約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer，1632—1675）荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個(gè)畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。維米爾留傳下來的作品只有40幅左右，其中多數(shù)都是繪畫精品。被稱為“荷蘭小畫派”的代表。
1、帶珍珠耳環(huán)的少女 維米爾 荷蘭 1665年 布面油畫 44.5x39cm 荷蘭海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館
這幅畫是荷蘭偉大畫家維米爾1665年作。畫作以少女戴著的珍珠耳環(huán)作為視角的焦點(diǎn)，以黑暗為背景，襯托少女側(cè)身回眸的情貌。此畫面世三百多年來，世人都為之驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)明暗變化，尤其是女子側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫中女子的真實(shí)身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個(gè)千古遺謎。
2、倒牛奶的女傭 維米爾 荷蘭 布面油畫 1658年 45×41厘米 現(xiàn)藏阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館
在《倒牛奶的女仆》這幅作品中，觀者心中自然會(huì)升起一種寧靜祥和的感覺。畫家在畫中描繪了一個(gè)簡(jiǎn)陋廚房的一個(gè)角落，淳樸的婦人將陶罐中的牛奶緩緩倒下，陽光透過窗子照進(jìn)來，屋子中的每一樣物品都靜靜的，平淡無奇，但卻充溢著一種時(shí)光的空靈之感，所有的一切都統(tǒng)一在和諧的氣氛當(dāng)中。當(dāng)觀者將視線停留在一個(gè)個(gè)局部上的時(shí)候，就會(huì)被畫家描繪這些普通事物的耐心和技巧著實(shí)打動(dòng)。畫面上的桌布、毛巾、銅壺、竹籃、面包、流淌而下的牛奶、女仆專心致志的神態(tài)……畫家在表現(xiàn)物體的質(zhì)地、色彩和形狀上都達(dá)到了完美的程度，同時(shí)又將這一切統(tǒng)一在黃、藍(lán)、白三種整體的色調(diào)中，融合得恰到好處。
3、花邊女工 維米爾 油畫 1665年 24×21厘米 巴黎盧浮宮藏
《花邊女工》是維米爾的代表作，以詩意化的方式描述一個(gè)在編織蕾絲的女工那種專注平和的神情，以一種抒情情調(diào)給人美的享受。維米爾與同時(shí)代畫家的不同之處在于，他以極端、甚至顫抖的感光度來表現(xiàn)光線，喜歡用藍(lán)色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調(diào)。他的作品中特別的光感，實(shí)際上是借由一種新的技巧而達(dá)成的。這種技巧部分依靠光學(xué)實(shí)驗(yàn)，但主要是依靠著觀察，以及對(duì)色彩微妙的滲透反映的直覺。他捕捉色彩光亮的方法相當(dāng)特別，以微小的如珍珠的亮點(diǎn)構(gòu)成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀。
4、寫信的女人與女傭 維米爾 荷蘭 1670年 布面油畫 71.1x58.4厘米 愛爾蘭都柏林國(guó)立美術(shù)館
