書法書體的演變都有其淵源，楷書是從隸書演變而來，最早在漢三國(guó)時(shí)期已見雛形，西晉時(shí)的楷書還有隸意，東晉時(shí)達(dá)到成熟。當(dāng)隸書的波磔不再明顯，但其筆畫依然保持著擺動(dòng)和圓轉(zhuǎn)的意味，當(dāng)提按代替圓轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)折處增加了復(fù)雜的動(dòng)作，筆畫趨于平直，出現(xiàn)了楷書的模樣?？瑫P畫的提按，使得書寫有了明顯的停頓，甚至駐留，每一步都有節(jié)奏。因此、楷書相較隸書不僅在書寫的節(jié)奏上發(fā)生了變化，提按轉(zhuǎn)折等成為楷書轉(zhuǎn)化的重要標(biāo)志?？瑫m為正書，結(jié)體上也風(fēng)格多樣，書法史上留下了許多風(fēng)格各異的作品。

熹平元年甕題記

隸書的橫畫左右兩端粗細(xì)大致相等，撇與捺都是上細(xì)下粗，所有筆畫左右兩半的筆墨分量基本均等。因此，結(jié)體比較簡(jiǎn)單，以“大”字為例，只要寫作“大”，橫畫平寫，就能保證分間布白的均衡和勻稱?？瑫捎谄驳氖展P變按為提，上粗下細(xì)，而捺仍然是上細(xì)下粗，結(jié)果造成“大”字下半部分左疏右密，左輕右重，比例失調(diào)。為了克服這種毛病，必須增加右下捺畫周圍的布白，寫成“大”的形式，也就是將一橫的右端向上抬起，變水平的橫為左低右高的斜橫，以左低來壓縮左下的空間，以右高來增加右下的空間，損有余而補(bǔ)不足。橫畫左低右高是楷書結(jié)體的基本特征，由這一特征出發(fā)，牽一發(fā)動(dòng)全身，產(chǎn)生一系列多米諾骨牌式的連鎖反應(yīng)，最后導(dǎo)致各種各樣的結(jié)體方法。這些方法有的屬于普適的，有的是針對(duì)某類字的，我們把前者稱為一般的結(jié)體方法，把后者稱為類別的結(jié)體方法。

一般的結(jié)體方法一般的結(jié)體方法有左低右高、左緊右松、上緊下松、左細(xì)右粗和上細(xì)下粗等。如上圖所示，無論歐(陽(yáng)詢)體、顏(真卿)體、柳(公權(quán))體，還是禇(遂良)體，只要是寫楷體，都或多或少地會(huì)受這些結(jié)體方法的影響。褚遂良的《陰符經(jīng)》表現(xiàn)得尤其突出左低右高法。橫畫的左低右高，是為了調(diào)整左右余白的勻稱，保證結(jié)體平衡，因此其傾斜多少是個(gè)變量，取決于撇與捺的粗細(xì)對(duì)比程度，對(duì)比反差越大，傾斜度就越大，對(duì)比反差越小，傾斜度就越小。

褚遂良《陰符經(jīng)》

然而，現(xiàn)在有許多人不知道橫畫為什么要左低右高，左低右高為什么是個(gè)變量，機(jī)械地主張橫畫的右端比左端高15°，那是錯(cuò)誤的，它會(huì)使結(jié)體變得非?？贪?。

漢字結(jié)體的點(diǎn)畫組合有縱向的和橫向的?？v向組合包括兩種類型，一類是有形的豎畫，如懸針豎、垂露豎等，另一類是無形的豎線，它產(chǎn)生于結(jié)體中所有橫畫和撇捺的端點(diǎn)連接。橫向組合也包括兩種類型，一類是有形的橫畫，另一類是無形的橫線，它產(chǎn)生于結(jié)體中所有豎畫和撇捺的端點(diǎn)連接。豎線和橫線雖然沒有出現(xiàn)在紙上，但是具有同樣的視覺效果并影響審美判斷。在正體字中，所有縱向的線條(包括豎畫和豎線)要保持一種接近平行的關(guān)系，所有橫向的線條(包括橫畫和橫線)也要保持一種接近平行的關(guān)系。因此，當(dāng)某一筆橫畫左低右高之后，與其相應(yīng)，其他橫畫和橫線也要左低右高，而且左低右高的傾斜度應(yīng)當(dāng)大致平行，如下圖所示。

但是，一般人往往只看到筆墨形式的橫畫，沒有看到由點(diǎn)畫端點(diǎn)連接起來的橫線，橫畫與橫線的關(guān)系處理不好，字形就不會(huì)協(xié)調(diào)左緊右松法?？瑫鵀榱苏{(diào)整撇與捺的不對(duì)稱關(guān)系，除了橫畫的左低右高之外，還得將結(jié)體的中軸線向左移動(dòng)一些，壓縮左邊的余白，增加右邊的余白，結(jié)果出現(xiàn)了左緊右松法。左半部分寫得緊一些、小一些，右半部分寫得松一些、大一些。

上緊下松法。上緊下松法的原因有兩個(gè)：一是視覺誤差，造型心理學(xué)上經(jīng)常引用這樣一個(gè)例子，兩個(gè)一樣大小的正方形，縱向疊在一起，感覺上會(huì)誤認(rèn)為上面一個(gè)大，下面一個(gè)小，因此為了視覺平衡，上面的要小一些，下面的要大一些，英文字母中的Z和s，阿拉伯?dāng)?shù)字中的8，都處理成上小下大的形式，書法中篆書、分書和楷書也是如此。二是撇細(xì)捺粗，為了擴(kuò)大右下角的空間，盡量讓捺舒展些，結(jié)體的縱向分割也不得不強(qiáng)調(diào)上面緊一些，下面松一些。

左細(xì)右粗和上細(xì)下粗法。左低右高、左緊右松和上緊下松一旦成為

結(jié)體的基本方法，那么所有的字都要這么處理，否則，有的這樣，有的不這樣，通篇關(guān)系就無法協(xié)調(diào)。而那些沒有撇捺的字在左低右高，左緊右松和上緊下松之后，分間布白會(huì)不夠勻稱，于是，只好再想辦法補(bǔ)救，那就是上細(xì)下粗，左細(xì)右粗?？臻g較緊的上面和左邊部分筆畫寫得細(xì)一些，空間較疏的右邊和下面部分筆畫寫得粗一些，以此來協(xié)調(diào)分間布白的勻稱。姚孟起《字學(xué)憶參》說：“作楷重賓主分明，如日字左豎賓，宣輕而短，右豎主，宣重而長(zhǎng)，中畫賓，宜虛而婉，下畫主，宜實(shí)而勁?！?/p>

總之，楷書的結(jié)體方法因撇捺不同而導(dǎo)致了橫畫左低右高的傾斜，并由這種傾斜產(chǎn)生出一系列連鎖反應(yīng)?？瑫c篆書和分書相比，最主要的造型特征是斜線越來越多，斜度越來越大。因?yàn)樾本€具有運(yùn)動(dòng)感和不穩(wěn)定性，必須通過其他點(diǎn)畫的配合呼應(yīng)，才能重建平衡，所以楷書的結(jié)體方式越來越復(fù)雜，難度越來越高。然而也正因?yàn)槿绱?，各種審美觀念可以根據(jù)各種變化，找到相應(yīng)的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出形形色色的風(fēng)格面貌楷書成為了最富藝術(shù)魅力的正體字。