劉文進(jìn)(濟(jì)源)號云中君，1945年生于遼寧營口市，學(xué)畫于魯迅美術(shù)學(xué)院。1978年創(chuàng)作大型作品《廣場上》。1990年著文《探索中國意象美學(xué)》，重新認(rèn)識中國和西方的傳統(tǒng)與現(xiàn)當(dāng)代文化，1992年棄影移居北京做職業(yè)畫家，以“少女”系列作品轟動海內(nèi)外，該系列作品以其亞宗教因素具有批判精神荒蕪的美學(xué)價值。劉文進(jìn)(濟(jì)源)2004年秋開始意象油畫創(chuàng)作，其創(chuàng)新的繪畫語言風(fēng)格為中外油畫史獨(dú)有，體現(xiàn)出獨(dú)特的中國文化精神和意象性審美趣味，為豐富世界繪畫語言做出了獨(dú)特貢獻(xiàn)，2012年被天津人美編入《中國近現(xiàn)代名家》（大紅袍）畫集。
劉文進(jìn)(濟(jì)源)先生的意象油畫作品從創(chuàng)作手段方面說，當(dāng)然歸屬于西方的油畫，但是，透過畫面，郁郁勃發(fā)的卻分明是一股延綿千年的中華精神。劉文進(jìn)(濟(jì)源)手執(zhí)西方繪畫工具，卻在精神的旅途上，渴望向著民族傳統(tǒng)回歸。劉文進(jìn)(濟(jì)源)的意象油畫作品是基于對傳統(tǒng)文化理解的基礎(chǔ)上，深入理解了中國藝術(shù)的內(nèi)涵和意境，并且在繪畫材料上精熟于油畫材質(zhì)和工具的特性，找到了油畫顏料和水墨顏料相近的表現(xiàn)方法。以油畫顏料的厚薄來表現(xiàn)水墨顏料的濃淡，成為中國油畫領(lǐng)域一種非常嶄新的形態(tài)，成為中國目前已有的被稱其為意象油畫的領(lǐng)域里最具有中國藝術(shù)語言形態(tài)和文化精神特質(zhì)的意象油畫。劉文進(jìn)(濟(jì)源)意象油畫作品充分展現(xiàn)和詮釋了水墨寫意畫的特點(diǎn)，濃淡相宜的水墨風(fēng)格，水墨氣息十足，同時少了些油彩的厚重，多了些水墨的韻味，更添了大氣之美，在中外油畫史上獨(dú)樹一枝，在當(dāng)今繪畫藝術(shù)早已被西方權(quán)威宣布死亡，創(chuàng)新已不可能的情勢下，原創(chuàng)了極具個人特質(zhì)的油畫新風(fēng)格與形態(tài)。劉文進(jìn)(濟(jì)源)先生將西方油畫做了脫胎換骨改造和轉(zhuǎn)換，將其徹底融進(jìn)了中國文化體系，成為名副其實(shí)的中國油畫。
上世紀(jì)八十年代初，劉文進(jìn)(濟(jì)源)先生就開始了傳統(tǒng)文化的追求嘗試，認(rèn)識到西方科學(xué)前沿正在向東方文明回歸，西方的人文前沿已經(jīng)意識到了21世紀(jì)人類文明的希望在中國古代智慧。1990年劉文進(jìn)(濟(jì)源)先生在文章中就明確地呼喚回歸中國意象美學(xué)，復(fù)興中國傳統(tǒng)文化。
劉文進(jìn)(濟(jì)源)先生不僅獨(dú)創(chuàng)了自己的繪畫風(fēng)格，自覺的回歸傳統(tǒng)文化，而且二十多年以來面對審丑的強(qiáng)勢潮流，堅守審美。劉文進(jìn)(濟(jì)源)先生指出中華文化之魂即是儒道釋及本土幾千年民間文明血脈，劉文進(jìn)(濟(jì)源)認(rèn)為崇雅是中華民族的主導(dǎo)特征，但雅文華已斷裂了一百多年，復(fù)興中華文化，就要回歸風(fēng)雅。
油畫：羲之觀鵝，畫家：劉文進(jìn)(濟(jì)源)，40*50cm，2007年作
油畫：荷魂之舞，畫家：劉文進(jìn)(濟(jì)源)，50*60cm，2013年作
油畫：淵明歸隱，畫家：劉文進(jìn)(濟(jì)源)，40*50cm，2013年作
油畫：江南牧童，畫家：劉文進(jìn)(濟(jì)源)，60×50cm，2013年
油畫：梁祝情深，畫家：劉文進(jìn)(濟(jì)源)，70×50cm，2012年
油畫：十里風(fēng)荷弄管弦，畫家：劉文進(jìn)(濟(jì)源)，60×76cm，2009年
油畫：太湖神女，畫家：劉文進(jìn)(濟(jì)源)，50×70cm，2013年
油畫：游園驚夢—昆曲《牡丹亭》麗娘游園系列丙，畫家：劉文進(jìn)(濟(jì)源)，50×40cm，2012年
聯(lián)系客服
