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在剛剛落幕的第23屆金曲獎(jiǎng)上，陳珊妮擔(dān)任最佳單曲制作人、最專輯制作人頒獎(jiǎng)人時(shí)，一段關(guān)于什么是制作人的3分鐘引言引起了網(wǎng)友熱議，這段現(xiàn)場(chǎng)科普也讓大眾了解到制作人這一幕后角色。

對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，制作人或許是音樂(lè)行業(yè)中最語(yǔ)焉不詳?shù)姆Q謂之一。他們既不像藝人、歌手一樣站在臺(tái)前，也不像編曲、錄音一樣看名字就知道這個(gè)職位是做什么的。而從過(guò)去唱片公司主導(dǎo)的CD磁帶時(shí)代，到如今誰(shuí)都可以出歌的互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)時(shí)代，制作人的角色和工作還在不停地發(fā)生改變和融合，有時(shí)甚至連業(yè)內(nèi)人士也未必能見(jiàn)其全貌。

制作人到底是誰(shuí)？他們?cè)谧鍪裁?？在瞬息萬(wàn)變的音樂(lè)市場(chǎng)中，他們的位置在哪里？

為解答這些問(wèn)題，近期音樂(lè)先聲深度采訪了六位身處不同領(lǐng)域的音樂(lè)制作人。他們中，有人是支撐華語(yǔ)流行樂(lè)壇的幕后功臣，有人是盡情表達(dá)自己的自由創(chuàng)作者，還有人是普羅大眾音樂(lè)空間的締造者。借由各位制作人的親身敘述，或許你會(huì)了解到陳珊妮所說(shuō)的“另一種匠人精神”是為何物。

職業(yè)制作人：

“瑣碎與創(chuàng)意的整合”

繼2012年、2016年獲得第23屆金曲獎(jiǎng)最佳編曲人獎(jiǎng)和第27屆金曲獎(jiǎng)演唱類(lèi)最佳單曲制作人獎(jiǎng)后，在今年第32屆金曲獎(jiǎng)上，陳建騏終于憑借田馥甄《無(wú)人知曉》奪得最佳專輯制作人獎(jiǎng)。

多年來(lái)，已跨足過(guò)各式音樂(lè)領(lǐng)域的他，對(duì)于陳珊妮提到制作人工作的繁雜深有體會(huì)。

最開(kāi)始，陳建騏從編曲這個(gè)職業(yè)踏入流行音樂(lè)界，那時(shí)需要考慮的事情其實(shí)很少 —— 只要根據(jù)制作人的建議，保證編曲符合歌手的聲音需求和音樂(lè)類(lèi)型，是一個(gè)純粹地“做音樂(lè)”的角色。

不過(guò)，隨著他漸漸接手更多制作人的工作，越來(lái)越多的職責(zé)也接踵而至：和A&R或經(jīng)紀(jì)公司討論內(nèi)容方向，安排從編曲到混音的每一個(gè)步驟，把控制作費(fèi)預(yù)算的分配，在每一個(gè)階段與歌手、樂(lè)手、技術(shù)人員、企劃、宣傳等都保持頻繁的溝通......作為制作人的陳建騏，需要認(rèn)識(shí)所有唱片流程里要做的事情，并且在每首歌僅僅兩三個(gè)禮拜的制作周期里保證整個(gè)流程的品質(zhì)和效率。

為頂流偶像鹿晗制作多張個(gè)人專輯的制作人Tune Lee將這樣包羅萬(wàn)象的角色比喻為“產(chǎn)品經(jīng)理”：“在不討論藝術(shù)概念的商業(yè)語(yǔ)境中，音樂(lè)作品就是產(chǎn)品。從產(chǎn)品的設(shè)計(jì)、制作，到最后的完善、出廠，制作人在每一個(gè)環(huán)節(jié)里都要運(yùn)用自己的天賦、經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)技術(shù)，來(lái)保證音樂(lè)作品的藝術(shù)性和工業(yè)水準(zhǔn)，也會(huì)在整體的把控上輸入自己符合產(chǎn)品內(nèi)容的審美價(jià)值。”

