該叢書(shū)是十三五規(guī)劃項(xiàng)目，是在北京出版社1985年出版的《京劇談往錄》（共四編）基礎(chǔ)上修訂、擴(kuò)充而成。
叢書(shū)編委會(huì)由遲金聲、鈕驃等京劇大家領(lǐng)銜，組織老中青三代學(xué)者，根據(jù)“親歷、親見(jiàn)、親聞”的原則，以原書(shū)內(nèi)容為主要框架，從京劇發(fā)展歷史的學(xué)術(shù)研究角度，擴(kuò)大作者范圍，增選重要名家、事件的相關(guān)篇目，理論與實(shí)踐相結(jié)合，對(duì)老一代京劇藝術(shù)家、京劇史學(xué)家的口述、訪談、研究的作品進(jìn)行系統(tǒng)地梳理。
該叢書(shū)共分十卷，每一卷又都包含“藝苑薪火”（介紹重要的京劇教育機(jī)構(gòu)）、“菊部群英”（收錄京劇名家的自述與他述）和“梨園舊聞”（再現(xiàn)前輩的京劇史研究成果）三大板塊，基本囊括了京劇發(fā)展歷史上的重要院團(tuán)、人物及重要流派。
該叢書(shū)是國(guó)內(nèi)首部保護(hù)、宣揚(yáng)、傳承京劇文化的大型作品，收錄的文章既有名家的絕版篇目，也有前輩的封筆之作，還有一些首次面世的文稿，珍貴程度不言而喻，可謂一部“京劇口述斷代史”。
第一卷
藝苑薪火
喜（富）連成科班的始末——葉龍章
菊部群英
程長(zhǎng)庚專記——-曹心泉 陳墨香 王瑤卿 劉守鶴 合作
譚門(mén)藝語(yǔ)——譚元壽
孫菊仙的表演藝術(shù)及其他——許姬傳
說(shuō)楊隆壽——鈕 驃
王鳳卿自述——《立言畫(huà)刊》記者
時(shí)門(mén)梨園三代各有千秋——陳志明
陳德霖與陳少霖——陳志明
王瑤卿的舞臺(tái)生涯——郭永江
郝壽臣先生的勾臉?biāo)囆g(shù)——吳曉鈴
蕭長(zhǎng)華先生生平——何時(shí)希
回憶父親紅豆館主——愛(ài)新覺(jué)羅·毓崍
我所知道的齊如山先生——張大夏
觀劇生活素描（節(jié)選）——陳墨香
梨園舊聞
清朝管理戲曲的衙門(mén)和梨園公會(huì)、戲班、戲園的關(guān)系——王芷章
附：王芷章先生簡(jiǎn)介
第二卷
藝苑薪火
回憶中華戲曲?？茖W(xué)校——王金璐
菊部群英
試說(shuō)京劇小生巨匠王楞仙——鈕 驃
我所知道的陳彥衡老師——許姬傳
尚和玉自述——飛 飛
我隨尚和玉先生學(xué)戲——鄭星垣
國(guó)之寶：武生宗師尚和老——鈕 驃
回憶楊小樓的演出——?jiǎng)⒃鴱?fù)
憶武生泰斗楊小樓——徐元珊
時(shí)慧寶自述——《立言畫(huà)刊》記者
中國(guó)戲曲的表演藝術(shù)——梅蘭芳
我所認(rèn)識(shí)的梅蘭芳——齊如山
憶京朝派武旦代表朱桂芳——陳志明
我與金少山——翁偶虹
郭春山自述——飛 飛
梨園舊聞
梅蘭芳首次東渡紀(jì)實(shí)——馬寶銘
記拍攝《游園驚夢(mèng)》——許姬傳
記憶所及的幾場(chǎng)義務(wù)戲——翁偶虹
第三卷
藝苑薪火
尚小云與榮春社——尚長(zhǎng)春
附：榮春社教師名單
菊部群英
懷念我的父親言菊朋——言慧珠 遺稿
言菊朋的藝術(shù)生活：訪言慧珠同志——之 江
附：讀言慧珠、之江兩文后記——張胤德
名留世間的高慶奎——?jiǎng)⒛顺?/span>
余叔巖生平回憶片段——陳維麟
憶余叔巖演的堂會(huì)戲和義務(wù)戲——?jiǎng)⒃鴱?fù)
憶姜妙香——?jiǎng)⒂?/span>
俠骨冰心的女藝術(shù)家劉喜奎——王登山
現(xiàn)代四大名旦之比較——蘇少卿
學(xué)戲和演戲——侯喜瑞 口述 張胤德 整理