這幅畫描繪的是在房間的一個(gè)角落，光線從窗戶照射進(jìn)來，兩位女子站在一幀大幅油畫前---在桌旁寫信的女子和婷立遠(yuǎn)眺的女傭。人們會(huì)注意兩位女子間的差別：女主人和賣弄風(fēng)情的女傭，上下兩個(gè)不同的階層。然而，維米爾也注意到穿著相似的艷俗綠色衣裙的兩位女子之間既有區(qū)別又有聯(lián)系的關(guān)系。女主人低頭寫信，而另一個(gè)并未侍候她的主人，卻抬頭往別處張望。人們也許會(huì)想到：繪畫的藝術(shù)促使維米爾考慮到一個(gè)女人的兩面性而把她分解成兩個(gè)造型來表現(xiàn)。
5、信仰的寓言 維米爾 荷蘭 1670-1672年 布面油畫 44.5x40cm 紐約大都會(huì)博物館
這是維米爾晚期的一幅杰作，它與以前那些室內(nèi)風(fēng)俗題材的繪畫有所不同；他加入許多象征性的內(nèi)容于畫面中，成為一幅寓意油畫。從畫面上我們可以看到：一個(gè)穿著白色配藍(lán)色的連衣裙的女人坐在椅子上，她將右手放在胸前，眼睛注視著從天花板上垂下的用藍(lán)緞帶系住的玻璃球；女人的左手放在一張有藍(lán)色桌布和褐色緞條的桌子上，桌面上有一本打開的《圣經(jīng)》、一個(gè)金色圣杯、一個(gè)耶穌受難像；桌子背后有一個(gè)類似屏風(fēng)的金色絢麗圖案；女人的右腳放在一個(gè)地球儀上。在黑白花紋相間的大理石地面上，有一個(gè)蘋果和一條被石柱壓淌血的蛇。在房間的前方掛著一幅窗簾，上面有一個(gè)男人和一匹馬的圖案；一張帶藍(lán)色軟墊的椅子半掩在窗簾后。女人身后的墻上，有一幅相當(dāng)大的耶穌受難圖，圖上，耶酥旁邊站著一個(gè)穿深藍(lán)裙子的女人和穿紅色長(zhǎng)袍的男人，兩個(gè)天使在耶酥腳邊休憩。
6、坐在維納金琴前的女子 維米爾 荷蘭 1670-1672年 布面油畫 25.2x20cm 紐約私人收藏
這幅畫之所以長(zhǎng)期以來她一直被認(rèn)為是贗品，都是那位米杰瑞在二十世紀(jì)三十年代成功地炮制并且賣出數(shù)幅“遺失”的維米爾作品。此人最后確實(shí)沒有被判為叛國(guó)罪，但最后還是被判偽造罪而入獄。這件事的后果之一，就是專家們對(duì)維米爾的一些存疑畫作進(jìn)行重新鑒定，而這一幅《坐在維納金琴前的少女》也被許多專家質(zhì)疑，被認(rèn)定為贗品，這是1947年的事情。1960年這幅畫被Beit家族成員拿到倫敦美術(shù)館寄售，后來被一位比利時(shí)收藏家Baron Frederic Rolin，用自己手里的四幅畫換得。2004年7月7日，這幅畫以1620萬英鎊的價(jià)格被買家美國(guó)人Steve Wynn購得。如今這幅畫置于他在拉斯維加斯的私人畫廊。
7、坐在維納金琴前的少女 維米爾 1670-1672年 布面油畫 51.5x45.5cm 倫敦國(guó)家美術(shù)館
這幅畫與維米爾晚年描繪的年輕女子演奏樂器的作品，保持了一致的風(fēng)格和手法。畫中女子坐在維金納琴前，手指溫柔地觸摸著鍵盤，她望著觀賞者，臉上露出了一絲微笑。她暫停演奏的動(dòng)作帶出了瞬間的私密感及可察覺的靜謐感，營(yíng)造出一種凝固的美。
8、站在維納金琴前的女子 維米爾 1670-1672年 布面油畫 51.7x45.2cm 倫敦國(guó)家美術(shù)館
美術(shù)史專家們一般把這幅畫的編年定在1670年之后，即畫家最后的作品。維米爾作品編年里最后的三幅，全都畫的是女人在小鍵琴（維納金琴）旁，一幅是站著，兩幅是坐著。而這幅和另一幅的地板都是黑白格子圖案，自1662年的作品《音樂課》之后，維米爾大多數(shù)的畫里，都是這種黑白相間方格圖案的地板，這和畫家嘗試光在黑白這兩種基色上淺近明暗的表現(xiàn)有很大的關(guān)系。
9、窗前讀信的少婦 維米爾 荷蘭 1663年 布面油畫 46.6×39.1厘米 阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館藏