制作人Tune Lee

這個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理需要顧及的人和事，自然不止音樂(lè)本身。

過(guò)去，陳建騏曾以為用音樂(lè)就可以溝通，后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)并非如此 —— 行業(yè)里不是每一個(gè)人都可以像他一樣地去聽(tīng)去感受。比如他不喜歡過(guò)于完整的Demo，覺(jué)得這會(huì)阻礙他對(duì)一首歌的想象；但是對(duì)于一些企劃人員來(lái)說(shuō)，越完整的Demo反而越有被選中的潛力。穿梭于唱片流程的眾多環(huán)節(jié)中，作為制作人的陳建騏有許多這樣互不相同的角度和考量要去溝通和把握。

或許因?yàn)檫@一角色的復(fù)雜性，Tune Lee覺(jué)得外界甚至業(yè)內(nèi)對(duì)職業(yè)制作人都有認(rèn)知誤區(qū)。對(duì)于現(xiàn)在很多編曲或Beatmaker都稱自己為制作人的現(xiàn)象，Tune Lee感到很奇怪：“不能說(shuō)你按照藝人的喜好或是唱片公司的需求來(lái)做了一段音樂(lè)，就可以代表這個(gè)作品的全部。音樂(lè)制作的整體還有很多看不見(jiàn)的環(huán)節(jié)?！?/span>

而有時(shí)候，制作人的參與甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于“做音樂(lè)”這件事開(kāi)始之前。

陳建騏告訴“音樂(lè)先聲”，專輯制作人和單曲制作人的定位是完全不一樣的。單曲制作人只需要負(fù)責(zé)某首歌的精彩程度，而專輯制作人則要考慮一張專輯的整體呈現(xiàn)。因此，專輯制作人往往在開(kāi)案的時(shí)候就與企劃、A&R合作，參與到定題、選歌等前期決定中。在規(guī)模相對(duì)大、擁有內(nèi)部企劃團(tuán)隊(duì)的唱片公司里尤其如此。

2014年擔(dān)任索尼唱片總監(jiān)，2018年加盟何樂(lè)音樂(lè)，陳建騏的制作方式在這些年也受到了唱片體系下企劃流程的影響。魏如萱與陳建騏合作超過(guò)十年，過(guò)去她的專輯一般都是先收集歌曲，再整理出一個(gè)專輯核心概念來(lái)加入企劃。但今年的新?！禜ave A Nice Day》卻難得地先從一個(gè)主題想法出發(fā)，再衍生出歌曲，與過(guò)去相比也做了更多邀歌和合作的策劃。

魏如萱新專輯《Have A Nice Day》

這種變化或許也與陳建騏近年來(lái)制作了更多非創(chuàng)作歌手有關(guān)。創(chuàng)作歌手的作品和企劃直接來(lái)自于他的生活，然而對(duì)于非創(chuàng)作歌手，制作人則需要更多地幫忙建構(gòu)作品的樣貌，于是常常在開(kāi)案初期就接觸了企劃。

即使與陳立農(nóng)、易烊千璽等偶像歌手合作時(shí)，配唱錄音時(shí)間只有一天或一個(gè)下午，陳建騏也會(huì)自己去提前了解他和他的作品，來(lái)挖掘最適合歌手的表達(dá)方式。

陳建騏為陳立農(nóng)制作的單曲《格格不入》

但無(wú)論是與創(chuàng)作歌手還是非創(chuàng)作歌手合作，市場(chǎng)和流量似乎都不是職業(yè)制作人的首要考慮。

“一切應(yīng)該都是從歌手的創(chuàng)作或者喜好出發(fā)，對(duì)于流行或市場(chǎng)的考慮不能凌駕在創(chuàng)意上面。比如我今天可能很難把嘻哈放在徐佳瑩身上?！?陳建騏笑說(shuō)。

不過(guò)，Tune Lee說(shuō)一些網(wǎng)絡(luò)上的爆款確實(shí)讓很多制作人懷疑過(guò)自己工作的意義和結(jié)果?！捌脚_(tái)看的只是數(shù)據(jù)，并不對(duì)作品和方向的引導(dǎo)負(fù)責(zé)?！?但是他還是認(rèn)為，對(duì)于在門(mén)檻之上的職業(yè)制作人，始終還是會(huì)有需要高質(zhì)量作品的藝人和客戶等著他們。

即使拋開(kāi)音樂(lè)創(chuàng)意和質(zhì)量的因素，市場(chǎng)流量和銷(xiāo)量確實(shí)也不與制作人的權(quán)益直接掛鉤。與歐美制作人一般擁有3-4%的版稅不同，如今華語(yǔ)流行制作的大多數(shù)案子仍然是唱片公司把除了詞曲費(fèi)用外的所有制作費(fèi)一次性打包給制作人。制作人為編曲、樂(lè)手、錄混等環(huán)節(jié)都安排好預(yù)算后，再將剩下的制作費(fèi)作為自己的收入。

