提到顏真卿，我們可能首先想到的就是《祭侄文稿》，但是有一件作品，在蘇軾、米芾等人心中，地位比《祭侄文稿》還要高。此作被米芾評(píng)價(jià)：“飛動(dòng)詭形異狀，得于意外也。世之顏行第一書(shū)也。”
顏真卿書(shū)法歷來(lái)有“楷不如行，行不如草，草不如稿”之說(shuō)，顏真卿的“顏氏三稿”即《祭侄文稿》《告伯父稿》《爭(zhēng)座位帖》是顏真卿水平最高的三件作品。被米芾稱(chēng)作“顏行第一書(shū)”的就是這件《爭(zhēng)座位帖》。
關(guān)于“顏氏三稿”，清代書(shū)法家王澍曾經(jīng)有過(guò)這樣一段評(píng)價(jià)：“三稿皆公奇絕之作，《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》淵潤(rùn)從容，至《論座》則兼有《祭侄》《告伯》兩稿之奇，情結(jié)不同，書(shū)隨之異，所以直入神品，足為《蘭亭》后勁也。”
這段話前面的內(nèi)容我們都好理解，需要玩味的是最后一句“足為《蘭亭》后勁也”?！稜?zhēng)座位帖》和《蘭亭序》有什么關(guān)系？
唐廣德二年，在名將郭子儀還朝的歡迎儀式上，負(fù)責(zé)百官排列次序的郭英乂為了取悅宦官魚(yú)朝恩，私自將他的作為排在了品階比他高的幾位尚書(shū)之前，顏真卿憤慨難抑，寫(xiě)下了這件《爭(zhēng)座位帖》，這是顏真卿的義薄云天之作。
這件《爭(zhēng)座位帖》恢復(fù)了中鋒行筆，以直筆為主，筆法圓勁，帶有濃厚的篆籀意味，讓作品風(fēng)格質(zhì)樸蒼勁，雄健爽利，仿佛通篇都灌注著一股忠義之氣。
顏真卿對(duì)篆籀筆法出神入化的運(yùn)用，讓作品充滿了高古的氣息，與以《蘭亭序》為代表的王羲之妍美書(shū)風(fēng)形成了鮮明對(duì)比。
從文字的結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《爭(zhēng)座位帖》采用的是外拓結(jié)構(gòu)，整體呈現(xiàn)內(nèi)松外緊的架構(gòu)，不論怎么放大縮小，不論怎么寫(xiě)都不會(huì)失勢(shì)。
唐代的書(shū)法大家，不論是虞世南、張旭，還是褚遂良，繼承的都是王羲之整體內(nèi)緊外松的內(nèi)擫結(jié)構(gòu)，像顏真卿這樣寫(xiě)字的在唐代是獨(dú)一份。
《爭(zhēng)座位帖》在雄強(qiáng)渾穆的書(shū)風(fēng)以及筆法、結(jié)構(gòu)等各個(gè)方面，都恰好與王羲之的書(shū)法形成了互補(bǔ)關(guān)系，彌補(bǔ)了王羲之書(shū)法的不足。
正因如此，《爭(zhēng)座位帖》才與《蘭亭序》并稱(chēng)為“雙璧”，兩者互為調(diào)和；蘇軾才會(huì)說(shuō)“書(shū)至于顏魯公……古今之變，天下之能事盡矣?！?/span>
《爭(zhēng)座位帖》是顏書(shū)的典型代表，可以放大寫(xiě)，不會(huì)失勢(shì)，可以幫助我們掌握文字的結(jié)構(gòu)造型之美，其中高古的篆籀氣息，也可以讓我們的書(shū)法避免流于俗氣，感受顏公的忠義剛直，提升我們的書(shū)法格調(diào)。
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