》讀了許多遍，他的愛情更像是童話，被他精心呵護(hù)的童話。所以不可否認(rèn)王小波的情懷是李銀河，這從小波的一系列小說文字中李銀河滋潤的影子便可見一斑。
說實話很久以前《末路狂花》的觀影效果，就像早期對李銀河的印象，似乎與王小波本末倒置了。總以為沒有王小波的才氣，就沒有李銀河的后來。殊不知，恐怕李銀河才是王小波的真正開山者，譬如《時代三部曲》的虐戀，以及后來改編的劇本《東宮西宮》。
1991年的《末路狂花》無疑是電影里的奇葩，因為它設(shè)置的女性人物基本隱含當(dāng)時社會的諸多女性地位，隨之的社會現(xiàn)象。當(dāng)然這與內(nèi)陸無關(guān)，僅限于美國之類的社會。比較長的時間里，還在迷幻著壯麗的峽谷，而忘記了兩個女人的最后一躍。
相對于愛情和不可選擇的親情而言，友誼似乎更彌足珍貴，更令人向往，是同性那種，其他就不是你想象的。電影里兩個女人平庸的相識，有一天，癲狂的同行，喝酒抽煙跳舞，自然引起男人們的注意。
每個人儲存的激情大差不離，只不過缺少點燃的時機(jī)或那個人罷了。少時自卑怯弱，鮮與人交往，槐花巷鏡頭的草壩，空曠寂寥，經(jīng)常在此遇見另一個猥瑣少年，想來也是自己的模樣。唯有一次，黃昏枯草蔓延，兩人匆忙對視，心中一動，不只是誰把火柴擲向了荒草，兩人迅疾跑開。其實那火，時斷時續(xù)，沒有燒掉多少時間。
兩個女人的自由釋放，招致某男人的暴戾，她們失手殺了那個男人，兩個女人嗨到死的不歸路才剛剛開始。遇見一個人嗨到死，這種意味多少抵消了來自男性社會一系列的各色圍堵，死也不愿意回去，變得比生有趣。
任何事情都少不了穿著衣服道貌岸然的男人，包括自以為是的大叔自己。先來細(xì)數(shù)一下兩個女人上路之后碰到的男人。第一個男人便是被殺的那個酒吧男招待，惹了不該惹得女人不自知，最后只能一槍上路，就這一槍，后事紛紜，諸事不斷。
有點認(rèn)不出皮特的青澀，誰能想到這個周星馳說的搭便車小腳色，進(jìn)一步加速了兩個女人的萬復(fù)不劫，或許人過幾道彎的歷練都是注定的。皮特算是她們遭遇的第二個男人，在與她們之一調(diào)情中竊走了其畢生積攢起來的6600美金。兩個本在警方信與不信自己是不是自衛(wèi)殺人之間猶疑徘徊的女人，從此退無可退，放下包袱，開始真正持槍搶劫。
兩女被警車窮追猛打的節(jié)奏，大叔沒有一絲絲快意的感覺。常常會在電影莫名其妙的進(jìn)行里，生出許多莫名其妙的情緒，又是代入法作祟。思前想后自己平日的油膩，游戲那種沒有思考的代入早已被拋棄，只剩下別人光與影的節(jié)奏。
一路上陰魂不散的油罐車司機(jī)，是她們揮之不去的第三類男人，猥瑣天天可厭，隨著油罐車驚天動地的爆炸聲，也把她們的逃亡高潮推向了極致。女人一生中會與許多男人轉(zhuǎn)身而過，很多人不再見，見與不見，有許多類似綠頭蒼蠅，即便一閃而過，卻惡心的多如牛毛，不絕如縷。
兩女拍掉他的果敢，只不過使自己陷入重圍，距離自由的深淵更進(jìn)一步。順便提一下，男性社會對她們所做的一切，抽離了社會色彩，在公路上，她們的逃亡，樂觀絕望著，看似被丑化男性里一絲的溫暖同情，也并不代表就一定懂兩個狂奔女人的初衷。
類似分析再多的主義、精神與象征，都免不了兩個女人窮途末路的縱身一跳。如此，男人與女人的路就不僅僅在公路，冒險的代價，柔弱的光輝，悲哀的醒悟等等，兼而有之可能會是向往自由的開始嗎？
【 繪畫：葉夫根尼庫茲涅佐夫（俄羅斯） 】
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