在學習書法的過程中，大多數人都先去臨摹古人，然后發(fā)展自我，古代的書法名家也是如此，例如明代書法家王鐸就是先學習“二王”，之后開創(chuàng)自我書風。
王鐸曾臨摹過《淳化閣帖》《集王圣教序》《蘭亭序》等諸多法帖，尤其是《淳化閣帖》臨摹最多，曾達到100多次，因此他的筆法充分繼承了古人意志。
但沒有被古人束縛，后人曾評價曰：“一日臨帖，一日應請索”，這句話的意思是說王鐸一天選擇臨帖，一天選擇自我創(chuàng)作，從而使古法與創(chuàng)新兼具。
他獨創(chuàng)“漲墨法”，讓墨滴自然滴落于紙上，通過行筆的變化，展現出字體墨色的陰陽之變，并將米芾的“風檣陣馬”之勢加入其中。
在保留古人典雅氣韻的基礎上，將筆勢變的更加雄健，字字勁健灑脫，不僅贏得帝王的“喜愛”，稱他為“神筆”，更是在日本、韓國、新加坡等地頗為盛行。
尤其在日本書壇影響最深，被他們稱作“后王勝先王”，名氣勝過了王羲之，成為日本人心中的“書圣”，甚至當時還衍生出“明清調”這一派別。
可惜王鐸后來因為“降清”，而被世人稱作“漢奸”，因此后世被他的評價就有失偏頗，但是“字如其人”這個說法本身就過于偏激。
是一個錯誤觀念，我們學書法還是要從技法與藝術下手，例如王鐸的《忭京南樓詩卷》就非常適合臨摹。
此作于王鐸51歲時所寫，全文以草書寫就，合計80余字，是“閣帖”時期的最佳書作，字里行間全是古人氣韻。
行筆迅疾老辣，既有晉人的秀逸之氣，又具激昂瀟灑、穩(wěn)健蒼勁的筆勢，結體多含欹側姿態(tài)，點畫纏繞，好像游龍飛騰，姿態(tài)萬千。
給人縱橫交錯、跌宕起伏之感，同時加入他獨創(chuàng)的“漲墨法”，墨色隨筆而走，枯潤變化鮮明，點畫間具有暈染交疊的層次感。
讓書法從二維之美升級到三維的立體感，字字好似浮于眼前，視覺的沖擊力更加強烈，這也是他與“二王”區(qū)別最大的一點。
王鐸的這種創(chuàng)新精神，將其書法在筆法精絕的基礎上，與古人區(qū)分開來，因此學他的書作，對于后續(xù)的自我創(chuàng)作也大有幫助。
就連啟功也曾評價王鐸書法曰：“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君”，這句話的意思是說王鐸的書法筆力、筆法都極為高妙。
這樣的“神筆”500年就只有他一個人，此作更是王鐸草書的經典代表，可時常臨摹，學習用墨之法，加強書作的節(jié)奏感，增添其中的藝術氣韻。
而且這幅作品技法豐富、篇幅較短，臨摹起來更加方便，若是能將此卷的80余字全部掌握，那么學習“二王”的草書也能有良好的基礎，從而快速上手。
經多方努力我們對王鐸的《忭京南樓詩卷》進行超高清復刻,采用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝，對比原作進行1：1還原。
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