?攝影時，除我們常規(guī)使用的光線外，自然界中還有非常多特殊的光影效果。本章我們將介紹局部光、透光、剪影以及邊緣光等特殊的光影效果及這些效果的拍攝技巧。
無光不成影，是比較詩意化的說法，其意思就是有光才會有影，照片要變得好看，必須有光影，并且影調要豐富、明顯一些。由此，也延伸出了很多的說法，比如說追光逐影、光影捕手、光影尋夢等，寓意都是強調光影的重要性。
光圈f/4，快門1/500s，焦距14mm，感光度ISO100，曝光補償-0.7EV
日出或日落時的光是最富表現(xiàn)力的，因為光比小，可以讓照片畫面呈現(xiàn)更多的細節(jié)，還有豐富的影調層次；并且色彩會呈現(xiàn)出豐富的色調。
光圈f/11，快門1/80s，焦距200mm，感光度ISO100
即便是沒有豐富色彩的光線，但只要不是正午時間拍攝，有時也可以幫我們塑造出豐富的影調層次。這張照片當中，豐富的光影效果，讓原本單調的畫面變得好看起來。
光圈f/1.6，快門1/1250s，焦距35mm，感光度ISO100
很多時候，即便是散射光線，也會帶有一定的方向性，這時候是比較理想的，因為這種場景拍攝中也有一定光比，能夠讓我們兼顧畫面細節(jié)和影調層次。
光圈f/5，快門1/640s，焦距24mm，感光度ISO100
在比較典型的散射光環(huán)境當中，要營造豐富的影調層次，那就需要借助于景物自身的明暗和色彩來營造光影效果。很多時候還要像本畫面一樣，借助于后期的力量來強化光影效果。
控制質感
質感是指物品的材質、紋理等帶給人的視覺和心理感受。如果被攝體表面的紋理、材質與色彩感非常清晰，給欣賞者很直接的視覺印象，仿佛觸手可及一般，這樣的作品通常被認為質感較好，反之則差一些。
攝影領域，照片畫質、鏡頭焦距、拍攝物距、現(xiàn)場光線情況等都會影響到作品的質感。畫面質感的表現(xiàn)并不一定必須使用最佳光圈來表現(xiàn)，只要對焦清晰，光影得當，即使使用小光圈，并將景物拉近，也能表現(xiàn)出完美的質感，從這個角度來看，距離和光影對質感的影響更大。
光圈f/4.5，快門1/320s，焦距160mm，感光度ISO100
利用微距鏡頭還有超近的對焦距離，能夠將拍攝體在照片中放大，呈現(xiàn)出被攝體表面的紋理和細節(jié)，從而塑造被攝體的表面質感。
光圈f/2.8，快門1/400s，焦距200mm，感光度ISO100
利用長焦鏡頭將被攝體拉近，讓被攝體表面的紋理和細節(jié)呈現(xiàn)得豐富、細膩。
光圈f/10，快門1/40s，焦距16mm，感光度ISO100
廣角鏡頭雖然不利于強化景物的質感，但因為我們距離前景比較近，并利用小光圈讓近景變得比較清晰，可以看到，畫面中近景的城墻也呈現(xiàn)出很好的質感。
光影的質感
仔細觀察質感表現(xiàn)好的攝影作品，可以發(fā)現(xiàn)景物的影調控制都較為出色，明暗相間，疏密得當。這種光影效果多需要硬調光來表現(xiàn)，斜射或是側攝的直射光可以使景物表面凹凸的紋理拉出一定的陰影，陰影越多時紋理效果越明顯，質感也就越強烈。但過硬的直射光不適合表現(xiàn)景物質感，因為強光會使受光的一面變?yōu)槿吡翣顟B(tài)，可能會有高光細節(jié)溢出的問題，并且無法表現(xiàn)出色彩的感覺；并且強光時的光線夾角一般較大，陰影很短，這樣也不利于表現(xiàn)景物表面紋理。
即使是用軟調光表現(xiàn)景物表面的紋理效果，也應該是方向性很強的軟光，這樣才能拉出紋理的陰影。使用軟調光表現(xiàn)質感還有一個好處就是可以將畫面拍攝的非常柔和，給人一種舒適的感覺。
光圈f/2.8，快門1/1000s，焦距28mm，感光度ISO100
長焦鏡頭將景物拉近，而傾斜的光線由于夾角較小，因此對象表面的紋理拉出了一些陰影，從而畫面質感強烈。
光圈f/14，快門1/180s，焦距35mm，感光度ISO200
這種與景物夾角較小的光線借助于陰影的力量，在被攝體表面產生豐富的明暗對比，很容易可以強化出表面紋理的質感。
光圈f/2，快門1/50s，焦距35mm，感光度ISO200
即使是方向性很強的軟調光，所能拉出的陰影也比較柔和，這樣貓身體各部分的明暗過渡比較平滑自然，令人感覺非常舒適。
10.3 那些迷人的光影效果
剪影與半剪影
剪影是指主體形態(tài)及輪廓線條非常明顯，但表面卻沒有紋理、色彩等細節(jié)表現(xiàn)的畫面效果。一般情況下，剪影是使用明亮背景襯托較暗的主體。
