彼得·勃魯蓋爾（Pieter Bruegel，1525－1569）16世紀(jì)尼德蘭地區(qū)最偉大的畫家，也是歐洲美術(shù)史上第一位“農(nóng)民畫家”。生于尼德蘭北方的荷蘭省北部布拉班特州勃魯蓋爾村。他是歐洲第一個(gè)在繪畫中自覺而大量地描繪農(nóng)民形象的畫家，一生以農(nóng)村生活作為藝術(shù)創(chuàng)作題材，故有“農(nóng)民的勃魯蓋爾”之稱。他善于思想，天生幽默，喜愛夸張的藝術(shù)造型，因此人們又贈給他一個(gè)外號叫“滑稽的勃魯蓋爾”。他的藝術(shù)語言樸實(shí)親切，散發(fā)著尼德蘭的泥土香氣。他的色彩非常沉著而富于變化，喜用平光，很少畫物的投影，使其畫面明快干凈。
1、雪中獵人勃魯蓋爾 尼德蘭 油畫 1565年 117×162厘米 藏維也納藝術(shù)博物館
這幅畫相傳是安特衛(wèi)普一位收藏家訂做的。表面看起來只是作者對比利時(shí)風(fēng)光做了深情的描繪，但歷代研究者始終堅(jiān)信，作者全部的心思、智慧與才華一定還隱藏著耐人尋味的涵義。整體來說，作者基本上是運(yùn)用黑白灰色調(diào)的交錯(cuò)對比來控制畫中人物和自然的造型的，這種冷靜而透明的審視態(tài)度，其實(shí)在勃魯蓋爾本人的心目中也是難能可貴的。也許在這幅描繪尼德蘭地形風(fēng)貌和美麗容姿的巨作中，還隱藏著作者對這種場面的留戀，因?yàn)樗恢蓝嚯y的尼德蘭何時(shí)才能從西班牙的奴役中走出來。
2、鄉(xiāng)村婚宴勃魯蓋爾 1568年 木板油畫 114×164cm 維也納藝術(shù)史博物館
這幅畫表現(xiàn)的是農(nóng)舍內(nèi)舉行婚禮時(shí)，洋溢著幸福的歡樂情調(diào)的宴飲場面。整個(gè)構(gòu)圖場面大、人物多、細(xì)節(jié)豐富，畫中見不到明顯的中心人物，似乎是隨意攝入畫面的，從而使人產(chǎn)生一種自然、親切的強(qiáng)烈印象。在《農(nóng)民的婚宴》上，人們坐在粗糙簡陋的長凳上，農(nóng)民樂隊(duì)站著演奏。前景是兩上粗壯的農(nóng)民，抬著一扇門板，上面有簡陋的食物。新娘滿意地坐在一個(gè)紙糊的花冠下方，頭上也戴了“花冠”。即使處在后排，身上沒有潔白的婚紗，只有一件平常的衣服，也讓人能夠一眼辨認(rèn)出她的特殊身份來。她閉著眼睛，雙手交疊在一起，似乎脫離了喧鬧的環(huán)境，獨(dú)自陶醉在對婚姻的冥想和期待里。紅撲撲的臉蛋并不漂亮，可是自有幸福的笑容掛在嘴角上。左邊坐著兩位神色鎮(zhèn)定的老人，看來好像是她的父母。右邊兩位戴著白頭巾的女子大概是伴娘，然而人們卻始終無法確定畫面里究竟哪位是新郎。畫的左下角，有一個(gè)青年往陶罐中倒啤酒。在他旁邊有一個(gè)小孩，戴著過大的成年人的帽子，正在舔著一個(gè)空盤子。畫的右上角，一個(gè)身穿黑衣、腰掛寶劍的大胡子紳士，據(jù)說就是畫家自己，他正在傾聽一個(gè)農(nóng)婦嘮叨家常。婚宴上的人很多，但大都心事重重，他們自顧吃喝，沒有感受到多少新婚的喜悅。餐宴看上去還算豐盛，可仔細(xì)一瞧，那些盤子里都只有薄薄一層，不知是面餅還是米粥。盡管如此，人們?nèi)猿缘媒蚪蛴形丁．嫾胰缤粋€(gè)局外人，將這一切平靜地呈現(xiàn)在觀眾眼前，無論物質(zhì)環(huán)境多么貧乏，人們總是對生活充滿無限向往。畫中的農(nóng)民形象，畫家既不美化，也不丑化，他們純樸的表情、壯實(shí)的體格、笨拙的動作和粗俗的外表，得到了恰如其分的真切描繪，真實(shí)地表現(xiàn)了尼德蘭農(nóng)民樂觀開朗、善良敦厚的性格，鮮明地反映了勃魯蓋爾對尼德蘭農(nóng)民運(yùn)動的同情和關(guān)切。