附：回憶和侯喜瑞先生相處的日子——張胤德
清末民初的名琴師與名鼓師——徐蘭沅
紀(jì)念曲家袁寒云——徐凌霄
梨園舊聞
京戲里的史料——徐凌霄
精忠廟首瑣談——景孤血
由四大徽班時(shí)代開(kāi)始到新中國(guó)成立前的京劇編演新戲概況——景孤血
讀《京劇前輩藝人回憶錄》札記——景孤血
第四卷
藝苑薪火
回憶鳴春社——李慶春
菊部群英
雷喜福自述——雷喜福
此情已成追憶 求真不忘恩師——陳國(guó)卿
憶京劇表演藝術(shù)家、麒派創(chuàng)始人周信芳——吳石堅(jiān)
我從貫大元先生問(wèn)業(yè)始末——吳小如
我是怎樣鉆研“悟空戲”的——鄭法祥口述 劉夢(mèng)德記錄整理
荀慧生傳略——張偉君
回憶荀慧生先生的幾件事——張胤德
三分生——荀慧生
我的老師于連泉——鄒慧蘭
我的學(xué)藝生活——于連泉口述 柳以真記錄
一代名琴楊寶忠——白寶華
蘇少卿對(duì)京劇的貢獻(xiàn)——俞 律
張伯駒先生論劇——馬明捷
梨園舊聞
堂會(huì)戲——傅耕野
羅亮生先生遺作《戲曲唱片史話》訂補(bǔ)——吳小如
附：戲曲唱片史話——羅亮生著 李名正整理
第五卷
藝苑薪火
回顧上海戲劇學(xué)?！獜堈?/span>
附：上海戲劇學(xué)?！罢弊州呁瑢W(xué)名單（根據(jù)當(dāng)年演出戲單共列出149人）
菊部群英
名人訪問(wèn)記——李洪春 《立言畫(huà)刊》編者
馬連良與馬派——遲金聲
回憶我的老師唐韻笙——李麟童
我的父親唐韻笙和唐派藝術(shù)——唐玉薇
《奇雙會(huì)·寫(xiě)狀》的表演格調(diào)——俞振飛
南方小生瑣憶——俞振飛
芙蓉草（趙桐珊）自傳——趙桐珊 遺稿
記著名老旦演員李多奎——延 昌
梁連柱一生血汗灑梨園——?jiǎng)⑦B倫
梨園舊聞
周信芳的老唱片——柴俊為
附錄：周信芳唱片目錄
高聘卿和他經(jīng)手灌制的京劇唱片——?jiǎng)⒍?/span>
第六卷
藝苑薪火
厲家班創(chuàng)業(yè)錄——厲慧森
菊部群英
譚富英傳略——周 桓
靠把老生和關(guān)公戲的表演——李洪春
檢閱我自己——程硯秋
論戲曲表演的“四功五法”及“藝病”問(wèn)題的提綱——程硯秋
我與程硯秋——翁偶虹
關(guān)于程硯秋先生的一些事情——徐凌霄
黃桂秋老師和他的黃派藝術(shù)——朱永康
葉盛章訪問(wèn)記——孔 張
回憶金仲蓀先生——程永江
梨園舊聞
《京劇劇目初探》引言——陶君起
第七卷
藝苑薪火
北京國(guó)劇學(xué)會(huì)成立之緣起——張伯駒撰 劉羽注釋
劉仲秋與夏聲戲劇學(xué)?！舭V
菊部群英
漫談我所知道的孟小冬——許姬傳
記先師孟小冬夫人——錢(qián)培榮
楊寶森先生其藝其人——楊曉雄
四十年的藝術(shù)道路——奚嘯伯口述 歐陽(yáng)中石整理 魯?青補(bǔ)注
京劇藝術(shù)家奚嘯伯先生藝史漫錄——?dú)W陽(yáng)中石
我是怎樣演武松與關(guān)羽的——李萬(wàn)春 口述 馬鐵漢 記錄整理
馬氏五常?白眉最良：記京劇藝術(shù)家馬最良先生——王椿立
王少樓生平——《立言畫(huà)刊》編者
李盛斌訪問(wèn)記——孔 張
李盛藻訪問(wèn)記——《立言畫(huà)刊》編者
楊盛春訪問(wèn)記——孔 張
王玉蓉訪問(wèn)記——《立言畫(huà)刊》編者
貫盛習(xí)訪問(wèn)記——孔 張
學(xué)藝演戲憶當(dāng)年——孫盛云
徐碧云老師的舞臺(tái)生涯——畢谷云 朱永康
梨園舊聞
昇平署的最后一次承應(yīng)戲——朱家溍
梅蘭芳談戲曲舞臺(tái)美術(shù)——朱家溍
