光照充足是高原攝影的一大特點，也是曝光時必須考慮的因素。尤其是晴天的光線方向明確，造型作用明顯，質(zhì)感硬朗，適合表現(xiàn)自然風(fēng)光、建筑物等，也適合拍攝硬朗性格的人物肖像。相對而言，在晴天拍攝要比雨雪等極端天氣容易一些，但在拍攝過程中要注意用光技巧。因為，光線會直接影響到景物的層次、線條、色調(diào)和畫面氣氛，每一種光線都具有各自的特點和表現(xiàn)力，了解并正確運用光線有利于詮釋畫面的主題和表達情緒。
在順光的照射下，被攝體受光均勻，可弱化景物表面的紋理及質(zhì)感。順光下，景物的影調(diào)較柔和，色彩的明度與飽和度也較高，有利于強調(diào)色彩，能帶來明快、清朗的感覺。在戶外攝影中，順光常用于拍攝固有色彩鮮明而無需強調(diào)立體感的景物和建筑，也可以用于表現(xiàn)女性皮膚細膩的質(zhì)感。
然而，由于景物的層次、輪廓和立體感都是靠光和影的相互作用來表現(xiàn)，順光下的被攝體缺乏明暗反差，也容易與背景的色調(diào)混為一體，在色調(diào)對比與明暗反差等方面反而不如側(cè)光或逆光那般顯著。
在順光或頂光下拍攝高原風(fēng)景時，宜選擇錯落有致的不同景物（云朵、山脈與湖泊等），以避免產(chǎn)生景物立體感欠佳的問題。
側(cè)光是最適合用來表現(xiàn)主體輪廓和層次的光線，拍攝風(fēng)光時常會選擇使用側(cè)光。有時，為了突出被攝體的某一個部分，也會用側(cè)光加以表現(xiàn)。與平淡的順光相比，側(cè)光會帶來更多的陰影，影子不但可增大畫面的對比度，還可增強畫面的縱深感，使畫面的明暗反差更分明、層次更豐富、透視感也較強，獲得一個立體感較強的三維畫面。
在實際運用側(cè)光拍攝高原的景物時，需注意畫面中亮部和暗部面積的比例，攝影者可通過改變拍攝角度或拍攝時間來加以調(diào)整，并且以暗部確定曝光，才能令暗部層次完整地保留下來。如果畫面的明暗配置不當(dāng)，且背景雜亂無章，則可選用大光圈令背景得以虛化，從而獲得主體鮮明、影調(diào)和諧的畫面效果。當(dāng)采用側(cè)光拍攝人像時，可使用長焦鏡頭并以大光圈進行拍攝，不僅能夠更好地刻畫人物的神態(tài)與表情，還能通過虛實對比表現(xiàn)出畫面的空間感。
雖然使用逆光拍攝時，易使被攝體產(chǎn)生曝光不足的情形，但與平淡的順光相比，仍具有較強的視覺表現(xiàn)力。采用逆光拍攝時，由于畫面的明暗對比較大，往往超出了影像傳感器所能記錄的光比范圍，大部分細節(jié)會被掩蓋，被攝體以簡約的線條或形狀呈現(xiàn)于畫面中，也具有較強烈的視覺感染力。
在風(fēng)光攝影中，拍攝樹木、花卉等植物，可用逆光來表現(xiàn)主體剔透、鮮嫩的質(zhì)感，例如樹葉在逆光下會呈現(xiàn)出通透的質(zhì)感及明亮的光澤。而且，低角度、大光比的逆光也具有較好的造型作用，山巒、建筑、森林等都會變得立體感十足，獲得比順光更佳的韻味和意境。當(dāng)運用逆光拍攝人像時，可針對被攝者的面部進行補光，強調(diào)外圍的輪廓線?；蛘?，將人物處理成剪影，但需注意應(yīng)酌情減少曝光量，以強化畫面的神秘感。
在高原地區(qū)拍攝時，由于晴天的光照較強，UV鏡、偏振鏡與GND中灰漸變鏡是常備的附件之一。UV鏡是紫外線濾光鏡，較適合在湖泊、高山、雪地和空曠地帶等環(huán)境拍攝時使用，可減弱強紫外線所產(chǎn)生的藍色調(diào)，提高遠景的清晰度，并增加色彩飽和度。但是，在拍攝夜景或逆光拍攝時，注意UV鏡產(chǎn)生的重影或鬼影。另外，根據(jù)攝影者的立意或喜好，也可保留較強紫外線所帶來的藍色調(diào)效果。
偏振光原理圖
偏振鏡（也稱偏光鏡）可消除物體表面的反光，例如水面、玻璃、葉片等，使被攝體的色彩更飽和、質(zhì)感更突出。另一個作用是，能夠消除天空中的偏振光，加大畫面的明暗反差，使得藍天更藍、白云更白。因此，偏振鏡也是風(fēng)景攝影的常用濾鏡之一。在具體拍攝時，可以看著取景器，通過旋轉(zhuǎn)偏振鏡的外框?qū)ζ溥M行調(diào)整，根據(jù)需要可將其轉(zhuǎn)到最暗與最亮間的任意角度。使用偏振鏡時，常會導(dǎo)致曝光量減少（約1-2擋），在某些場合可替代GND中灰漸變鏡的作用。用好偏振鏡需要一定的技巧，例如在拍攝天空時，面對太陽的正左側(cè)為濾除偏振光的最佳方向。在西藏等高原地區(qū)拍攝時，一定要注意選用適當(dāng)?shù)钠裥Ч?，避免將天空壓得過于暗淡。此外，在順光拍攝人像時不建議使用偏振鏡，它會把人物面部的反光全部過濾掉，不利于塑造人物的情緒和表情，導(dǎo)致人物的立體感不強。
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