3、建造巴貝爾塔勃魯蓋爾 尼德蘭 油畫 1563年 155x114cm 奧地利維也納藝術(shù)史博物館藏
此畫取自《圣經(jīng)》舊約全書“創(chuàng)世紀(jì)”第十一章?！鞍拓悹査庇址Q“巴別塔”?！鞍蛣e”即希伯來語“變亂”之意。傳說原天下語言一致，他們彼此商議造一座通天之塔。上帝怕塔一造成，人民無所不能，便不再服從他，故將天下人口音變亂，彼此語言不通，致使工作無法進(jìn)行，半途而廢。勃魯蓋爾以宏大的構(gòu)圖來處理這個(gè)富有幻想意味的場面。他不僅精心描繪了眾多的人物，還在塔頂處用云彩攔腰截去一個(gè)頂部，并在云層上畫了一個(gè)隱約可見的塔頂，以顯示塔的高度。塔身坐落在海邊，右角臨海灘處還有?？康拇?。遠(yuǎn)處是密集的房屋，它展現(xiàn)出一片豪闊暢，心的平原風(fēng)光。示拿人的建塔總監(jiān)帶領(lǐng)了一班衛(wèi)士正前來督查停建的真相：吵個(gè)不休的工匠們都已散去，其中一個(gè)向總監(jiān)跪下，在說明事故的復(fù)雜性，但看來他的話也使總監(jiān)和衛(wèi)兵們無法聽懂。在塔身的正前方，有一處“塌方”，局面顯然是不堪收拾的。畫家憑借細(xì)密畫的技巧，在塔身每一層上都畫著密集細(xì)小的建筑工人與車輛形象。為了追求這種巨大與繁亂的繪畫效果，勃魯蓋爾有意拉開了人物形象與塔身、大自然等的比例距離，從而顯示出“工程”的偉大力量與艱巨，也更顯示出人類的創(chuàng)造性力量。
4、盲人的寓言勃魯蓋爾 尼德蘭 油畫 1568年 154x86cm 意大利那不勒斯卡波迪蒙泰國立美術(shù)館藏
這幅畫描繪六位盲人相互提攜前行，第一位已經(jīng)走入深坑跌倒，第二位馬上也要跌倒，第三位意識到了危險(xiǎn)，但卻停止不住，后面的盲人跟著往前走。在圣經(jīng)故事中，耶穌對法利賽人說：“他們是瞎眼領(lǐng)路；若使盲人領(lǐng)盲人，二者必皆落入坑中。”尼德蘭民間諺語也說：瞎子牽瞎子，一起倒霉。畫中滲透著畫家勃魯蓋爾對尼德蘭革命的失望和對人類命運(yùn)的哲學(xué)思考，具有人生和社會的普遍意義。
5、尼德蘭箴言勃魯蓋爾 尼德蘭 油畫 1559年 117x163cm 德國柏林國家美術(shù)館藏
這件傳世油畫作品《尼德蘭箴言》是老勃魯蓋爾的代表作品之一。在這幅油畫中，作者俯視的、散點(diǎn)透視的構(gòu)圖使畫面失去了中心焦點(diǎn)，然而，畫家老勃魯蓋爾卻運(yùn)用建筑物將看似雜亂的畫面統(tǒng)一起來。這件作品帶有明顯的細(xì)密畫的特征。作者在對人與社會的深刻思索中注入了不無荒誕的創(chuàng)意，他運(yùn)用幻想和虛構(gòu)的手段，以表達(dá)人生的某種悲劇性看法。
6、有伊卡洛斯墜落的風(fēng)景勃魯蓋爾 尼德蘭 布面油畫 1558年 112x73.5cm
這幅畫被認(rèn)為是勃魯蓋爾惟一一幅以神話為題材的風(fēng)景作品。故事中，伊卡魯斯用蠟制的翅膀成功地逃出迷宮，但由于飛得太高，翅膀被太陽熔化。畫面右下角露出腳的便是落水的伊卡魯斯；而岸邊的漁夫和農(nóng)夫們則若無其事地埋頭工作。畫家用這樣的布局來諷刺因得意忘形而墜海的伊卡魯斯。雖然是神話題材的作品，但仍反映了勃魯蓋爾擅長的農(nóng)民風(fēng)景畫風(fēng)格。畫中以對角線構(gòu)圖形式把水陸分開，描繪水陸兩邊人們繁忙的勞動景象，從而給畫面增添了濃厚的生活情趣。