在這一幅畫中，畫家描繪了一位正臨窗專心看信的 孕婦。在夕陽西下的時(shí)候，接到了遠(yuǎn)方的丈夫的來信，她神情專注、莊重大方，仿佛正在被信中的內(nèi)容所吸引，幸福之情溢于臉上。一張掛著的世界地圖作為背景，是藝術(shù)家精心安排。首先，地圖是財(cái)富的標(biāo)志，表明這是一個(gè)富裕的家庭。因?yàn)樵?7世紀(jì)的荷蘭，地圖是昂貴的奢侈品。其次，地圖是教養(yǎng)的標(biāo)志。在17世紀(jì)的荷蘭，只有少數(shù)有知識(shí)、有教養(yǎng)的家庭，才配掛一張地圖。再次，地圖是工作的標(biāo)志。17世紀(jì)的荷蘭是世界強(qiáng)國(guó)，荷蘭人或者到海外軍事占領(lǐng)，或者到海外從事貿(mào)易，聚斂大量的財(cái)富。這家的男主人，也就是來信的那個(gè)人，正在海外工作。家中的妻子，想準(zhǔn)確地知道丈夫工作的地方，所以掛上一張地圖。在17世紀(jì)的荷蘭，男人往往要在外面工作，因此，來信是小康之家的的一件喜事，因而成為藝術(shù)家作品中的一再表現(xiàn)的題材。
10、老鴇 維米爾 荷蘭 1656年 布面油畫 143×130厘米 德國(guó)德雷斯頓美術(shù)館藏
早期的作品中，《老鴇》較為成功。畫中描寫妓院老板和嫖客調(diào)情的場(chǎng)面，人物略顯粗野，但整個(gè)場(chǎng)面形象生動(dòng)，可以說此畫是他風(fēng)俗畫的一個(gè)不俗的開端。
11、音樂課 維米爾 1662-1665年 布面油畫 73.3cm×64.5cm 倫敦圣詹姆斯宮藏
在一個(gè)時(shí)期里，約翰內(nèi)斯·維米爾喜歡變化各種室內(nèi)畫的表現(xiàn)方式，但是，不論如何變化，他總是畫有陽光的寬敞房間，陽光充足，整潔舒暢?！兑魳氛n》就是這樣的作品。少女在教師指導(dǎo)下彈鋼琴，窗明幾凈，舒適樸實(shí)，顯示出市民生活的特色。這幅畫色彩濃郁，響亮熱烈，復(fù)雜的紅、黑、黃、灰等，都統(tǒng)一在溫暖的色調(diào)之中，表現(xiàn)出一種屬于當(dāng)時(shí)荷蘭市民中較高階層的審美時(shí)尚與某種趣味。
12、畫室里的畫家 維米爾 1665－1670 120cm×100cm 收藏于維也納美術(shù)史博物館
這幅畫是維米爾向歷史致敬的作品，深深表達(dá)出他對(duì)舊時(shí)代的緬懷。畫中的他穿著16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的服裝，墻上掛的是古地圖，那時(shí)荷蘭還是一個(gè)統(tǒng)一的國(guó)家.，最重要的是他的模特兒，也就是頭上戴著桂冠，一手拿著號(hào)角，另一手抱著書本的藍(lán)衣女子，她是希臘神話中掌管歷史的女神克萊奧?？巳R奧手中的書本很厚重，看似一部著名的歷史典籍，而號(hào)角則有著畫家傳揚(yáng)自己美名的期許。流光從畫面左上溢進(jìn)來，漫過墻上色彩艷麗的紡織品、克萊奧的臉和畫家的后衣領(lǐng)，落在那一片黑白相間的方格子地板上（這種地板在維米爾的畫作中很常見），優(yōu)美卻不見顏色涂抹的痕跡，可見維米爾的上色技巧已相當(dāng)出神入化了。這幅畫內(nèi)容復(fù)雜，思想性極高，表現(xiàn)手法臻于完美，一向被公認(rèn)為稀世之作，維米爾自己很喜愛，一直留在身邊；等到他死后，他的遺產(chǎn)處理人才將此畫拍賣.過了三百年，希特勒從一個(gè)奧地利人手里搶過來，不久畫作又下落不明，一直到二次大戰(zhàn)結(jié)束后，才被人在一所監(jiān)獄里找到。
13、情書 維米爾 1669年 油畫 44×38.5厘米 藏阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館