憶聽(tīng)?wèi)蚺c學(xué)戲——?jiǎng)⒃鴱?fù)
憶聽(tīng)?wèi)蚺c學(xué)戲——何時(shí)希
與李少春談戲——石 揮
第八卷
藝苑薪火
從四維劇校到中國(guó)戲?！o 驃
菊部群英
我演傳統(tǒng)戲——宋寶羅
藝無(wú)止境——高盛麟
宋德珠怎樣成為宋派——翁偶虹
裘盛戎和他的舞臺(tái)藝術(shù)——張胤德
談《群·借·燒·華》中曹操與關(guān)羽的修改和表演——袁世海
泉來(lái)絕響凈中奎：緬懷一代名凈王泉奎先生——王椿立
海派京劇名角點(diǎn)將錄——江上行
回憶余派名琴師王瑞芝先生操琴生涯——王世澄口述 陳志明整理
我所見(jiàn)過(guò)的一些京劇配角老生演員——?jiǎng)⒃鴱?fù)
梨園舊聞
京劇名演員的演唱藝術(shù)——陳富年
孫菊仙唱片研究——?jiǎng)⒍?/span>
六十年前的底片：影片《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》拍攝中的照片故事（節(jié)選）——吳鋼
第九卷
藝苑薪火
歷史備忘錄：北京戲校五十年紀(jì)——?jiǎng)⒗^昌
菊部群英
我與李少春——翁偶虹
梅門(mén)弟子言慧珠——許姬傳
言慧珠自述——《立言畫(huà)刊》記者
侯玉蘭自述——《立言畫(huà)刊》記者
聽(tīng)李世芳戲的印象——朱家溍
小梅流芳：回憶李世芳的藝術(shù)生涯——宋培予 姚寶璉
我的演藝生涯——李慧芳
霜葉紅于二月花：葉盛章和葉盛蘭的藝術(shù)成就——翁偶虹
梨園舊聞
戲界小掌故——齊如山
我自排自演的京戲——?dú)W陽(yáng)予倩
古瑁軒見(jiàn)聞錄——姚?，u
第十卷
藝苑薪火
臺(tái)灣的富連成老師們——?jiǎng)⒒鄯?/span>
菊部群英
古稀義演《百?zèng)鰳恰罚簯浘﹦∥渖R德成——李克非
我所認(rèn)識(shí)的梁小鸞——?jiǎng)⒂?/span>
李玉芝訪問(wèn)記——《立言畫(huà)刊》記者
白玉薇訪問(wèn)記——《立言畫(huà)刊》記者
我在中華戲校的前前后后——白玉薇
黃玉華訪問(wèn)記——《立言畫(huà)刊》記者
浩劫之后再煥青春的趙燕俠——?jiǎng)⑿猎?/span>
陳永玲訪問(wèn)記——孔 張
我的梨園家世及從藝恩師——?jiǎng)⒈罄?/span>
回憶恩師丁永利先生——王金璐
我所知道的樊棣生——白寶華
北京京劇界的“流行”頭兒施啟沅——潘治武
梨園舊聞
劉天華與《梅蘭芳歌曲譜》——?jiǎng)⒈泵?/span>
泛談“十三絕”——翁偶虹
附錄一 《京劇談往錄》各編序跋
附錄二 本書(shū)主人公及撰寫(xiě)者大事年表
附錄三 《京劇往事》各編總目
鈕驃 張一帆
京劇藝術(shù)，自1840年前后逐步形成以來(lái)，至今已有將近180年的歷史。一部京劇藝術(shù)史，關(guān)聯(lián)著近180年來(lái)中國(guó)社會(huì)生活的種種變遷，值得書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容涵蓋方方面面，但其演出史顯然應(yīng)是重中之重。
前事不忘，當(dāng)為后世之師，京劇藝術(shù)在今時(shí)乃至明天，假如還能可持續(xù)地不斷前行，除了邁穩(wěn)每一個(gè)步伐外，時(shí)?；仡櫹容厒兯哌^(guò)的路，經(jīng)過(guò)的事，是十分有必要的；關(guān)注京劇藝術(shù)臺(tái)前幕后、前世今生的觀眾和讀者，自然更不會(huì)放過(guò)那些或平中見(jiàn)奇，或可歌可泣的京劇往事。