剪影效果是否有感染力或是藝術美感，主要取決于主體輪廓線條是否生動，是否具有美感。使用剪影手法時，主要目的是為表現(xiàn)主體的形體特征，需要有背景的直接配合，如果說主體形態(tài)是紅花，則背景就是綠葉，兩者共同營造一種美妙的畫面效果。主體沒有亮度與色彩特征，相反背景卻具有這兩種重要構圖元素，但剪影的妙處就在于使用高調的背景塑造出低調的主體，并使兩者地位在欣賞者的心理上互換，具有非同一般的視覺沖擊力。
要拍攝出剪影效果，具體的操作非常簡單，一般是逆光拍攝，多以具有明顯點或區(qū)域光源的天空為背景，并對天空中的亮點測光，這樣相機在曝光時會壓低逆光主體正面的亮度，使其損失表面細節(jié)，即可獲得剪影畫面。如果感覺主體正面的亮度與天空中的較亮測光點明暗反差不足，則需要在曝光時降低1-2擋的曝光補償。
有時的剪影畫面并不需要逆光景物全部黑掉，如果能使一部分景物保留一定的畫面細節(jié)，將主體全部暗掉，有時會獲得意想不到的效果。此時主體周圍的逆光景物保留了部分細節(jié)，并且也有一定的亮度，這會在高亮的背景與純黑的主體之間形成一種視覺變化的緩沖，并最終將欣賞者的注意力吸引到剪影主體上。
拍攝剪影畫面時，因為要突出主體的地位，背景的亮度又比較高，因此要尋找干凈的背景，以干凈的天空做背景最理想。不要使背景中的景物線條過多過雜，否則背景中的部分景物也形成剪影，與主體重疊，破壞整個畫面的美感。
光圈f/16，快門1/80s，焦距23mm，感光度ISO100
對較明亮的景物部分進行測光，讓作為主體的對象完全變?yōu)榧粲?，最終強調了主體的造型以及線條。
光圈f/16，快門1/2s，焦距33mm，感光度ISO200
主體藝術品的剪影效果并不是特別完美，但正是因為這種并未完全黑掉的半剪影效果，起到了很好的過渡作用，讓畫面的層次變得比較理想，并有一定的藝術氣息。
透光的魅力
逆光拍攝一些樹葉、花瓣等較薄的景物時，經(jīng)常會遇到一種透光的效果，非常漂亮。大多數(shù)透光表現(xiàn)是指逆光拍攝主體，但主體會將光源幾乎完全遮住，這樣光線會穿過較薄的主體進入相機鏡頭，最終拍攝的效果會是一種主體晶瑩剔透的感覺。能夠表現(xiàn)出透光效果的主體多是自身材質較輕，密度較小的景物，如樹木枝葉、衣物等。
利用透光手法表現(xiàn)主體時，有兩種方式。一種是選擇較暗的背景，這樣可以使畫面有較強的明暗反差，能夠有效突出主體的地位，要拍攝這種效果，光源的位置選擇非常重要，雖然為逆光拍攝，但光源不能位于背景部位，要與鏡頭和主體的連線側開一定角度，否則就會照亮背景。
另外一種透光效果是光源位于背景中，但由于主體的遮擋，使得光源強度降低，這樣也能夠表現(xiàn)出主體的透光效果，但此時畫面呈現(xiàn)出高亮度低反差的效果，并且主體的感覺會被弱化。
光圈f/7.1，快門1/1250s，焦距100mm，感光度ISO100，曝光補償-0.7EV
拍攝這種透光畫面時，應該使用特定的曝光手法。一般的評價測光方式無法拍攝出這樣的效果，多需要使用點測光+一定曝光補償?shù)氖侄蝸慝@得。使用點測光的方式對受光的花瓣主體進行測光，如果再降低1/3-1擋左右的曝光補償量，會使背景更暗一些，從而進一步強調透光的主體花瓣，給予欣賞者較強的視覺沖擊力。
丁達爾（耶穌光）
丁達爾光也稱耶穌光、邊緣光，是指在景物邊緣呈現(xiàn)出的光線效果，非常漂亮。這種光線效果主要是由環(huán)境中景物的明暗差別造成的。
（1）在遮光景物后方的背景中要有強烈的光源。
（2）遮光景物的邊緣要有硬朗的線條，這樣才能切割出明顯的光痕。
（3）測光點不能選擇亮度最高的位置，否則會使遮光景物呈現(xiàn)出剪影效果，邊光效果就不明顯了；如果遮光景物亮度過低，則需要在曝光時增加1-2擋的曝光補償，但如果遮光景物過高，則光痕效果也會消失。
光圈f/16，快門1/90s，焦距14mm，感光度ISO560
因為樹木的遮擋，整個場景是比較幽暗的，這時光線透過樹木后就會產生明顯的邊緣光，這種擴散的邊緣光讓畫面顯得非常漂亮。
局部光的強化效果
直射光線的魅力在于能夠讓場景產生明顯高光與陰影，我們能夠拍攝出豐富的影調層次。并且直射光的優(yōu)點還不止于此，在晴朗、多云的天氣里，你應該不斷尋找并捕捉透過云層照射到地面的一些局部光，這種光線具有明顯的陰影邊緣，照亮局部區(qū)域，形成非常理想的視覺中心。在局部光照亮人物、建筑時，可以加強這些對象或區(qū)域的視覺效果，讓照片更漂亮。
光圈f/9，快門1/640s，焦距260mm，感光度ISO400
遠處的建筑物籠罩在一片透過云層的光線中，它產生的局部光對建筑主體部分進行了一定的強化。雖然建筑部分沒有完全籠罩進來，但這樣反而會顯得更加自然，不會顯得不夠真實。
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