主婦在里面的起居間坐著彈琴，悠閑中顯出一種百無聊賴的神情。這時(shí)，女傭給他送來一封她所切盼的書信，兩人面面相覷，雖無言語卻能意會(huì)。這是弗美爾描繪閨房婦女生活中最富典型意義的一幅畫。弗美爾比較喜歡運(yùn)用檸檬色，形象也很鮮明，光線對(duì)比較柔和。在他的筆下，一切事物都是很干凈的，這是當(dāng)時(shí)的市民生活特色，德爾夫特城素以清潔城市而著稱。在弗美爾的畫上，這種潔凈的特色是被他以細(xì)致入微的色調(diào)再現(xiàn)出來的：檸檬黃、綠、紫色在和諧地、細(xì)致地結(jié)合，于是，觀者眼前所見的一切便顯得一塵不染。
14、天文學(xué)家 維米爾 荷蘭 布面油畫 1668年 50x45cm 巴黎盧浮宮藏
這幅畫描繪了天文學(xué)家研究天體模型的專注情形。 天文學(xué)家正在辦公室里工作，他面前放著一本攤開的書，用手轉(zhuǎn)動(dòng)面前的球狀體，全神貫注得觀察著。球狀體上的圖案相當(dāng)奇怪，在上面可以找到很多虛擬的動(dòng)物，代表著不同的星座。這個(gè)球狀體不是代表地球，而是代表天空，因?yàn)樵谥車⒉嫉臇|西都和天相研究有關(guān)，如被毯子遮住一半的星盤是水手們利用星星指引方向的工具。衣柜上的字母和數(shù)字，可能是維米爾的簽名和創(chuàng)作日期。這一類的信息對(duì)于研究一位畫家在不同時(shí)期的風(fēng)格及其發(fā)展，以及研究這幅畫本身都是非常重要的。
15、德爾夫特風(fēng)景 維米爾 1660年 布面油畫 98×17.5厘米 藏海牙博物館
維米爾在身后兩百年里一直藉藉無名，直到19世紀(jì)才重新被世界發(fā)現(xiàn)。有趣的是，維米爾被再發(fā)現(xiàn)，卻是緣于他的風(fēng)景畫。1866年，法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家畢格在荷蘭海牙美術(shù)館閑逛時(shí)，無意中看到了維米爾的《德爾夫特風(fēng)景》，一下子便被這幅畫深深吸引。正是由于畢格其后的大力宣傳，維米爾的才華才被世人所真正發(fā)現(xiàn)，對(duì)他繪畫的研究成為了一時(shí)風(fēng)潮。《德爾夫特風(fēng)景》和稍早一些的《德爾夫特街道》，是維米爾僅有的兩幅風(fēng)景畫。盡管維氏的作品中，顯然以人物畫最具代表性，但《德爾夫特風(fēng)景》卻被視作是“從未被超越的典范”。維米爾像所有荷蘭風(fēng)景畫家一樣，把地平線壓低，畫面的大部分留給了北歐寬廣的灰色天空，其下的河流、城堡、民居，近處的人物，都以他獨(dú)有的厚重筆觸均衡地描繪出來，每一個(gè)細(xì)節(jié)都恰到好處地包含在完整性之中。我們?cè)谶@幅畫里，絲毫看不到早期荷蘭風(fēng)景畫的古板和小家子氣，也沒有魯伊斯達(dá)那種火熱的內(nèi)心交鋒。歷史上從沒有一幅荷蘭風(fēng)景畫，能比《德爾夫特風(fēng)景》更接近于彩色照片。產(chǎn)生這種效果，除了他對(duì)真實(shí)色調(diào)的非凡感覺之外，更在于他擁有一種超越對(duì)象之外的冷靜。
16、拿水瓶的年輕女子 維米爾 荷蘭 1662年 布面油畫 45.7x40.6cm 紐約大都會(huì)博物館
這是維米爾一幅風(fēng)俗題材的繪畫。清晨，一個(gè)年輕女子站在窗前，她穿著剪裁合身的連衣裙，一塊潔白的亞麻布圍巾披在她的頭上和肩上。她一只手去拿放在桌子上的水瓶，一只手去開窗戶。清晨柔和的光線透過窗戶照在姑娘身上和房間里，姑娘臉上流露著寧靜和沉思的神情。鍍金的銀水瓶和托盤放在鋪著桌布的桌子上，旁邊，一串珍珠從首飾盒里露了出來。整個(gè)畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。
17、年輕女子的畫像 維米爾 荷蘭 1665-1667年 布面油畫 44.5x40cm 紐約大都會(huì)博物館
18、睡著的女仆 維米爾 荷蘭 1656-1657年 布面油畫 87.6x76.5cm 紐約大都會(huì)博物館
