對(duì)于普羅大眾來(lái)說(shuō)，楷書(shū)是最容易欣賞的一種書(shū)體，它筆畫(huà)的法度謹(jǐn)嚴(yán)、端莊優(yōu)雅永遠(yuǎn)都是一種不過(guò)時(shí)而且容易直觀的美。相比較筆走龍蛇的草書(shū)、靈動(dòng)天真的篆隸，楷書(shū)似乎并沒(méi)有那么深?yuàn)W和難以言說(shuō)的美感。
但這并不是說(shuō)寫(xiě)好楷書(shū)是一件易事，幾千年來(lái)，能以楷書(shū)流傳千古并獨(dú)成一家的寥寥無(wú)幾，所以時(shí)至今日還有不少人以能否寫(xiě)一手好楷衡量技藝是否扎實(shí)。
當(dāng)今很多學(xué)書(shū)者，一般不會(huì)脫離四大楷書(shū)字體，分別是顏真卿的“顏楷”、柳公權(quán)的“柳體”、歐陽(yáng)詢的“歐楷”和趙孟頫的“趙體”，還有就是出自歐楷并在當(dāng)下形成一種風(fēng)氣的“田楷”。
這些楷書(shū)字體中，顏柳樸拙高古，趙體妍美簡(jiǎn)約，歐體端莊優(yōu)雅，并逐漸成了使用性最廣的一種楷書(shū)字體。歐陽(yáng)詢的歐楷法帖有很多，不過(guò)有一件洋洋灑灑千余字，論篇幅和筆法精妙，絕對(duì)也一件不容錯(cuò)過(guò)的臨摹必選帖，它就是《楷書(shū)千字文》。
要說(shuō)起歐陽(yáng)詢這部《楷書(shū)千字文》，來(lái)歷還比較曲折。中國(guó)古代的書(shū)畫(huà)鑒藏，一般集中在上流士大夫的小圈子里，他們積累了歷代名作，除了鑒賞、臨摹，還會(huì)成為一種應(yīng)酬之禮。往往地位越尊崇，所持有的書(shū)畫(huà)珍玩越發(fā)名貴，真跡的概率也就越高。
明代書(shū)法家董其昌能成為趙孟頫之后又一位書(shū)法集大成者，離不開(kāi)他對(duì)眾家書(shū)法的搜羅臨摹，在他晚年時(shí)，將畢生所藏書(shū)法極品中最佳者，刻成了一部《戲鴻堂法帖》，最初乃是木刻本，在清代被鐫刻成石，可惜上個(gè)世紀(jì)被日本轟炸毀壞，只留下了一些殘石。
值得慶幸的是，原石尚有拓本傳世，其中就有歐陽(yáng)詢這件《楷書(shū)千字文》。千字文作為歷代書(shū)法家所寫(xiě)的熱門(mén)題材，佳作頻出，相比于后世諸家，歐陽(yáng)詢所寫(xiě)的《千字文》行筆平潤(rùn)中正，筆畫(huà)飽滿凝練，風(fēng)格雅正和清，盡顯不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。
此帖結(jié)字寬正端嚴(yán)、左輕而又重，撇畫(huà)收得住，捺畫(huà)極為舒展，間架舒達(dá)通暢，有一種“人書(shū)俱老”后“復(fù)歸平正”的自然美，寓變化于平正中。
這件拓本刻工極為精良，纖毫畢現(xiàn)，將點(diǎn)畫(huà)動(dòng)態(tài)、行筆肌理都交代得十分清晰，并蘊(yùn)含豐富變化，不管是否為歐陽(yáng)詢親筆書(shū)丹之作，都絲毫不影響它是一件歐體楷書(shū)的極上乘之作。
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