大家在選擇書法學(xué)習(xí)范本的時候，一般都比較傾向于書法家晚年完成的作品，因為書法家也存在一個不斷成長的過程，一般的書法家越到晚年書法就越精熟，水平越高。
顏真卿也是如此，他的書法經(jīng)歷了一個相當(dāng)長的“自化”的過程，大致可以分為三個階段。在五十歲之前，也就是張旭傳授筆法給他之前，顏真卿的書法都還處在初級階段。
我們現(xiàn)在最熟悉的顏真卿的代表作，《多寶塔碑》、《孔子廟堂碑》其實都是顏真卿楷書創(chuàng)作第一個階段的作品。他真的書法功力大成是在六十五歲之后。在那之后，他寫下的問鼎之作，是這件《自書告身帖》。
《自書告身帖》寫于唐建中元年（780年），當(dāng)時顏真卿已經(jīng)72歲高齡，不論是張旭傳授給他的正統(tǒng)“二王”筆法，還是他自己繼承的書法篆籀家學(xué)，他都已經(jīng)掌握得爐火純青。
這件《自書告身帖》也呈現(xiàn)出了成熟、典型的顏書風(fēng)貌：雍容、敦厚、寬博、篤實。
當(dāng)代書法家邱振中先生曾經(jīng)說：“顏真卿是從山的另一面攀上峰巔的”，這個“另一面”指的就是不同于“二王”所代表的魏晉楷書的一面。
顏真卿從《草篆帖》當(dāng)中自述：“真卿從南朝來，上祖多以草隸篆籀為當(dāng)代所稱”。他從張旭那里繼承了正統(tǒng)的“二王”筆法，又將它和自己的篆籀家學(xué)融合，才形成了顏楷。
褚遂良、虞世南等唐楷大家的楷書，都是內(nèi)緊外松，而顏真卿的顏楷是外緊內(nèi)松；他的楷書采用外拓結(jié)構(gòu)，結(jié)字寬博、穩(wěn)健；不論怎樣放大縮小，都不會失勢。
并且其中還有濃厚的篆籀筆意，《自書告身帖》當(dāng)中的用筆都是圓碩厚重的，這也為作品增添了高古氣息。
穩(wěn)健，可以任意放大縮小而不失勢的結(jié)構(gòu)，能夠更好地幫助學(xué)習(xí)者理解楷書的結(jié)字方法；其中的高古氣息，又能更好地避免浮弱之氣，避免流俗，所以很多人都將顏楷作為楷書入門的范本。
“告身”是朝廷任命官員的一種官方文書，因為這個特質(zhì)，顏真卿在這件作品中沒有任何的炫技。和其他的作品不同，它沒有任何的在情緒支配下的偶然之筆，每一個字，每一個筆畫都顯得穩(wěn)重、周到，更便于初學(xué)者把握。
這件《自書告身帖》也是唯一的一件顏真卿的楷書墨跡本作品，入筆、收筆的提按頓挫的痕跡也比其他刻碑作品更加鮮活、真實。
日本人對顏真卿的推崇甚至已經(jīng)超越了王羲之，在2019年，他們還專門舉辦過一場“顏真卿：超越王羲之的名筆特展”。顏真卿的許多作品都收藏在日本。
這件《自書告身帖》原本被收藏在圓明園當(dāng)中，在1861年時被搶劫，此后又流落日本，現(xiàn)在被收藏在日本中村不折氏書道博物館，是日本書壇重寶。
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