對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，色彩是第一設(shè)計(jì)要素。在攝影領(lǐng)域中，除了刻意將照片拍成黑白影調(diào)之外，攝影師都必須關(guān)注照片的色彩。一張好的攝影作品，首先要在色彩上吸引觀眾 的注意力。
光線與色彩
在影調(diào)的層次上，手機(jī)無(wú)法與專業(yè)數(shù)碼相機(jī)相比，但是在色彩的表現(xiàn)方面，兩者并沒(méi)有太多的區(qū)別，因此，每一個(gè)希望使用手機(jī)拍出好照片的攝影師，都應(yīng)該了解色彩對(duì)于攝 影的意義，以及如何使用色彩為自己的照片增色。
固有色與光線
固有色是指物體本身所具有的顏色，物體之所以會(huì)有不同的色彩，是由它們對(duì)光的吸收和反射形成的，它們將需要的光吸收，把不需要的光反射出來(lái)，光被反射到人類的肉眼 中就形成了物體的色彩。
例如，蘋果之所以是紅的，是因?yàn)樘O果吸收了其他顏色的光線， 反射了紅色光線。
光線色是指光線自身所具有的顏色，我們都知道，一束白光經(jīng)過(guò)三棱鏡的反射之后， 會(huì)形成多種顏色的光，這些不同顏色的光，具有不同的波長(zhǎng)。
當(dāng)這些光線遇到了不同阻礙物的時(shí)候，會(huì)形成不同程度的散射，這就導(dǎo)致有些光線在行進(jìn)的過(guò)程中被散射掉了大部分， 還有些顏色的光則大部分進(jìn)入了人的眼睛，因此在大多數(shù)情況下，我們看到的光線是有顏色的。
例如在早晚的時(shí)候光線顏色是偏暖的，而中午的時(shí)候顏色偏冷。
目前，手機(jī)上都有色彩濾鏡，如“負(fù)片”“單一”“過(guò)曝”“湖藍(lán)”等，可以在拍攝的 時(shí)候選擇適合的色彩濾鏡，來(lái)改善或調(diào)整整個(gè)畫面的色彩。
除了在拍攝的時(shí)候利用濾鏡來(lái) 改變畫面的色彩，還可以使用第三方后期 App 來(lái)調(diào)整畫面的色彩。
不同時(shí)段拍出的天空色彩效果 攝影師：田馥顏
色彩與曝光量
曝光量能夠影響照片中的色彩。如果拍攝現(xiàn)場(chǎng)的光照強(qiáng)烈，畫面色彩繽紛復(fù)雜，可以嘗試采用曝光過(guò)度和曝光不足的方式，使畫面的色彩發(fā)生變化。
比如曝光過(guò)度會(huì)使畫面的色彩變得相對(duì)淡雅一些，而如果 采用曝光不足的手法，則會(huì)讓畫面的色彩變得相對(duì)凝重、深沉。
若要得到曝光不足或曝光過(guò)度的畫面，只要在手機(jī)上設(shè)置加 / 減曝光補(bǔ)償即可。
這種拍攝手法就像繪畫時(shí)在顏色中添加白色和黑色，改變?cè)实娘柡投?、亮度?/p>
未減少曝光補(bǔ)償拍攝的畫面，顏色較淡
減少曝光補(bǔ)償后拍攝的畫面色 彩飽和度明顯提高
運(yùn)用對(duì)比色
在色彩圓環(huán)上位于相對(duì)位置的色彩，即對(duì)比色。一幅照片中，如果具有對(duì)比效果的色彩同時(shí)出現(xiàn)，會(huì)使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩效果，其緊張生動(dòng)和戲劇性的效果常給人留下深刻的印象。
通過(guò)色彩對(duì)比來(lái)突出主體是最常用的手法 之一。無(wú)論是利用天然的、人工布置的或通過(guò)后期軟件進(jìn)行修 飾的方法，都可以獲得明顯的色彩對(duì)比效果，從而突出主體 對(duì)象。
在對(duì)比色搭配中， 最明顯也最常用到的就是冷暖對(duì)比。
一般來(lái)講，在畫面里暖色會(huì)給人向前的感覺(jué)，冷色則有后退的感覺(jué)，這兩者結(jié)合在一起就 會(huì)有縱深感，并使畫面更具視覺(jué)沖擊力。
在同一個(gè)畫面中使用對(duì)比色時(shí)，一定要注意如果使畫面中每種對(duì)比色平均分配畫面， 非但達(dá)不到使畫面引人矚目的效果，還會(huì)由于對(duì)比色相互抵消，使畫面更加不突出。
因此， 兩種顏色在畫面中占的面積一定要一大一小。
利用紅花與藍(lán)天形成對(duì)比色的畫面看起來(lái)很顯眼 攝影師：盛浩
運(yùn)用相鄰色
在色環(huán)上，臨近的色彩會(huì)相互配合，如紅、橙、橙黃，藍(lán)、 青、藍(lán)綠，紅、品、紅紫，綠、黃綠、黃等，由于它們反射的 色光波長(zhǎng)比較接近，不至于明顯引起視覺(jué)上的跳動(dòng)。