今年6月，新《著作權(quán)法》修訂后正式施行，其中針對(duì)錄音制作者賦予了公播獲酬權(quán)。不過(guò)在Tune Lee看來(lái)，在制作人這里利益分配仍然不會(huì)有很大變化，“現(xiàn)在大部分音樂(lè)內(nèi)容的版權(quán)還是不賺錢(qián)的，那唱片公司一定會(huì)控制制作預(yù)算，制作人或相關(guān)從業(yè)者的收益還是無(wú)法得到保障。”

陳建騏也認(rèn)為“羊毛都是出在羊身上”，除非音樂(lè)版權(quán)市場(chǎng)火爆起來(lái)，否則制作人能不能和唱片公司一起承擔(dān)版稅收入的風(fēng)險(xiǎn)、音樂(lè)品質(zhì)會(huì)不會(huì)受到影響、是不是真的能獲益，都還很難說(shuō)?！拔矣X(jué)得沒(méi)有公不公平這回事，它還是有一個(gè)市場(chǎng)機(jī)制在?！?/span>

至于如今主導(dǎo)音樂(lè)市場(chǎng)的流媒體，從傳統(tǒng)唱片走到數(shù)字音樂(lè)時(shí)代的陳建騏倒是有些小小的抱怨：“我們這么仔細(xì)地調(diào)每一個(gè)頻率，音量多一點(diǎn)少一點(diǎn)，位置擺放哪里，其實(shí)到了很多的消費(fèi)者的耳朵里面根本都一樣。” 但抱怨歸抱怨，對(duì)他而言這也并不會(huì)改變制作人對(duì)于音樂(lè)的追求：“我們是對(duì)音樂(lè)有熱情的，所以如果我今天沒(méi)有讓我的聲音追求給聽(tīng)眾聽(tīng)到，那就違背了我為什么要做音樂(lè)的一個(gè)原則?！?/span>

最近，國(guó)內(nèi)外各大音樂(lè)平臺(tái)在音頻、音質(zhì)體驗(yàn)上動(dòng)作頻頻，這一趨勢(shì)在陳建騏眼里無(wú)疑給制作人帶來(lái)了更多發(fā)揮空間和前景。在Apple Music今年剛上線的空間音頻下，陳建騏就開(kāi)拓性地為《Have A Nice Day》這張專輯打造了杜比全景聲版本。

對(duì)于一向注重畫(huà)面感的陳建騏來(lái)說(shuō)，360度的空間體驗(yàn)就像給了他一支不一樣的“畫(huà)筆”。他認(rèn)為即使對(duì)于最普通的消費(fèi)者而言，這支“畫(huà)筆”也能引導(dǎo)他們翻新自己的聽(tīng)覺(jué)感官：“一開(kāi)始消費(fèi)者或許因?yàn)橛腥?lái)聽(tīng)一下，說(shuō)不定他就會(huì)開(kāi)始對(duì)自己聽(tīng)的東西有些要求“。

這或許就是職業(yè)制作人最大的價(jià)值。他們作為一個(gè)引導(dǎo)者的角色，對(duì)于消費(fèi)者是如此，對(duì)藝人亦如此。

在音樂(lè)制作技術(shù)門(mén)檻大大降低的當(dāng)下，許多創(chuàng)作歌手也可以制作自己的專輯，甚至在臥室里就做完所有事情?！安粌H職業(yè)制作人，連職業(yè)詞曲作者都有可能漸漸消失。”陳建騏說(shuō)。在這個(gè)趨勢(shì)下，制作人能不能給藝人提供另一個(gè)視角，才是他不可被取代的關(guān)鍵，“我對(duì)于音樂(lè)的理解或是看法，獨(dú)特到你需要有其他人意見(jiàn)的時(shí)候，你會(huì)來(lái)找我，我覺(jué)得我就成功了。”

而對(duì)Tune Lee來(lái)說(shuō)，這種不同的視角有時(shí)甚至?xí)韵嗝埽骸坝袝r(shí)候要把音色的聲音波形放大無(wú)數(shù)倍去調(diào)整，好像在用顯微鏡做科學(xué)一樣；但是又要時(shí)不時(shí)假裝自己是個(gè)完全不懂音樂(lè)的人，去假設(shè)站在一個(gè)路人的角度聽(tīng)到這個(gè)作品是一個(gè)什么感覺(jué)，或者100個(gè)路人分別都是什么感覺(jué)。”

