書法界最具爭(zhēng)議的論點(diǎn)，必然是“字如其人”，比如柳公權(quán)著名的“心正則筆正”，清代朱和羹也說：“學(xué)書不過一技耳，然立品是第一關(guān)頭。品高者，一點(diǎn)一畫，自有清剛雅正之氣”。
他們認(rèn)為書法乃是道德的化身，書品源自人品，正直忠貞的人，字跡剛勁挺立，極具神采奕奕之美，好比顏真卿、文征明，一個(gè)具備將軍的雄偉氣魄，一個(gè)蘊(yùn)含君子的溫潤(rùn)之風(fēng)，當(dāng)為“字如其人”標(biāo)桿，深得后世稱贊。
首先肯定的是，顏真卿和文征明書法，的確精妙至極，值得后人學(xué)習(xí)，但是他們的成就，并非全是人品功勞，而是卓越的天賦，以及自身的不懈努力，由此慢慢的深化筆法和藝術(shù)風(fēng)貌，通過高妙技藝，獲得書壇認(rèn)可。
而且“字如其人”理念，不能立足藝術(shù)行列，毫無專業(yè)性，會(huì)誤導(dǎo)世人，錯(cuò)過很多真正的精湛“神帖”，就像明朝時(shí)期，有位臭名昭著的“大惡霸”，遭到當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)噴子批判。
可實(shí)際上，他的書法水平匹敵趙孟頫，甚至晚年的藝術(shù)境界，達(dá)到了晉唐高度，此人就是董其昌，民間流傳的惡霸事跡，目前沒有詳細(xì)考證，部分專家研究后，認(rèn)為是惹惱權(quán)貴之后，他們編撰而出。
至于《明史》記載的內(nèi)容，主要稱贊他的書法精妙，“時(shí)人謂刑、張、米、董，又曰南董、北米。然三人者，不逮其昌遠(yuǎn)甚”，我們欣賞晚年寫的《書高啟梅花詩》，共計(jì)1100多字。
字體婉轉(zhuǎn)俊逸、舒和靈動(dòng)，墨色隨著筆勢(shì)而變化，時(shí)而濃郁飽滿，線條圓融明凈，頗具清雅之美，時(shí)而墨跡枯澀，點(diǎn)畫蒼勁古樸，呈現(xiàn)渾穆的質(zhì)樸天真之美。
而且董其昌用筆極少鋪毫，基本采用筆尖，由此凸顯嬌小、虛靈的風(fēng)姿，當(dāng)然雖然用筆尖，但是氣力絲毫不弱，筋骨頗為夯實(shí)，勁力深入紙背，讓人回味無窮。
無愧于當(dāng)時(shí)董其昌的法帖“名聞國(guó)外，尺素短札，流布人間，爭(zhēng)購(gòu)寶之”，清朝時(shí)期，康熙十分癡迷“董字”，向全國(guó)推廣，之后的雍正、乾隆，也青睞他的書法，迷倒了3代帝王。
此作凝聚他的書法精髓，時(shí)常臨摹，可以學(xué)到腕力運(yùn)筆，控筆更加堅(jiān)實(shí)，讓力氣沉著，經(jīng)得住品析，同時(shí)還能學(xué)到空靈、自如的美感，呈現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)姿，擺闊拘謹(jǐn)或者笨重之病，寫出藝術(shù)活力。
經(jīng)多方努力，而今我們對(duì)董其昌《書高啟梅花詩》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。
卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都一覽無余，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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