維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，他的畫往往只有一兩位人物，一般是從事家務(wù)勞動(dòng)的婦女。維米爾的畫整個(gè)畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。維米爾在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色，他的繪畫形體結(jié)實(shí)、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。
19、彈魯特琴的女人 維米爾 荷蘭 1662-1663年 布面油畫 51.4x45.7cm 紐約大都會(huì)博物館
20、小街 維米爾 荷蘭 1658年 布面油畫 80x60cm 荷蘭阿姆斯特丹國(guó)家博物館
畫家以溫暖的色調(diào)，描繪了17世紀(jì)荷蘭小鎮(zhèn)街道的風(fēng)俗民情。褐色、土黃等暖色調(diào)，產(chǎn)生了一種恬靜怡然的感覺。門內(nèi)的主婦在縫制衣物，路旁的孩子在玩耍，寧靜的小街簡(jiǎn)樸整潔，洋溢著荷蘭人民風(fēng)淳樸的自然天性。
21、稱天平的女子 荷蘭 約1665年 布面油畫 42.5x38cm 美國(guó)華盛頓國(guó)家藝?yán)?/p>
這幅畫中的女子并不忙于稱量她的財(cái)寶，畫家維米爾已通過表現(xiàn)她拿著天平的緊張的小手指和壓在桌面上的另一只手的手指，暗示她剛稱過天平并沒有可惡的虛榮心。如此一個(gè)注意力專注的畫家卻把原先畫好的東西從畫面中取出來，這似乎很奇怪。總之，人們理解了維米爾探索的目的：幾乎像實(shí)驗(yàn)室，在特定的繪畫體系下，把某種人與自然的現(xiàn)象作為不斷研究的題材。
22、窗前讀信的少女 維米爾 荷蘭 1657年 布面油畫 64.5x83cm 德國(guó)德累斯頓老大師畫廊
23、寫信女子 維米爾 荷蘭1665年 布面油畫 45×39.9cm 華盛頓特區(qū)國(guó)家美術(shù)館
24、戴著紅帽子的女孩 維米爾 荷蘭 1665-1667年 布面油畫 22.8x18cm 華盛頓特區(qū)國(guó)家美術(shù)館
25、吉他手 維米爾 荷蘭 1670-1672年 布面油畫 53x46.3cm 倫敦肯伍德宅邸博物館
26、音樂會(huì) 維米爾 荷蘭 1664年 布面油畫 72.5x64.7cm 美國(guó)波士頓加德納博物館
27、中止奏樂的女孩 維米爾 荷蘭 1660-1661年 布面油畫 39.4x44.5 紐約弗里克收藏館
28、地理學(xué)家 維米爾 荷蘭 1669年 布面油畫 45.4×51.6cm 德國(guó)法蘭克福施泰德博物館
29、帶珍珠項(xiàng)鏈的女人 維米爾 荷蘭 1662年 布面油畫 55x45cm 德國(guó)柏林畫廊
30、狄安娜和她的同伴 維米爾 荷蘭 1653-1654年 布面油畫 97.8x104.6cm 荷蘭海牙莫里茨皇家美術(shù)館
31、官員與笑著的女孩 維米爾 荷蘭 1657年 布面油畫 50.5×46 cm 紐約弗里克收藏館
32、基督在馬太和瑪利亞家中 維米爾 荷蘭 1654-1556年 布面油畫 158.5×141.5cm 英國(guó)愛丁堡-蘇格蘭國(guó)家美術(shù)館
33、一杯酒 維米爾 荷蘭 1658-1660年 39.4x44.5cm 柏林畫廊
34、淑女和兩位紳士 維米爾 荷蘭 1659年 布面油畫 78x68cm 德國(guó)烏爾里希博物館
35、長(zhǎng)笛女孩 維米爾 荷蘭 1666年 布面油畫 20.2x18cm 華盛頓特區(qū)國(guó)家畫廊
36、圣普拉克迪斯 維米爾 荷蘭 1659年 布面油畫 68x78cm 日本東京私人收藏
37、女主人和女傭 維米爾 約1665年 布面油畫 80cm×60cm 紐約弗里克收藏
關(guān)于維米爾：
