前言：

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筆力的重要性及書寫節(jié)奏側(cè)縫簡述：

筆力在書法中的重要性：“當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。真草用筆悉如畫沙，則其道至矣。是乃其跡可久，自然齊古人矣。”“力透紙背”是指筆畫強(qiáng)烈的質(zhì)感和筆力透出的一種視覺效果和心理效果。筆力是衡量筆畫質(zhì)量高低的重要標(biāo)尺，毛筆的提按與筆力有很大關(guān)系，行筆力度強(qiáng)弱體現(xiàn)在行筆的提按中，提筆則輕，按筆則重。提與按是影響筆力表現(xiàn)的重要因素，但是，“粗不為重，細(xì)不為輕，纖微向背，毫發(fā)死生?！?/p>

決定節(jié)奏快慢的因素有很多，比如紙張的吸墨（水）性，吸墨快，當(dāng)然就要運(yùn)筆快，不然就成了墨豬、死疙瘩；比如毛筆的儲(chǔ)墨量，長鋒與短鋒不同，蘸墨多與蘸墨少不同；比如書寫書體的不同，楷書、篆書、隸書自然要比草書、行草、行書的書寫速度慢些。快與慢，還是相對的。在書寫整篇有快慢之分，在具體到一字時(shí)，筆畫之間也不是一律的，也有相對的快慢之別，此謂之節(jié)奏。

側(cè)鋒。多用于行書、草書之中。其目的主要是為了增強(qiáng)作品的氣勢。察其用筆，筆桿向一側(cè)傾斜，其鋒尖倒向墨線一側(cè)或墨線之外。它所形成線條的墨象是：一側(cè)重，一側(cè)輕；一邊實(shí)，一邊虛，反差較大，對比強(qiáng)烈。在書法創(chuàng)作中，側(cè)鋒不宜多用、濫用。因?yàn)槲覀冎腥A民族向來崇尚樸實(shí)平和之美，在書法藝術(shù)中也倡導(dǎo)樹立這種審美觀念，所以，我們還是從用筆做起，把字的每一個(gè)點(diǎn)畫寫得實(shí)在些、平和些為好，不要使人產(chǎn)生一種華而不實(shí)、劍拔弩張的感覺。

柴擔(dān)。樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”。兩頭粗中間細(xì)，所不同的是-整個(gè)筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫。因此，應(yīng)逆入折鋒，往右運(yùn)行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢時(shí)，適可而為，不能過甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。

書者介紹：

王丙申，國籍中國，現(xiàn)為中國教育學(xué)會(huì)書法專業(yè)委員會(huì)會(huì)員、海峽兩岸文化協(xié)會(huì)書畫研究院副秘書長、香港(對外)文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)榮譽(yù)主席。

• 王丙申自少年時(shí)期，學(xué)書二十載。初學(xué)顏體，后又專攻歐體楷書。先后師從于王慶華、田英章、盧中南等幾位大師。在國畫方面，初始跟隨啟蒙老師范自強(qiáng)、張自立學(xué)習(xí)中國寫意畫;后又跟隨名家趙振平研習(xí)趙氏寫意花鳥。

書寫緩急及書法創(chuàng)作的韌性概述：

書寫的過程，實(shí)際上就是提按交換的過程。筆鋒在紙上運(yùn)行時(shí)，一直是通過提按的交遞，再加上輕重、緩急的豐富變化，這樣點(diǎn)畫才具有生命的活力，才能產(chǎn)生美妙的韻味與鮮活的形象。如果寫出來的字線條粗細(xì)一致，就會(huì)與硬筆字無異，毫無神采與美感。這是點(diǎn)畫缺乏提按所致。按易掌握，難在提上，一筆而成的而又按提交遞就更難。為了使自己更好地掌握提按的技法，在臨習(xí)《書譜》時(shí)自己選定了一些基本上是一筆而成，且提按交遞特點(diǎn)較明顯的字來練習(xí)，如“晉”、“者”、“豈”、“鶴”、“置”、‘‘質(zhì)”、“資”、“紹”、 “濕”、“弊”、 -等。

書法創(chuàng)作不是單憑韌性就能成功的。只要你學(xué)書不只是為了附庸風(fēng)雅和打發(fā)時(shí)光，你就不能不考慮它的結(jié)果，就不能不考慮怎樣能使自己成為真正有建樹有影響的書法家的問題。盡管任何踏進(jìn)書法藝術(shù)這個(gè)門坎的人都要經(jīng)歷從楷及隸及篆及行及草，或由隸及楷及行及草及篆的臨摹階段，但進(jìn)入創(chuàng)作階段便需有所專攻和專精。有的人適合楷，有的人適合攻隸篆，有的人善行善草。