在不懂書法的眼里，中書協(xié)就是寫丑書的，國(guó)展獲獎(jiǎng)?wù)叨际浅髸拇?，只有寫印刷體的某楷，才是書法最高水平的代表，其實(shí)這才最大謬論！
殊不知，書法，是一門藝術(shù)，也是一門哲學(xué)，是把書法中的骨、筋、肉、氣、勢(shì)、韻和書寫者心境、神志完美的融合。
不同書者，甚至同一書者在不同心境、不同時(shí)期創(chuàng)作的作品，也會(huì)不同，很難想象悲憤的顏真卿的情況下，還能一筆一劃的用印刷體來(lái)寫《祭侄文稿》。
高明的書法，講究是陰陽(yáng)之變，包括了知白守黑、疏密、虛實(shí)、提、按、疾、澀、干濕、方圓、濃淡等等，即使是同一個(gè)字，也會(huì)因字就形，做到章法的統(tǒng)一，這是寫印刷體的人永遠(yuǎn)無(wú)法理解的。
正如大書法家劉熙載在《藝概》所言：“書當(dāng)兼?zhèn)潢庩?yáng)二氣，沉著屈郁，陰也；奇拔豪達(dá)，陽(yáng)也?！?/span>
作為書法最高殿堂，魏晉書法尤其講究“變”與“神韻”，而進(jìn)入殿堂的最好敲門磚，就是米芾的書法。
早年的米芾，曾經(jīng)為書法難以進(jìn)步而向蘇東坡求教，蘇東坡指點(diǎn)他：始專學(xué)晉人，其書大進(jìn)！由此米芾開始學(xué)習(xí)晉唐書法，以“集古字”而聞名！
尤其他早年的《方圓庵記》，是他“集古字”的經(jīng)典之作，書壇泰斗沈鵬先生曾經(jīng)說(shuō)過：這部方圓庵記就是米芾學(xué)習(xí)古人最好證明！
米芾在《方圓庵記》中，將常人難以觀摩的“二王”筆法，進(jìn)行放大、夸張的處理，將其陰陽(yáng)之變展現(xiàn)無(wú)余，成為了學(xué)習(xí)晉唐書法最好法帖。
董其昌專門為《方圓庵記》寫下一段跋文：“獅子搏象、駿馬斫陣”！
《方圓庵記》點(diǎn)畫豐腴，張力十足，有跌蕩跳躍的風(fēng)姿和駿快飛揚(yáng)的神氣，把他的八面出鋒展現(xiàn)淋漓盡致，也是對(duì)于晉人筆法的一種演繹，讓筆畫層次更加豐富，筆墨感更強(qiáng)。
相對(duì)于“傳世第一美帖”《蜀素帖》等經(jīng)典之作，米芾《方圓庵記》沒有太多的個(gè)人習(xí)氣，更適合初學(xué)者！
當(dāng)然學(xué)習(xí)米芾的書法，是存在風(fēng)險(xiǎn)的，讓你沉浸其中，無(wú)法自拔的神帖，汪曾祺先生警告道：學(xué)米芾字，猶如寡婦失了身，無(wú)可挽回了。
可惜《方圓庵記》真跡早已散佚，好在有名家陶拯的拓本傳世，刻工極其精良，連極為細(xì)微的牽絲映帶都極為清晰，為此我們書法網(wǎng)專門給大家提供原作的復(fù)制品和精美的冊(cè)頁(yè)，采用博物館級(jí)的復(fù)制技術(shù)，與原作相差無(wú)二，期待您的喜歡！
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