不過(guò)，聽(tīng)起來(lái)責(zé)任如此高大上的制作人，回到日常生活中仍然是一份辛苦的職業(yè)。

陳建騏Facebook頭像

直到今天，陳建騏還是半夜自己對(duì)著電腦創(chuàng)作或者整理錄音素材，而Tune Lee近期更是不得不暫停接案休養(yǎng)身體。不過(guò)這都沒(méi)有關(guān)系，因?yàn)榫拖耜惤U所說(shuō)：“我們是很喜歡工作、很喜歡音樂(lè)的人。

給年輕制作人的話

現(xiàn)在的資訊非常多，我們要學(xué)習(xí)如何看到各種訊息之后給出自己的看法：我同意或不同意？為什么同意？為什么不同意？好像這個(gè)跟做音樂(lè)沒(méi)有關(guān)系，但我覺(jué)得以我自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)講，是最有關(guān)系的。—— 陳建騏

先想清楚音樂(lè)對(duì)你來(lái)說(shuō)是什么，你想通過(guò)音樂(lè)來(lái)獲取什么，達(dá)到目標(biāo)之后又要做什么。這些問(wèn)題可以邊做邊想，想好了終點(diǎn)，自然就清楚現(xiàn)在需要怎么做?！?Tune Lee

臥室制作人：

“容忍錯(cuò)誤與創(chuàng)新的幾率成正比”

有趣的是，關(guān)于臥室制作人會(huì)不會(huì)替代職業(yè)制作人，真正的臥室制作人反而給出了不那么肯定的答案。

獨(dú)立實(shí)驗(yàn)電子制作人Cocoonics定居上海已經(jīng)一年多。她年輕的音樂(lè)生涯充滿了各種各樣隨性的緣分：初中時(shí)在QQ群里接觸到做音樂(lè)的同好，出國(guó)讀書(shū)時(shí)老師恰好是推薦的音樂(lè)人，大學(xué)時(shí)只有三次演出經(jīng)歷就受到香港Clockenflap音樂(lè)節(jié)的邀請(qǐng)，現(xiàn)在的廠牌老板小餅也是她去上海住民宿時(shí)相識(shí)。

獨(dú)立制作人Cocoonics

小餅的廠牌“宜聽(tīng)音樂(lè)”也和Cocoonics一樣年輕而隨性。從一開(kāi)始自己做DJ和活動(dòng)策劃，到開(kāi)黑膠唱片店，再到18年成立這家獨(dú)立廠牌，小餅覺(jué)得這是一個(gè)自然而然的過(guò)程，并沒(méi)有很多計(jì)劃或期望?，F(xiàn)在廠牌旗下的音樂(lè)人都是通過(guò)現(xiàn)實(shí)生活中的契機(jī)認(rèn)識(shí)，定位也沒(méi)有什么風(fēng)格上的限制。

“宜聽(tīng)音樂(lè)”廠牌主理人小餅

在廠牌成立的第一年，小餅舉辦了第一屆面向臥室制作人的宜聽(tīng)音樂(lè)制作夏令營(yíng)（Eating Music Camp）。六位制作人在上海郊區(qū)的一幢獨(dú)棟洋房里同吃同住同創(chuàng)作，Cocoonics也是其中之一。正是這次經(jīng)歷讓大學(xué)讀新聞專業(yè)的她放棄了當(dāng)記者的職業(yè)規(guī)劃，搬到上海開(kāi)始了以音樂(lè)為主軸的人生道路。

第二屆宜聽(tīng)音樂(lè)夏令營(yíng)海報(bào)

但這條路也并非像看上去那樣一帆風(fēng)順。因?yàn)樯鎵毫Γ珻ocoonics在剛來(lái)上海時(shí)不得不同時(shí)做著好幾份兼職：唱片店店員、平面設(shè)計(jì)、翻譯、公眾號(hào)小編....... 身兼數(shù)職的工作，加上日夜顛倒的音樂(lè)制作和演出日程，讓Cocoonics一度疲憊到無(wú)法創(chuàng)作，身體病了很長(zhǎng)一段時(shí)間。直到今年，漸漸在上海地下音樂(lè)場(chǎng)景站穩(wěn)腳跟的她終于辭掉這份工作，成為了真正的自由職業(yè)者。