歷史的書(shū)寫(xiě)，需要有第一手的材料，才是扎實(shí)可靠的；藝術(shù)史的書(shū)寫(xiě)，如果能有藝術(shù)表現(xiàn)同樣鮮活的語(yǔ)言，當(dāng)然更是理想的。在這一點(diǎn)上，梅蘭芳先生于新中國(guó)成立初期口述完成的《舞臺(tái)生活四十年》與伴隨著改革開(kāi)放時(shí)期陸續(xù)出版的《京劇談往錄》系列叢書(shū)，可謂個(gè)人與集體回憶的經(jīng)典范本。雖然那時(shí)還沒(méi)有現(xiàn)在方興未艾的口述歷史和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的提法。
《京劇談往錄》[1]《京劇談往錄續(xù)編》[2]《京劇談往錄三編》[3]《京劇談往錄四編》[4]系1985-1997年由北京市政協(xié)文史委員會(huì)和北京出版社主持，由葉祖孚（1928-1998）、朱家溍（1914-2003）、劉曾復(fù)（1914-2012）等前輩相繼精心編選、陸續(xù)組稿出版的一套京劇史料，其中絕大多數(shù)的篇目，都是由親歷、親見(jiàn)、親聞的作者或口述、整理者本著對(duì)歷史、對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)的態(tài)度撰寫(xiě)的，很多內(nèi)容都是公開(kāi)發(fā)表的第一出處與權(quán)威說(shuō)法，因而出版后社會(huì)影響極大，其讀者范圍之廣，在橫向上已超越京劇藝術(shù)工作者、京劇藝術(shù)研究者，在縱向上已不止一代人，初版雖加印多次，仍供不應(yīng)求，這種讀者的需求、興趣與圖書(shū)發(fā)行狀況之間的差距，馮牧先生在三十多年前就注意到了[5]。
目前，距離《四編》出版也已過(guò)去20年，坊間若要覓得整套《談往錄》，據(jù)聞已很不易。在舉國(guó)弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，大力傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)的今天，北京出版社的相關(guān)同志能夠?qū)彆r(shí)度勢(shì)，策劃出版十編《京劇往事》，作為《京劇談往錄》的增訂本，適逢其時(shí)。
正如前文所述，京劇藝術(shù)在歷時(shí)并不長(zhǎng)的時(shí)間里，迅速地成長(zhǎng)、成熟起來(lái)，與時(shí)代造就的一大批表演藝術(shù)家有著莫大的關(guān)聯(lián)，他們終生付出的創(chuàng)造性勞動(dòng)成果（藝術(shù)家的工作往往是與生命相始終的，戲曲表演藝術(shù)家學(xué)藝、獻(xiàn)藝、傳藝的責(zé)任感尤甚）構(gòu)建了京劇藝術(shù)輝煌大廈的主體。
然而，越是活態(tài)的、綜合的藝術(shù)本體，越不容易記錄，尤其是與通行話語(yǔ)體系所不盡相同的部分。京劇往事主要的載體是活人的記憶，特別是在過(guò)去，由于缺乏先進(jìn)的音像技術(shù)記錄手段，寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與財(cái)富如果再?zèng)]有文字的記錄，就會(huì)不得不面臨人亡藝失的無(wú)奈；《京劇談往錄》秉承著《舞臺(tái)生活四十年》的優(yōu)良傳統(tǒng)，如實(shí)、生動(dòng)、搶救性地記錄下了許多珍貴的記憶，不少篇目甚至成為有些前輩的絕筆；而二三十年過(guò)去了，當(dāng)年案頭場(chǎng)上都很活躍的前輩名家，也無(wú)法違背自然規(guī)律，離開(kāi)了我們。
