《鬼泣》的手游化之路。
整理/周明明
憑借《鬼泣》IP的影響力，由CAPCOM授權(quán)、云暢游戲開發(fā)的《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》手游，在公布之后受到許多玩家的關(guān)注，目前游戲全渠道預(yù)約人數(shù)超過了800萬。葡萄君此前也寫過這款手游的測試分析
《做一款重度ACT玩法的<鬼泣>手游還有機(jī)會(huì)嗎？》而這款手游的研發(fā)公司云暢游戲，前不久也正式宣布獲得騰訊戰(zhàn)略投資。該公司在2019年，憑借手游《航海王：燃燒意志》取得了業(yè)績爆發(fā)，在營收同比增長17%的情況下，利潤規(guī)模躍至5000萬以上。這款主打產(chǎn)品的制作人周輝，同樣也是《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》手游的制作人。
9月26日，制作人周輝受邀參加了北京國際游戲創(chuàng)新大會(huì)（BIGC），在會(huì)上他給我們分享了《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的手游化之路。
以下是我們整理的周輝演講實(shí)錄：
大家好，感謝大家的到來，今天給大家?guī)淼氖恰豆砥?巔峰之戰(zhàn)》項(xiàng)目手游化之路的分享。
今天分享的內(nèi)容主要有三個(gè)部分，第一部分是對《鬼泣》IP的介紹，第二部分是目前的成果展示，第三部分主要向大家分享我們在游戲制作中的工藝提升。
一、《鬼泣》IP介紹
《鬼泣》這個(gè)作品本身是主機(jī)端三大動(dòng)作游戲之一，且《鬼泣5》獲得了2019年最佳動(dòng)作游戲。不過，我們一開始和CAPCOM談合作的時(shí)候，做了很大的心理建設(shè)。IP改編不是易事，我們想既然要做就得盡可能做好，盡可能還原原作，所以我們決定放棄卡牌或其他游戲形式，選擇在手機(jī)上還原屬于《鬼泣》的經(jīng)典戰(zhàn)斗體驗(yàn)。
二、《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的成果展示
這個(gè)過程會(huì)面臨很多問題：首先，我們要讓玩家在手機(jī)上能有和手柄一樣的操縱便利性；其次，我們需要解決如何在手機(jī)上還原《鬼泣》系列經(jīng)典打擊效果的問題。
針對操作上的便利性，我們減少了指令按鍵數(shù)量，在降低了技能觸發(fā)難度的同時(shí)，我們還要確保不減少技能的種類及其展現(xiàn)效果。例如《鬼泣》經(jīng)典的皇牌空戰(zhàn)、RG等，我們都需要完美地保留在手游上。
至于打擊效果，大家可以先看一下《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的宣傳視頻：
《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》但丁戰(zhàn)斗演示
這段視頻，是我們此前第一次測試時(shí)候的成品展示，基本涵蓋了我們在制作上面臨的各種難點(diǎn)。這里最大的難點(diǎn)之一是“跳躍”，目前市面上也有很多動(dòng)作類的手游，我們跟他們最主要的區(qū)別就在于我們能夠進(jìn)行“跳躍”，平面上做動(dòng)作和在空中進(jìn)行連打，這在游戲研發(fā)中需要完全不同的制作方式和制作工藝。
為此，我們在前期做了很多調(diào)研和技術(shù)籌備，其中最主要的就是動(dòng)捕技術(shù)、動(dòng)作融合以及AI，這里之后我會(huì)一一跟大家分享。
除了開發(fā)上的技術(shù)難度，這個(gè)IP本身也帶給我們很大的壓力。測試期間我們發(fā)現(xiàn)，玩家會(huì)拿手游和主機(jī)端《鬼泣》原作進(jìn)行對比，告訴我們哪里不如主機(jī)端的好。這些建議給了我們很大壓力，同時(shí)也讓制作團(tuán)隊(duì)有了更多動(dòng)力?，F(xiàn)在在手機(jī)端，我們已經(jīng)能實(shí)現(xiàn)《鬼泣》主機(jī)端95%以上的效果。
