在練習(xí)書法的人群當(dāng)中一般可以分為下面幾種情況，第一是沒有經(jīng)過正統(tǒng)的筆法訓(xùn)練而盲目的按照自己的審美喜歡練習(xí)，這樣練出來的字一般都成為了“江湖體”或者“老干體”。
還有一種就是對(duì)著字帖“照貓畫虎”，練了許多年仍舊沒有真正進(jìn)入古人的技法系統(tǒng)當(dāng)中，僅僅在字的表面皮毛上做做文章。
最后一種往往會(huì)有所大成，這一類人經(jīng)過了名師的指點(diǎn)，或者通過對(duì)于古人經(jīng)典書論的探求，逐步探索出了真正的古人技法秘訣，這一類人往往經(jīng)過了后續(xù)的不斷努力，在學(xué)養(yǎng)上和書法功力上都做足了功夫，往往會(huì)有所大成。
在明代的書法界便有這樣的一個(gè)人，他在早年的時(shí)候，便得到了筆法的真?zhèn)?，并且練字極為勤奮，據(jù)說他每天都要寫10遍《千字文》，這樣算下來最少有一萬字了。他的字被列入了書法的“標(biāo)準(zhǔn)教科書”，尤其是他到了自己的晚年其書法達(dá)到了一種“人書俱老”的化境，這在數(shù)百年來的書壇也是頭一份。
他就是文征明。
文征明在書法史上有著極其重要的地方，這因?yàn)樗粌H能夠在早年就能夠從李應(yīng)禎那里獲得筆法的真?zhèn)鳎⑶夷軌蛏钊氲搅藭x、唐、宋、元之門徑，同時(shí)他又極為博涉，極度勤勉，無論是人品還是學(xué)養(yǎng)都是值得人稱道的。
最為關(guān)鍵的是文征明能夠在書法的耘勵(lì)當(dāng)中持續(xù)70多年，在根正苗紅的訓(xùn)練體系當(dāng)中默默耕耘70余年，到了晚年更是達(dá)到了一種入神坐照的境界，這在整個(gè)書法史上也是不多見的。
一些饒有天分的書法家，比如王獻(xiàn)之、趙子昂、米芾、蘇軾、王寵、唐伯虎等人，都難以高壽，所以其書法造詣往往在晚年能夠更近一步的時(shí)候就此中斷，而文征明乃是真正走到了一種書法的化境當(dāng)中。
在文征明的一生當(dāng)中，有一件他抄錄了500遍的作品，這就是著名的《前后赤壁賦》。
這件作品如今最晚的一件也是最為經(jīng)典的一件藏于臺(tái)北故宮博物院，這件作品是文征明八十七歲所寫，從整體的風(fēng)格來看，此卷已然褪盡鉛華，是文征明書風(fēng)大成之后的“扛鼎之作”，并且這件作品從點(diǎn)畫上來看，沒有絲毫的頹態(tài)，就像一個(gè)年老的武林高手一樣，出招之際沒有絲毫多余的花俏動(dòng)作，身手矯健不輸少年，這邊是爐火純青的書法境界。
對(duì)于學(xué)習(xí)書法的朋友而言，《前后赤壁賦》乃是大家能夠熟讀成誦的文章，將此卷臨摹數(shù)遍并且記誦下來，再去臨摹的時(shí)候，復(fù)盤每一個(gè)字的寫法，這就反復(fù)幾遍就能夠極具具體字法的精巧布局。
臨摹的時(shí)候一定要全篇臨摹，這樣能夠較好的把握通篇的氣度，更便于塑造自己在創(chuàng)作時(shí)候全局的把握。
而今，我們經(jīng)過了反復(fù)找尋，將藏于臺(tái)北故宮的這件文征明的《前后赤壁賦》的原作進(jìn)行了超高清的1:1復(fù)刻，極度清晰地復(fù)原出跟原作毫無差別的作品，每個(gè)字都與真跡無二，見此作如見原作。
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