喜遷鶯
李煜
曉月墜，宿云微，無(wú)語(yǔ)枕邊倚。夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。
啼鶯散，余花亂，寂寞畫(huà)堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
———李煜這首詞，是抒寫(xiě)對(duì)一個(gè)所鐘愛(ài)的美人別后思念的情懷。李煜是“生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手”(王國(guó)維語(yǔ))的皇帝，故于女性總不免魂?duì)繅?mèng)縈。
詞以“夢(mèng)回”為結(jié)穴：通首全寫(xiě)夢(mèng)回后的情景，夢(mèng)中多少事，不著一字，只留下“芳草思依依”的朦朧的夢(mèng)影殘痕，而這殘痕，卻仍是夢(mèng)回時(shí)的迷離之感，這頗與李商隱“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”的意境相似。既已確定產(chǎn)生意境的基點(diǎn)，便可由此深入意境，而獲得多層次的美感。
上片，寫(xiě)徹夜夢(mèng)思的情狀，妙在以逆勢(shì)翻騰。
多情傷別，夢(mèng)寐縈懷。正惺忪睡眼，悵對(duì)遙空；嘆芳草天涯，依依別恨。遠(yuǎn)雁幾聲，夢(mèng)回孤枕。這里的“雁聲稀”，指音信難憑：“芳草”，喻指離恨?！肚迤綐?lè)》中“雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，與此相印證，意趣更加明晰。這兩句，擴(kuò)大了空間，增強(qiáng)了離恨，心情尤覺(jué)不寧，所以只得頻頻欹枕，默默無(wú)言。
靜對(duì)窗外，卻見(jiàn)曉月墜沉，宿云微漠。這兩句，寫(xiě)拂曉的景象，映襯出沉重的離情與隱微的愁緒?！皶栽聣?，宿云微”這一對(duì)偶句，本是表現(xiàn)夢(mèng)回后的惆悵，而置于開(kāi)頭，便從逆勢(shì)中暗示出由入夢(mèng)至夢(mèng)回的全部過(guò)程與心理狀態(tài)。而墜月余輝，微云抹岫，又與夢(mèng)里殘痕，天邊芳草暗相融洽，使人感到曲折深邃縹緲汪洋。
下片，寫(xiě)寂寞的暮春景象，表示懷人的迫切心情。這里順勢(shì)走筆，從寂寞中生出波瀾。“啼鶯”，上接“雁聲”；“余花”，遙映“芳草”；“畫(huà)堂深院”，便是“夢(mèng)回”寄情的處所，也是以此為主體刻畫(huà)出寂寞的環(huán)境。獨(dú)處畫(huà)堂深院，孤寂難堪，而啼鶯自散，余花亂落，更增添冷靜的氣氛，明示傷春之情，暗寓懷人之苦。
“片紅休掃盡從伊，留待舞人歸”二句，從平易中拓開(kāi)奇境：字疏而意密，語(yǔ)淡而情濃，逐步深入，擒縱生姿?！捌t”滿地，本極尋常，吩咐“休掃”，便深入了一層；“盡從伊”，又深入一層；“留待”，是把近象送到遠(yuǎn)方；“舞人歸”，是把遠(yuǎn)影攝入近處。此中意蘊(yùn)深沉綿邈：“片紅休掃”，既是傷春，又是惜春；無(wú)限春情，既是執(zhí)著，又是飄逸。
“盡從伊”與“舞人歸”，是把兩種極不調(diào)和的意象融在一起，不僅深了傷春惜春之情，而且寄寓一種美好的想象：保留著這天然地毯，總有一天，舞人歸來(lái)，重新出現(xiàn)“紅錦地衣隨步皺”(《浣溪沙》)的美妙舞姿。這片起處以“啼鶯”的實(shí)景喚起春情，結(jié)尾以“舞人歸”的虛象隱約地填補(bǔ)夢(mèng)中的空白，曲折地表達(dá)思念的深情。
寫(xiě)得惝?U飄忽，極饒煙水迷離之致，而其自然靈妙尤不可及。
此詞中的“曉月”是高景，用“墜”字使之下沉；“罕云”是大景，用“微”字使之縮?。弧疤爝h(yuǎn)”，則用“雁聲稀”使之接近。而這些景象又都收到“無(wú)語(yǔ)頻欹”的孤“枕”之上，且為耳目所及。也就是說(shuō)，這些意象是在孤枕與長(zhǎng)空之間一放一約而呈現(xiàn)出來(lái)的。
所以在大詞人筆下，無(wú)論大小遠(yuǎn)近高低巨細(xì)的景象，一經(jīng)攝取，加以點(diǎn)染，既成完美的藝術(shù)精品。至其運(yùn)用之妙，恰如行云流水，無(wú)亦可尋。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