所以，它們相互配置在一起時(shí)，不僅沒(méi)有強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，而且會(huì)顯得和諧、協(xié)調(diào)，使人們得到平緩與舒展的感覺(jué)。
需要指出的是，相鄰色構(gòu)成的畫面較為協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，卻很難給觀賞者帶來(lái)較為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，這時(shí)則可依靠景物獨(dú)特的形態(tài)或精彩的光線為畫面增添視覺(jué)沖擊力。
使用黃綠相間的鄰近色調(diào)的畫面看起來(lái)很和諧 攝影師：任騰飛
通過(guò)色彩飽和度影響畫面效果
飽和度指色彩的純度，或者色彩本身的鮮明程度。
攝影作品的色彩飽和度不同，整個(gè)照片給人的感覺(jué)也會(huì)迥然不同，色彩飽和的照片給人一種現(xiàn)代、豐富、活躍、時(shí)尚的感覺(jué)， 而飽和度較低的照片給人一種褪色、老舊、復(fù)古、低調(diào)、婉約、含蓄的感覺(jué)。
除前面所講的曝光量與色彩之外，光照類型、天氣情況，以及色彩明度變化等都會(huì)影響到飽和度。
天氣條件
通常而言，陽(yáng)光充足的天氣里會(huì)容易拍出更具飽和度的色彩。在陰天或霧天拍攝的照 片，色彩飽和度更低一些。
拍攝時(shí)間
中午的強(qiáng)烈頭頂光非常刺目，會(huì)導(dǎo)致景物自身色彩的飽和度下降。而清晨或黃昏時(shí)分 的斜射光下拍出的畫面飽和度會(huì)更高一些。
拍攝主體
色彩飽和度高低與物體表面質(zhì)感也有關(guān)。通常，表面光滑的物體，色彩飽和度就高。例如，絲織品比棉織品的色彩鮮艷，雨后的花草樹木比雨前的色彩飽和度大。
曝光補(bǔ)償
曝光也會(huì)影響到色彩的飽和度，如前面所講曝光量與色彩，若想提高色彩飽和度，可 適當(dāng)減少曝光補(bǔ)償。
在光線充足的情況下拍的畫面色彩飽和度較高 攝影師：楊舉善
日暮時(shí)分拍攝時(shí)，雖然光線較暗，但拍出來(lái)的畫面色彩飽和度較高 攝影師：楊舉善
統(tǒng)一畫面基調(diào)
基調(diào)就是畫面整體的色調(diào)，也就是畫面色彩給人的第一印象。是冷調(diào)，還是暖調(diào)，是和諧的色調(diào)，還是對(duì)比的色調(diào)，第一感覺(jué)的基調(diào)會(huì)影響觀者對(duì)畫面最直觀的感受。
因此， 拍攝彩色照片時(shí)，要根據(jù)主題思想的需求來(lái)確定色彩的基調(diào)，畫面的基調(diào)可以起到烘托主題思想、表現(xiàn)環(huán)境氣氛、傳遞作者的情緒和意境的作用。
確定了畫面的基調(diào)后，就要確保納入畫面中的色彩與畫面基調(diào)是統(tǒng)一的，也可以納入能夠烘托、陪襯畫面整體基調(diào)的色彩，不過(guò)這應(yīng)屬于局部與整體的關(guān)系，如果比例沒(méi)把握 好，畫面就會(huì)出現(xiàn)不和諧的感覺(jué)。
色彩基調(diào)的統(tǒng)一并不意味著色彩表現(xiàn)單調(diào)，也不僅僅是色彩的拼湊，而是讓作品的色彩豐富且有變化。整個(gè)畫面色彩是有規(guī)律、有節(jié)奏且和諧、統(tǒng)一的，只有這樣的畫面才能 給人舒服的視覺(jué)感。
要使畫面具有明確的基調(diào)，首先，可以利用光線的色彩來(lái)為畫面染色，使畫面具有統(tǒng) 一的光線顏色，比如在黃昏的時(shí)候，所拍攝的畫面都會(huì)具有暖暖的黃色。
其次，在構(gòu)圖的時(shí)候可利用大面積的顏色來(lái)確定畫面的基調(diào)，比如說(shuō)在拍攝森林的時(shí)候，如果將綠色定為基調(diào)，可使畫面中的大部分被綠色的樹葉占據(jù)。
不同深淺的綠色構(gòu)成的畫面，其色彩基調(diào)很有大自然的氛圍 攝影師：郭輝
色彩的呼應(yīng)
在一幅作品中，不會(huì)只有一種色彩存在，而為了使得畫面整體比較和諧，要考慮到色彩之間的呼應(yīng)關(guān)系。
比如，畫面中前景石拱門上的綠葉與背景墻上的綠葉形成顏色上的呼應(yīng)，而下圖中單枝花卉與背景中被虛化的花卉形成顏色上的呼應(yīng)。利用這種顏色的呼應(yīng)可使畫面看起來(lái)很和諧、整體。
綠色相互呼應(yīng)使得畫面更加整體 攝影師：師瑤
背景中虛化的花卉顏色與主體花卉顏色形成呼應(yīng)，避免了畫面單一 攝影師：郭輝
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