現(xiàn)在，Cocoonics大部分時(shí)間都在家里制作自己的音樂(lè)，或者在地下俱樂(lè)部做DJ演出。音樂(lè)以外，她對(duì)自己作品的視覺(jué)設(shè)計(jì)、活動(dòng)概念甚至周邊設(shè)計(jì)也是親力親為。雖然稱自己為“制作人”，但在她所處的音樂(lè)文化里，“制作人”和“藝人”其實(shí)區(qū)別不大：“在傳統(tǒng)唱片公司的語(yǔ)境下，制作人是給別人做歌。但我們這個(gè)領(lǐng)域里面制作人更多掌控自己的音樂(lè)，可能對(duì)他們來(lái)說(shuō)更像是藝人。”

不過(guò)，制作人Cocoonics的大部分收入?yún)s并不來(lái)自于音樂(lè)制作。目前DJ演出還是她主要的生活來(lái)源，大多是放別人的歌，自己作為制作人的Live Set只做過(guò)兩三場(chǎng)。作品版權(quán)帶來(lái)的收入就更少了，“我的播放量也就那樣，版稅吃個(gè)飯就沒(méi)有了?！?但Cocoonics對(duì)這件事倒也沒(méi)有抱太大期望，“除非你是職業(yè)制作人或是做商業(yè)合作，不然做比較獨(dú)立的東西，特別是電子音樂(lè)沒(méi)有什么人聲的話，是不太可能靠制作賺錢(qián)的?！?/span>

Cocoonics在香港Sonar音樂(lè)節(jié)演出

生存壓力也曾一度使Cocoonics思考能不能用自己的音樂(lè)賺錢(qián)，但最后還是不想改變自己音樂(lè)的屬性：“我的結(jié)論就是我的東西注定是小眾的?？赡懿皇谴蠹叶歼m合聽(tīng)，但是一旦有共鳴就會(huì)很愛(ài)，就可能變成粘度很高的聽(tīng)眾?！?/span>

她的聽(tīng)眾基本上每個(gè)月都會(huì)去她的演出，與她的關(guān)系也更像朋友：尊重她的創(chuàng)作，也會(huì)認(rèn)真地給她反饋?！八麄円彩亲非笠恍┎灰粯勇曇舻娜?，才會(huì)喜歡上我?！?這樣的聽(tīng)眾圈子給了Cocoonics完全表達(dá)自己的自由，既不用迎合聽(tīng)眾的口味，也完全沒(méi)有要進(jìn)入主流視野里的想法。

“但是這也很看風(fēng)口的你知道嗎？” 她笑著加了一句，“就像Hip-hop原來(lái)在國(guó)內(nèi)也很小眾，現(xiàn)在都變成了主流?！?對(duì)于Cocoonics來(lái)說(shuō)，既然無(wú)法左右這個(gè)時(shí)代喜歡什么，小眾和大眾也都是相對(duì)的，作為獨(dú)立制作人就只能做自己真正相信的東西：“如果不是你自己的，你想是沒(méi)有用的，再怎么規(guī)劃也是沒(méi)有用的?！?/span>

作為廠牌主理人，小餅也認(rèn)為旗下制作人最重要的首先是自我表達(dá)。廠牌對(duì)于宣發(fā)傳播大都沒(méi)有過(guò)多的設(shè)計(jì)，都是基于制作人的作品自然發(fā)生?！蔼?dú)立不像主流音樂(lè)的成本那么高，所以只要有作品就比較容易去達(dá)成一個(gè)階段性的成果……至于之后想走什么方向，完全看個(gè)人的選擇?！?/span>

時(shí)至今日，Cocoonics仍然完全依照自己的方向創(chuàng)作。廠牌會(huì)幫忙跟蹤進(jìn)度、處理發(fā)行、販賣(mài)周邊，但對(duì)于她的創(chuàng)作過(guò)程不會(huì)太多介入。今年發(fā)行的EP《wu... / HA!》中，制作周期最長(zhǎng)的一首歌足足有一年半：“我會(huì)同時(shí)開(kāi)好幾個(gè)新的東西，然后今天有什么情緒我就做什么?！?作品出來(lái)以后她會(huì)問(wèn)一問(wèn)小餅的意見(jiàn)，但也是基于互相信任的前提下：“我不改就不改，不會(huì)有任何主題上的要求”。