閱讀這些用生命書(shū)寫(xiě)的文字，仿佛自己也能夠穿越時(shí)空，回歸歷史，請(qǐng)?jiān)缫咽湃サ那拜叾崦婷瑸樽约横屢山饣?。不過(guò)，有一點(diǎn)需要說(shuō)明的是，前輩藝術(shù)家和專家因?yàn)闄z索資料的條件所限，加之年深日久，僅憑記憶，述聞也難免發(fā)生誤差。今人通過(guò)最先進(jìn)的數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)手段，利用資料比前人有了更便利的條件，理應(yīng)在前人的基礎(chǔ)上，百尺竿頭，更進(jìn)一步。
在北京出版社的委托下，我們組織了老、中、青相結(jié)合，理論與實(shí)踐相結(jié)合的增訂隊(duì)伍，以原四編內(nèi)容框架為主，擴(kuò)大作者范圍（《談往錄》的作者們?cè)?980年代尚健在者為主），增選重要名家、重要事件的相關(guān)篇目，例如京劇猴戲代表人物鄭法祥、武丑宗師葉盛章、武旦宗師宋德珠等的談藝與藝評(píng)，例如老一輩戲曲史論家徐凌霄、蘇少卿等的著述，例如電影藝術(shù)家石揮與李少春談戲，例如臺(tái)灣地區(qū)的京劇傳承教育情況，之前都因?yàn)榉N種原因未被納入。
我們?cè)谧鹬厍拜呎Z(yǔ)言與思維習(xí)慣的前提下，對(duì)有關(guān)史實(shí)，根據(jù)可靠的文獻(xiàn)與口述資料加以修正、注釋。吳小如先生平生以訂訛、傳信為己任，我們現(xiàn)在接受的這項(xiàng)工作，可以說(shuō)是在接續(xù)前輩未竟的志業(yè)，也可以說(shuō)是盤(pán)點(diǎn)思想寶藏，守護(hù)精神家園，增強(qiáng)文化自信的大事。
原四編在編選刊印時(shí)，并沒(méi)有十分統(tǒng)一的順序，而是根據(jù)來(lái)稿的內(nèi)容，大致分為教育機(jī)構(gòu)、名家流派、軼事舊聞等單元，增訂本尊重且贊同這個(gè)大致分類，把每一編都明確分為“藝苑薪火”（每編介紹一個(gè)重要的京劇教育機(jī)構(gòu)）“菊部群英”（包括京劇名家的自述與他述）和“梨園舊聞”三大板塊，把原四編《京劇談往錄》的目錄打散，根據(jù)所述事件發(fā)生的先后與人物的生卒年為主序，以演員、樂(lè)師、教師、編劇、評(píng)論家等不同分工為輔序，兼顧每一編的篇幅大致相等。人名、戲名的寫(xiě)法盡量保持規(guī)范一致。確定的具體編選原則如下：
1、以史述為主體部分，保留“談往”的傳統(tǒng)，以敘事為主，說(shuō)理為輔，并充分表現(xiàn)前輩藝術(shù)家為人作藝的精神，故而，將全書(shū)改名為《京劇往事》。
2、以原四編內(nèi)容框架為主，爬梳近二十年來(lái)新發(fā)現(xiàn)的京劇史料，從中增選重要名家相關(guān)篇目，有的還請(qǐng)相關(guān)專家、前輩和名家后人根據(jù)可靠的資料專門(mén)為本書(shū)增訂版提供了以前從未發(fā)表的全新內(nèi)容，目前計(jì)劃出十編。
3、盡量仍然保持“三親”原則，適當(dāng)選擇一些罕見(jiàn)的篇目替換一些常見(jiàn)篇目。
4、盡可能在時(shí)間段、行當(dāng)、南北之間找到平衡點(diǎn)
5、原版文字錯(cuò)訛、誤植、硬傷則逕改，史實(shí)、觀點(diǎn)可商榷處做頁(yè)下注。