三、《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的制作工藝
1. 動(dòng)捕技術(shù)
我們剛才說最難的是“跳躍”，在《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》中“跳躍”不是一個(gè)動(dòng)作，而是一個(gè)動(dòng)作體系。為了完成這個(gè)動(dòng)作體系，我們最大的改變就是成熟運(yùn)用了動(dòng)捕技術(shù)，而以前的動(dòng)作開發(fā)，基本上都是通過美術(shù)先畫出動(dòng)作，策劃完成動(dòng)作設(shè)計(jì)，然后再配置各種效果。
2. 動(dòng)作融合
再是動(dòng)作融合，《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》使用了一種比較新的動(dòng)捕技術(shù)去完成整個(gè)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)，然后再通過動(dòng)作融合技術(shù)，達(dá)到最終效果。
舉個(gè)簡單的例子：我們最基本的角色在場景中移動(dòng)，原來角色是沒有跳躍的，那么一旦加入跳躍之后，角色從空中跳起落下就會(huì)有一個(gè)下伏的動(dòng)作。一般情況只能等待角色下伏動(dòng)作完成，回到站立的待機(jī)狀態(tài)，才能進(jìn)行下一個(gè)動(dòng)作“向前行走”。我們現(xiàn)在的動(dòng)作融合技術(shù)，做到的是不用回到原來的待機(jī)狀態(tài)，而是以一個(gè)蹲伏的狀態(tài)直接向前走，不要小看這一點(diǎn)改變，這個(gè)細(xì)節(jié)改變的是整個(gè)游戲的動(dòng)作體驗(yàn)。
這個(gè)細(xì)節(jié)用在戰(zhàn)斗中的效果會(huì)更加明顯，再舉個(gè)例子：現(xiàn)在的大部分的游戲開發(fā)制作的受擊反應(yīng)，就是左傾、右傾、前傾、后傾。當(dāng)我的角色已經(jīng)處于一個(gè)后傾的受擊狀態(tài)的時(shí)候，要操作他進(jìn)行下一個(gè)動(dòng)作，他只能先恢復(fù)原待機(jī)狀態(tài)，再完成下一個(gè)指令。而我們現(xiàn)在的技術(shù)是能夠讓他在后傾的狀態(tài)中直接去做出新的動(dòng)作。這也就是我們利用到的動(dòng)作融合技術(shù)，使角色的打擊和受擊感受更加的真實(shí)。
再說回打擊感，其實(shí)在制作過程中很多人問我，游戲的打擊感是怎么做的？打擊感是怎么提升的？
簡單的打擊感就是震屏、鈍幀等，但其實(shí)打擊感最重要的一點(diǎn)實(shí)際上是跟怪物的配合，因?yàn)槟愕拇驌舾械姆答亖碜杂趯Ψ剑粊碜杂谀阕约?。舉個(gè)例子，打?qū)Ψ揭蝗?，如果對方不?dòng)，不光不動(dòng)，還沒有任何變化，你就會(huì)覺得你在做一個(gè)無效動(dòng)作，就沒有收獲到打擊感。那么什么情況下你才有打擊感呢？
一定是你在打到他的時(shí)候，他做了一個(gè)很夸張的反應(yīng)，且每一次打擊他都做出了一個(gè)對應(yīng)的動(dòng)作反應(yīng)，這個(gè)時(shí)候，你對打擊感的認(rèn)知才是最大的。當(dāng)然這里可能有特效的幫助，可能有震屏的影響，可能有虛化或者其他效果的輔助，但是最終都幫我們實(shí)現(xiàn)了打擊感的加強(qiáng)。
3. AI驅(qū)動(dòng)
除此之外，我們《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》還有一個(gè)很大的特點(diǎn)，就是AI技術(shù)的搭建，我覺得這也是我們團(tuán)隊(duì)最大的一個(gè)突破。因?yàn)锳CT的游戲不同于ARPG也不同于MMO類游戲。
為什么這么說呢？因?yàn)槠鋵?shí)ARPG也好，MMO也好，它對于AI的要求沒有那么高，只是他們游戲怪物的品類很多。但是《鬼泣》作為一個(gè)動(dòng)作游戲，它在怪物的種類上其實(shí)很少。比如《鬼泣5》和《戰(zhàn)神》，除去boss以外一共就二十幾種怪物，但是他們給每一只怪物都做了很詳細(xì)的AI表現(xiàn)設(shè)計(jì)，就是我們所謂的AI行為樹。
