乾隆朝是清代書法最為繁盛的一個時期，上有所好，下必甚焉，君主醉心書畫，想必臣子也會附和。當時宮廷的書畫氛圍非常濃厚，不少朝廷重臣、宗室子弟都極善書法，比如首席軍機大臣劉統(tǒng)勛之子劉墉、內(nèi)閣學士翁方綱、鐵保，以及成親王永瑆，他們也被并稱為“乾隆四大書法家”。
不過，最得乾隆器重，甚至有“御用筆桿子”之稱的不在這四人之列，他就是太子太傅梁詩正。很多人看到梁詩正的字，都會用“美”來形容，相比于“寧丑毋媚”“寧拙毋巧”的書風，他始終秉持著“唯美主義”的原則，沒有其他書法家字里的奇崛詭巧。
當代書法家啟功的字中頗有梁詩正的影子，雖無確切證據(jù)顯示啟功學過他，但二人學書經(jīng)歷的相似，促成了這種殊途同歸。啟功曾自述：“先摹趙董后歐陽，晚愛誠懸競體芳?！奔聪葘W趙子昂、董其昌、歐陽詢，之后學柳公權(quán)，而梁詩正亦是如此，受館閣體書風和當時“無歐不點元”風氣的影響，趙、董、歐也成了梁詩正的主學對象，此外則師法顏柳。
不過，啟功確實對梁詩正評價很高。而在乾隆朝，梁詩正受到的恩賞更多，不僅身居高位，還是君主藝術(shù)上的知己。據(jù)說梁詩正寫書法時，乾隆親自為他拽紙；此外，當時皇宮內(nèi)不少珍貴字畫上都有他的跋文，比如黃公望《富春山居圖》、仇英《清明上河圖》、王羲之《快雪時晴帖》等。
在他傳世書法真跡中，《駱賓王帝京篇》尤為精彩，全卷共44行，630余字，是他為乾隆代筆而作，此作原是寫于仇英《清明上河圖》之后。此帖精秀雅致，單字大小只有2.5厘米左右，字小而筆畫無敗筆，足以見其功力深厚。
此帖行筆秀美俊逸，筆畫輕盈靈動，無絲毫贅筆，不僅有館閣體書風的端莊，還有趙子昂的妍美；結(jié)字肅整中帶有險奇，體現(xiàn)在筆畫的連帶和向右上結(jié)勢上，跌宕多姿，因字賦形；《駱賓王帝京篇》布白合理、章法雅正，左右呼應、上下連綿,一氣呵成，有趙孟頫《洛神賦》《行書千字文》風采。
梁詩正的字不僅突破館閣體的局限，直接學趙、董、歐諸家，深諳法度，還能加入個人唯美華貴的書風，其作品真正做到了雅俗共賞，不愧是一代宗師。
現(xiàn)在，我們將梁詩正這帖藏于中國臺北故宮博物院的《駱賓王帝京篇》真跡原作進行了超高清1:1復制，我們用市面最先進的技術(shù)，達到了與真跡相差無二，非其它版本所能比。
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