李清照，中國(guó)歷史上偉大的女詞人。或許因?yàn)樾詣e的緣故，字里行間透露著細(xì)膩的感傷，都說女人是水做的，溫柔婉約，清澈靈動(dòng)。那么你是一泓清泉，一灣細(xì)流，流淌進(jìn)華夏民族的歷史中，你的文字凝固在中華文化的血液里，如四季里隨韻而動(dòng)的風(fēng)，時(shí)時(shí)蕩漾在我的心里，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，不時(shí)驚起一灘鷗鷺。

我曾為路邊一朵不知名的野花散溢的芬芳而神醉，因覓得都市里一席靜謐悠然之地而自得，然后，靜坐思量，捧著你落花般的詞句，沉迷其中，飄飄乎如遺世獨(dú)立。仔細(xì)尋味，頗有韻味，紅而不艷，亮而不俗，若說文章最好的格局是使大處能容天地，小處能覓細(xì)針，如此看來，你的細(xì)膩微妙的情感浪花便可以在筆下的妙詞錦句中覓得一席天地了。

蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍

宋代：李清照

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(zhǎng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>

少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。

開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。

詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活。春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。

現(xiàn)實(shí)很寂寞無聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。最后兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。

喜歡文字的人，多具有多愁善感的性格，所以文筆間也常透露出一股難抑的愁情，可愁情往往造就才情，如你一般，不是嗎？世人感嘆你過于惆悵，問你為什么那么憂傷？“長(zhǎng)夜孤枕春心動(dòng)，詩(shī)情畫意誰(shuí)與共？何日君再來？怎需獨(dú)把燈花弄?！蹦愕幕卮鹗恰獝叟c孤獨(dú)。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！獨(dú)守空閨的寂寞于一個(gè)女人來說寂寞的何等深切！

你的詞，你的美，你的“愁”字難敵，凡塵走一遭，用冷的鋒刃琴的寂寞寫盡往事今朝，孤絕，冷艷，談笑，想逃也逃不開。