唐代書壇草書圣手云集，張旭、懷素、賀知章，皆是一代風(fēng)云人物，而孫過庭成就并不弱于他們，甚至明末收藏家孫承澤認(rèn)為：“唐初諸人無一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，掉臂獨(dú)行，無意求合，而無不宛合，此有唐第一妙腕”。即整個(gè)唐代書法最高妙的就是他！
孫過庭理論實(shí)踐可謂兼修，其所著《書譜》是中國(guó)書畫學(xué)史上劃時(shí)代意義的論著，與張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》并稱為唐代“藝論雙絕”，其中“人書俱老”“古不乖時(shí)，今不同弊”等主張為書法美學(xué)理論形成奠定了基礎(chǔ)，而他以精湛的書藝寫就的草書《書譜》，更是為后世學(xué)書者打開書法“大門”，親自示范怎么寫好字。
孫過庭，名虔禮，字過庭，生于貞觀二十年（646年），在《書譜》中，他自稱“吳郡孫過庭”，他只活了45歲，但在書法上的成就卻令后世書家望塵莫及，唐代大詩人陳子昂在《祭率府孫錄事文》中道：“元常既歿，墨妙不傳，君之遺翰，曠代同仙?！笨梢娖鋾?，人皆服之。
孫過庭草書宗法二王、智永、張旭，并能獨(dú)抒己意，形成自己面目。《書譜》作于武則天垂拱三年（687年），詳論書法運(yùn)筆、結(jié)字等，洋洋灑灑3600余字。此帖用筆深沉凝峻，行筆爽利而收筆迅疾，筆畫筆筆露鋒，轉(zhuǎn)折處抑揚(yáng)頓挫，波磔外拓，如“題”“少”“父”等字，捺畫收筆急速，似竹葉飛白。
《書譜》章法變化有致、節(jié)奏韻律十足，上半卷沉穩(wěn)凝練，波瀾不驚；中間寫得興起，筆勢(shì)漸轉(zhuǎn)灑逸，點(diǎn)畫連帶，鉤環(huán)牽引；后半段逐漸心手兩忘、逸興遄飛，筆下生風(fēng)，字勢(shì)波詭云譎。整卷一氣呵成，氣韻雄強(qiáng)瀟灑。
狂生米芾對(duì)唐代諸家頗有微詞，顏真卿、張旭都被他“噴過”，但面對(duì)孫過庭，他卻心悅誠(chéng)服，極為崇拜，在《海岳名言》中稱贊《書譜》：“甚有右軍法。作字落腳，差近前而直，此過庭法。凡世稱右軍書，有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無出其右”。唐代學(xué)自二王法度者，沒有人能出其右！
《書譜》筆法雖學(xué)自羲獻(xiàn)，但更為勁挺拔悍，尤其在“痛”“又”“告”等字中橫、捺，先頓筆重按，后順筆出鋒，一筆中陡然多變，轉(zhuǎn)折處作弧筆，跌宕生姿。藏鋒、露鋒并用、中鋒、側(cè)鋒互補(bǔ)，因字取勢(shì)，靈活天然，頗似王羲之《遠(yuǎn)宦帖》。
《書譜》曾藏于北宋內(nèi)府、先后為孫承澤、安岐、清乾隆內(nèi)府所藏，如今存于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院，是該博物館鎮(zhèn)館之寶之一。
在《書譜》中，孫過庭認(rèn)為書家精熟運(yùn)筆，才能體現(xiàn)“形質(zhì)”，抒發(fā)“性情”，而此作確實(shí)做到了，正如他自己所云：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒?！睂?duì)書法愛好者，此帖筆法自然之態(tài)，盡顯中和之美，章法安排有致，平正險(xiǎn)絕互生，非常值得臨摹欣賞！
現(xiàn)在，我們將這卷藏于臺(tái)北故宮的《書譜》原作進(jìn)行博物館級(jí)別的超高清1:1復(fù)制，點(diǎn)畫清晰自然、纖毫畢現(xiàn)，并且配以傳統(tǒng)手工手卷裝裱，特向大家推薦，期待您的喜歡！
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