7、收割勃魯蓋爾 尼德蘭 木板油畫 1565年 160.7x118cm 紐約大都會博物館藏
畫家彼得·勃魯蓋爾畫以農(nóng)民為題材的居多。這幅油畫作品，畫面描寫了一伙正在休息吃飯的農(nóng)民，有的抱著酒罐子仰脖而飲，有的則拿著瓜瓢做成的大碗在吃著，充分勾畫了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。
8、絞刑架下的舞蹈勃魯蓋爾 尼德蘭 木板油畫 1568年 45.6x50.8cm
在1568年初，尼德蘭人民反對西班牙統(tǒng)治的斗爭遭到血腥鎮(zhèn)壓。但人民并未放下武器，仍隱藏在森林里，組織了許多小型的游擊分隊(duì)。這幅畫正是描繪了森林中的游擊生活一角。全畫以較高的視點(diǎn)畫出尼德蘭平原的縱深遠(yuǎn)景。畫中一群尼德蘭游擊隊(duì)員被集中在左側(cè)，其中三個(gè)人手挽手地跳著舞。絞刑架清晰地留在畫面的中央，架頂上棲著一只小鳥，附近還有一個(gè)犧牲者的墳地。畫家以全景式構(gòu)圖畫面展現(xiàn)這些森林游擊隊(duì)的活動，表現(xiàn)了他們的樂觀主義精神，同時(shí)也表示對西班牙統(tǒng)治者的殘酷屠殺的嘲諷。
彼得·勃魯蓋爾簡介：
老·彼得·勃魯蓋爾（Pieter Bruegel the Elder, 1525-1569年）是16世紀(jì)尼德蘭最偉大的畫家，也是歐洲獨(dú)立風(fēng)景畫的開創(chuàng)
者，同時(shí)被譽(yù)為專畫農(nóng)民生活題材的天才。由于他的兩個(gè)兒子也是畫家，并有一子與他同名，故我們稱他為老勃魯蓋爾。我們對老勃魯蓋爾的生平了解不多，知道他曾去過意大利，在安特衛(wèi)普和布魯塞爾居住并從事創(chuàng)作。老勃魯蓋爾早期的作品以民間傳說和諺語作為題材，以后他的興趣轉(zhuǎn)向社會生活，廣泛而深刻地描繪尼德蘭人民在西班牙統(tǒng)治下的生活與斗爭，抨擊和揭露戰(zhàn)爭的罪惡。老勃魯蓋爾的作品是當(dāng)時(shí)普遍的社會情緒的反映。
老勃魯蓋爾還喜歡表現(xiàn)農(nóng)民，描繪尼德蘭的民間風(fēng)貌和習(xí)俗，農(nóng)家的男婚女嫁，鄉(xiāng)間的宴會和質(zhì)樸的農(nóng)村生活，因此許多人稱他為農(nóng)民畫家。老勃魯蓋爾本人并非農(nóng)民，只是喜歡以農(nóng)民生活為題材，大概畫家喜歡沒有虛飾的農(nóng)村生活和那種歡快的情調(diào)，喜歡樸實(shí)敦厚的農(nóng)民形象和他們的單純天真吧.
老勃魯蓋爾在風(fēng)景畫方面也是一個(gè)開拓者，他以宏大的構(gòu)圖，描繪尼德蘭壯觀的自然景色，這些風(fēng)景畫不是假想的和拼湊的，而經(jīng)過了認(rèn)真的觀察寫實(shí)，將景色和人物融合為一個(gè)整體。
老勃魯蓋爾是與意大利藝術(shù)風(fēng)格相區(qū)別的最后一位尼德蘭畫家，因?yàn)樵谒竽岬绿m藝術(shù)已同意大利逐步趨于一致。老勃魯蓋爾的藝術(shù)繼承了尼德蘭的傳統(tǒng)，反映了16世紀(jì)尼德蘭的社會風(fēng)貌，具有形象樸拙、手法簡括、高視點(diǎn)、平面、全景式的構(gòu)圖等特點(diǎn)，同意大利藝術(shù)那種形象優(yōu)美、比例正確、立體感強(qiáng)、注意整體效果的特點(diǎn)不同。
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