6、不求全責(zé)備。既為“往事”，十編并不是封閉式的終結(jié)。隨著時(shí)代的進(jìn)步，新的史料還在不斷地被發(fā)掘問(wèn)世，將來(lái)有了更合適的內(nèi)容亦可一續(xù)再續(xù)。
無(wú)論是否新選入的文章，編輯時(shí)一方面都要根據(jù)現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范進(jìn)行必要的技術(shù)處理，另一方面，也要求編選者盡量保持文字內(nèi)容與風(fēng)格的原典、原汁、原味。
京劇藝術(shù)有自己獨(dú)特、生動(dòng)而富有趣味的術(shù)語(yǔ)體系，但對(duì)于一般讀者而言，也會(huì)因此而形成一點(diǎn)接受上的門(mén)檻，我們?cè)诰庍x工作中，盡量保持藝術(shù)語(yǔ)言體系特有的風(fēng)貌，同時(shí)，盡量掃除京劇術(shù)語(yǔ)對(duì)讀者閱讀帶來(lái)的障礙，總而言之，我們會(huì)盡最大的努力找到二者之間的平衡。
第十編最后附錄了與本書(shū)有關(guān)人物為主體的大事年表，為讀者做歷史定位提供一些方便。
限于我們的學(xué)識(shí)，編選《京劇往事》的工作一定會(huì)出現(xiàn)許多問(wèn)題，希望讀者發(fā)現(xiàn)后，能毫不客氣地向我們指出。京劇藝術(shù)的發(fā)展與前進(jìn)，離不開(kāi)人才培養(yǎng)與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，這其中也應(yīng)該包括新一代觀眾的培養(yǎng)，我們期待《京劇往事》能為京劇藝術(shù)各領(lǐng)域吸引來(lái)新一代的傳薪者。
2019年4月28日
編 委：（以姓氏筆畫(huà)為序）
王佩孚 劉禎 張一帆 陳志明 尚遠(yuǎn) 周華斌 鈕驃 姜斯軼 梅瑋
該叢書(shū)由北京市政協(xié)文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)編，主要負(fù)責(zé)版權(quán)授予及編委指導(dǎo)。北京市政協(xié)文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)是北京市政協(xié)設(shè)置的九個(gè)專門(mén)委員會(huì)之一，負(fù)責(zé)組織政協(xié)委員及其所聯(lián)系的社會(huì)各界人士撰寫(xiě)“三親”（親歷、親見(jiàn)、親聞）史料。
該叢書(shū)編委會(huì)由鈕驃、張一帆任主編，主要負(fù)責(zé)文稿的編選及整理工作。
鈕驃（1933—），國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目京劇代表性傳承人。1956年畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)校。工文丑，師從蕭長(zhǎng)華、高富遠(yuǎn)、蕭盛萱、王傳淞等。曾任中國(guó)戲曲學(xué)院教授、編審，碩士研究生導(dǎo)師。離休后仍從事戲曲研究及教學(xué)工作。
張一帆（1980—），文學(xué)博士，中國(guó)人民大學(xué)戲劇戲曲學(xué)教研室主任，主要研究中國(guó)戲劇學(xué)術(shù)史、中國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)理論。
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