行為樹是什么呢？簡單來說就是一只怪物行為的判斷邏輯設(shè)計(jì)，在什么時(shí)間點(diǎn)做什么樣的動(dòng)作。同時(shí)，我們還做了AI行為樹組。因?yàn)橥婕液芏鄷r(shí)候面對的都是多只怪物，我們要保證這些怪物在不同的時(shí)機(jī)對玩家進(jìn)行攻擊，而不是同時(shí)攻擊，這個(gè)就需要用到AI行為樹組。這些實(shí)現(xiàn)了以后，玩家在體驗(yàn)時(shí)就會(huì)感覺到這些怪物都很聰明。
比如，當(dāng)玩家周圍出現(xiàn)兩只以上怪物時(shí)，其他怪物的攻擊欲望就會(huì)降低，這能有效避免戰(zhàn)斗場面的混亂，同時(shí)也在一定程度上保證了玩家的游戲體驗(yàn)。
4. 關(guān)卡設(shè)計(jì)的制作工藝
接下來給大家分享一下我們的關(guān)卡設(shè)計(jì),大家看到的關(guān)卡搭建并不是直接由美術(shù)來做，而是先由策劃在制作中搭建一個(gè)白模，這也是《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》區(qū)別于其他產(chǎn)品的特點(diǎn)之一。
《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》關(guān)卡搭建演示
其實(shí)，大部分ARPG或者動(dòng)作手游都沒有“真正的”關(guān)卡設(shè)計(jì)，在這些游戲中，玩家來到一個(gè)區(qū)域刷怪打怪，接著再到下一片戰(zhàn)斗區(qū)域刷怪打怪，這個(gè)過程只是換了一張場景圖。而主機(jī)版《鬼泣》，它的關(guān)卡設(shè)計(jì)就包含了解謎、機(jī)關(guān)、各種各樣的樓層變化等。
這就要求我們的策劃同學(xué)，先設(shè)計(jì)好足夠豐富的關(guān)卡，不過，這個(gè)階段的關(guān)卡只出現(xiàn)在圖紙上，我們沒法判斷這些關(guān)卡是否好玩。如果先讓美術(shù)搭建場景，那么修改起來成本就會(huì)比較大，所以我們就用到了剛才給大家看的這個(gè)工具。
剛才的視頻只是一個(gè)簡單的演示，實(shí)際上策劃搭建白模要更為復(fù)雜。在搭建過程中，策劃需要先在里面體驗(yàn)，檢查機(jī)關(guān)，跑圖長度、障礙位置以及關(guān)卡的空間等是否合理，策劃最終確定了關(guān)卡整體鋪設(shè)沒有問題以后，模型才會(huì)轉(zhuǎn)交給美術(shù)進(jìn)行二次加工，加工完成之后就是玩家看到的樣子。這個(gè)關(guān)卡制作工藝，其實(shí)就來源于我們常見各種3A游戲的制作方案。
5. CRI軟件
關(guān)于制作工藝的變化，還有一點(diǎn)是音效上的提升。剛才我講到過打擊感的重要性，而一款游戲要想有很好的打擊感，聲音必不可少。
聲音是人類感知的主要來源之一，有這么一句話：“沒有聲音，再好的戲也不行?！?div style="height:15px;">
《鬼泣》原作在聲音這塊也非常專業(yè)。舉個(gè)例子，原作游戲中的霰彈槍，打一槍有“嘭”的一聲。而《鬼泣5》“嘭”的一槍聲音里，其實(shí)包含了7種聲音。分別是什么呢？開槍的聲音、火花的聲音、槍械本身自帶的聲音、彈殼崩濺的聲音和掉落的聲音，還有槍彈噴射出來的聲音和在空曠環(huán)境下的回響，這些聲音組合起來，才會(huì)給玩家綜合性的聽覺感受。
所以，我們在《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》中也接入了同樣的CRI系統(tǒng)去制作這種復(fù)雜的聲音，同時(shí)再配合音效的加成效果，把整個(gè)鬼泣的音效和音樂結(jié)合在一起。
以上的這些，都是《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》為了讓玩家得到更好的游戲體驗(yàn)、更真實(shí)的打擊感所做出的嘗試。今天的分享到此結(jié)束，感謝大家。