Cocoonics的新EP 《wu... / HA!》

站在小餅的角度，廠牌對(duì)于獨(dú)立制作人本就應(yīng)該是輔助的角色?！蔼?dú)立制作人首先得知道他自己要做什么。我們不是去培養(yǎng)他，而是去幫助他實(shí)現(xiàn)他的想法?！?臥室制作人的環(huán)境給他的反饋太少，因此必須得有一個(gè)更強(qiáng)的主觀能動(dòng)性才能發(fā)展下去。小餅曾遇到很多人到后面慢慢缺乏這種動(dòng)力，不知道自己想干什么，最后就很難再繼續(xù)出作品。

宜聽(tīng)音樂(lè)制作夏令營(yíng)，為臥室制作人提供了一個(gè)集中式交流與反饋的環(huán)境

在Cocoonics看來(lái)，臥室制作人和傳統(tǒng)的職業(yè)制作人其實(shí)身處完全不同的兩個(gè)生態(tài)。唱片工業(yè)下音樂(lè)制作一定要有一個(gè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和流程，才能持續(xù)保證產(chǎn)出水準(zhǔn)、規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。而臥室制作人的風(fēng)險(xiǎn)都是自己承擔(dān)，在創(chuàng)作上也不需要滿足產(chǎn)業(yè)鏈上其他參與者的要求，所以沒(méi)有既定標(biāo)準(zhǔn)，但自主性和彈性也就大得多?！奥殬I(yè)制作人就像麥當(dāng)勞，你不管怎么吃都不會(huì)有太大問(wèn)題；獨(dú)立制作人就像蒼蠅館子，當(dāng)然有可能你會(huì)吃到拉肚子，但有時(shí)候也會(huì)碰到不那么常規(guī)的很驚艷的東西。”

小餅也覺(jué)得，臥室制作人和職業(yè)制作人是兩個(gè)領(lǐng)域的事情，不大可能跨領(lǐng)域作業(yè)。“獨(dú)立制作人其實(shí)都比較有自知之明。” 小餅笑道，“如果一個(gè)職業(yè)制作人看我們，可能也不知道我們?cè)诟陕铩！?在她看來(lái)，前者是更偏向于創(chuàng)作的角色，而后者更多是在行業(yè)鏈條內(nèi)服務(wù)他人的工作。

在Cocoonics的經(jīng)驗(yàn)里，臥室制作人與職業(yè)制作人的區(qū)別不只是技術(shù)條件或音樂(lè)類(lèi)型，更多時(shí)候在于做音樂(lè)的思維方式本身。“臥室制作可能有很多限制，但你在想怎么去跳出這些限制的時(shí)候，你就做出了一些可能常規(guī)方向做不出來(lái)的東西，那就得看你需要什么了?！?/strong>

Cocoonics最常用的設(shè)備只有一臺(tái)小巧的SP-404采樣機(jī)

有人或許需要從別人或大眾的滿意度中獲得成就感，但Cocoonics個(gè)人還是覺(jué)得追尋自己的想法更令人滿足。對(duì)于未來(lái)五年，她的想法和計(jì)劃還有很多：與其他領(lǐng)域的藝術(shù)家合作完整的Live Set視聽(tīng)概念、自己辦音樂(lè)制作工作坊......“我覺(jué)得我還在一個(gè)蓬勃的階段，還有很多要挖掘的東西?！?她說(shuō)，“目前沒(méi)有什么要擔(dān)心的。”

給年輕制作人的話

就算你的東西還很粗糙，但是只要聽(tīng)得出來(lái)你的氣息，就可以了。意識(shí)到你自己潛力的那一刻是最珍貴的。—— Cocoonics

對(duì)于年輕的獨(dú)立制作人來(lái)說(shuō)，首先要把東西做出來(lái)，對(duì)得起自己。你聽(tīng)自己的作品，覺(jué)得這就是你想要表達(dá)的，我覺(jué)得這樣就OK了?！?小餅

“工廠”制作人：

“不過(guò)度迷信才華與風(fēng)格”

職業(yè)制作人對(duì)藝人負(fù)責(zé)，臥室制作人對(duì)自己負(fù)責(zé)；而在他們之外，還有一類(lèi)制作人對(duì)更大范圍的大眾負(fù)責(zé)。