約翰內(nèi)斯·維米爾（Jan Vermeer 或Johannes Vermeer，1632年10月31日―1675年12月15日），十七世紀(jì)荷蘭畫家。稱為荷蘭黃金時(shí)代（Dutch Golden Age）最杰出的畫家，與倫勃朗（Rembrandt）齊名，他一生都工作生活在荷蘭瓷都戴爾福特（Delft）。他有時(shí)也被稱為戴爾福特的維米爾（Vermeer of Delft），或者楊范德梅爾（Johannes Van der Meer）。與倫勃朗一樣，維米爾被稱為荷蘭黃金時(shí)代最偉大的畫家，他們的作品中都有著透明的顏色、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、以及對(duì)光影的巧妙運(yùn)用。 維米爾精細(xì)地描寫一個(gè)限定的空間，優(yōu)美地表現(xiàn)出物體本身的光影效果、人物的真實(shí)感與質(zhì)感。維米爾這位在逝世以后被湮沒達(dá)兩個(gè)世紀(jì)的繪畫大師， 是十七世紀(jì)荷蘭繪畫的第三個(gè)重要代表。 荷蘭在十七世紀(jì)是歐洲經(jīng)濟(jì)繁榮的強(qiáng)國(guó)，文化藝術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)，產(chǎn)生了哈爾斯、倫勃朗，在歐洲藝術(shù)史上占有特殊的地位。
維米爾是繼哈爾斯、倫勃朗之后獨(dú)樹一幟于十七世紀(jì)中期的大家。正值荷蘭的文化藝術(shù)逐漸喪失其民主傳統(tǒng)的時(shí)候、 荷蘭的德爾夫特市成為先進(jìn)的藝術(shù)中心，而約翰內(nèi)斯·維米爾就出生在這個(gè)城市并終其一生于此。然而這位偉大的畫家在生前雖曾為人所知卻一貧如洗，負(fù)債累累，正當(dāng)年力強(qiáng)之時(shí)，卻又溘然長(zhǎng)逝，只活了43 歲。
維米爾出生于荷蘭德爾夫特市一個(gè)經(jīng)營(yíng)客店兼販賣畫的中產(chǎn)階級(jí)家庭。據(jù)考證，他曾經(jīng)向倫勃朗最有才華的弟子法布里烏斯學(xué)過畫。1653 年，他正成為故鄉(xiāng)的畫師，加入過公會(huì)，而且在1663、1669年兩次被選為公會(huì)的會(huì)長(zhǎng)。根據(jù) 1663年一位國(guó)收藏家專程拜訪過維美爾求畫一事推斷，他在生前已經(jīng)享有榮名，并且他在畫壇的地位也已為社會(huì)所認(rèn)可。但是他的家庭經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)，1672 年，他因負(fù)債累累而不得不出賣父親遺下的客店。去世以后，還留下了一大筆債務(wù)。他生活的艱難大概和他的多子女有關(guān)，據(jù)說他有十一個(gè)孩子(一說十個(gè)，另一說為八個(gè))，生活十分貧困，有時(shí)不得不用油畫去抵償面包鋪的債務(wù)，如此窮困潦倒，使他作品流散嚴(yán)重。1675年，畫家參加了防御法蘭西軍隊(duì)的入侵而過度勞累，生活又陷于極端貧困，在貧病交加中，留下妻子兒女去世了，從此維米爾在荷蘭畫壇銷聲匿跡，他在世時(shí)沒有賣出過一張畫。直到19世紀(jì)50年代，才被一位法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家杜爾發(fā)現(xiàn)，并竭力尋求整理他的遺作公布于世，才使這位埋沒了近兩個(gè)世紀(jì)的偉大風(fēng)俗畫家再度光照史冊(cè)，給了他以應(yīng)有的地位。他被稱為“沉睡了兩個(gè)世紀(jì)的司芬克斯”，是“謎一樣的畫家”。他的生平也逐漸為人探索考證，始得知其概觀。
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