書法作品的精彩之處，除了豐富多變的筆法、和諧自然的章法等技巧外，還包括其中蘊(yùn)含的意境之美，與行筆時的情感變化。
例如“天下十大行書”中的《黃州寒食帖》是蘇軾貶官黃州時，心境惆悵，難以抒發(fā)，便借由書法疏解情感。
《祭侄文稿》也是顏真卿得知親人在戰(zhàn)爭中被殺害后，心中悲憤難言，從而揮墨創(chuàng)作，因此他們在書寫時，都將悲憤之情匯于筆尖。
下筆如注，將喜、怒、哀、樂全部注入紙上，使作品達(dá)到“人書合一”之境，成功從歷史長河中脫穎而出，變成世人的學(xué)書標(biāo)桿。
如果從書法“意境”上評價，蘇軾有一幅晚年之作，遠(yuǎn)勝他的《黃州寒食帖》，亦能列入“天下十大行書”之中，這幅作品就是蘇軾的行書《李白仙詩卷》。
《李白仙詩卷》乃蘇東坡58歲時所寫，雖然生命已至晚年，但自身處境仍是舉步維艱，朝廷重臣皆對他虎視眈眈。
這時好友丹元子前來拜訪，向他口述兩首李白的佚詩，蘇軾自覺詩句神妙，于是便進(jìn)行錄寫。
蘇軾曾說：“我書造意本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”，其書法主要展現(xiàn)宋代”尚意“之風(fēng)，因此書寫時，多突出個性與情感的表達(dá)。
其字神韻與骨血兼具，將作品的藝術(shù)氣韻與筆法之美充分結(jié)合，此作也將他的“尚意”書風(fēng)發(fā)揮的淋漓盡致，跟隨心境走筆。
行筆瀟灑勁健，特別是書寫到后面，情感抒發(fā)更加濃烈，筆墨揮灑更加肆意，點(diǎn)畫濃厚，字體結(jié)構(gòu)逐漸開張，似入“忘我之境”。
而且，由于蘇軾早年曾師法“二王”、顏真卿等晉唐名家，所以其字多含欹側(cè)姿態(tài)，從而展現(xiàn)出妍麗靈秀、優(yōu)雅飄逸之感。
相對于死板的書法技巧堆疊，蘇軾這幅《李白仙詩卷》氣韻生動，讓人在觀摩時更容易產(chǎn)生情感共鳴。
我們在欣賞此作時，不能單純用探究書法技巧的眼光去看待，而是將筆法與意境相結(jié)合，這樣才能體會此作真正的“美感”。
北宋施宜生曾評價曰：“頌太白此語，則人間無詩；觀東坡此筆，則人間無字”，此作上世紀(jì)流入日本，現(xiàn)今收藏日本大阪市立美術(shù)館，被大阪美術(shù)館視為“國寶級”書作。
《李仙詩卷》乃蘇軾“尚意”之風(fēng)的經(jīng)典代表，字體極具藝術(shù)氣息，似有“神仙之姿”，是我們學(xué)習(xí)宋人書法的經(jīng)典摹本。
可時常賞析，從而感受蘇東坡的情緒變化，深入了解“尚意”書風(fēng)的藝術(shù)氣韻，亦可臨摹練習(xí)，學(xué)習(xí)蘇軾的行筆路徑，增強(qiáng)自我書法的意境之美。
經(jīng)多方努力我們對蘇軾的《李白仙詩卷》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原。
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