即使已經(jīng)是北京一家音樂(lè)制作公司的老板，鄭冰冰至今仍保持著極高的創(chuàng)作頻率，有時(shí)甚至一天可以寫(xiě)二十首歌。團(tuán)隊(duì)的效率自然也與他一致，每個(gè)月可以產(chǎn)出一百多首Demo，曲庫(kù)里已經(jīng)存有兩千多首歌。

鄭冰冰的個(gè)人QQ音樂(lè)主頁(yè)已經(jīng)上傳了超過(guò)三千首歌曲

這樣的工作強(qiáng)度對(duì)鄭冰冰來(lái)說(shuō)并不新鮮。大學(xué)時(shí)他在錄音棚當(dāng)錄音師助理，有時(shí)一天就得錄十幾首歌：“那時(shí)候團(tuán)購(gòu)剛流行，一首歌對(duì)于普通老百姓很便宜，幾十塊錢(qián)就包錄音、修音?！?后來(lái)懷揣夢(mèng)想的他像許多北漂的歌手一樣，寫(xiě)歌、駐唱、參加選秀，也是一樣地“瘋狂”工作。直到有一天，賣(mài)歌的收入超過(guò)駐唱的收入，他便從此踏入了全職寫(xiě)歌賣(mài)歌的生活，也開(kāi)始接制作案子、擔(dān)當(dāng)起制作人的角色。

歌手時(shí)期的鄭冰冰

如今，他的公司已經(jīng)可以游刃有余地處理各種客戶和案子的不同需求。從詞曲Demo編曲到配唱錄音混音，很多時(shí)候三五天就要出一首成品。在這么短的時(shí)間里，制作人自然沒(méi)辦法慢慢打磨音樂(lè)，但保證項(xiàng)目產(chǎn)出效率和合格度的能力卻要很高：“在編曲、樂(lè)手、和聲、混音等所有方面，制作人都要迅速根據(jù)風(fēng)格和工種分配到擅長(zhǎng)的人，還要保證他們能夠靠譜又快速地完成任務(wù)，最后出來(lái)的東西才能穩(wěn)一點(diǎn)。”

對(duì)鄭冰冰來(lái)說(shuō)，做制作人的時(shí)候就像做包工頭：“一個(gè)案子丟過(guò)來(lái)就要快速分配人去編曲、合音、錄吉他、錄貝斯、混音。雖然你不需要全都精通，但每一個(gè)環(huán)節(jié)的完成度都要由你的經(jīng)驗(yàn)來(lái)把控。"

而在錄音師金剛曾任職的一家上海音樂(lè)制作公司里，局促的預(yù)算和標(biāo)準(zhǔn)化的流程讓制作人這個(gè)角色幾乎不復(fù)存在。

這家公司面向的大多是大眾客戶：素人翻唱、原創(chuàng)愛(ài)好者、企業(yè)年會(huì)...... 客戶的預(yù)算一般都無(wú)法支持制作人這個(gè)角色，整個(gè)制作流程都僅由錄音師金剛和編曲師來(lái)完成，“相當(dāng)于我們錄音師兼?zhèn)淞酥谱魅说墓δ堋！?/span>

錄音師兼制作人金剛

與金剛不同的是，鄭冰冰在商業(yè)客戶之外也做過(guò)很多網(wǎng)絡(luò)爆款，而爆款的打造仍然需要制作人來(lái)把控歌曲方向。唯一與傳統(tǒng)職業(yè)制作人不同的地方在于，對(duì)于市場(chǎng)的洞察是爆款制作人最主要的依據(jù)。

“如果想要受歡迎，在自己、客戶和市場(chǎng)之間，還是要以市場(chǎng)風(fēng)向?yàn)橹鲗?dǎo)。” 鄭冰冰說(shuō)，“個(gè)人的喜好和審美是很主觀的，不同經(jīng)歷、年齡甚至不同天氣都會(huì)影響他對(duì)一首歌的判斷，很難有具體的標(biāo)準(zhǔn)?！?在金剛看來(lái)，市場(chǎng)也在不斷影響著每一位聽(tīng)眾，沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)過(guò)音樂(lè)的聽(tīng)眾很容易被鋪天蓋地的網(wǎng)絡(luò)潮流洗腦，“而這其中很多是被資本左右的?！?/span>

于是，若想知道用戶要什么，制作人最好的選擇就是盡量貼著市場(chǎng)，對(duì)標(biāo)做相應(yīng)的作品，然后才有可能借由渠道成為爆款?！氨热鐕?guó)風(fēng)比較火，這段時(shí)間就去做這類(lèi)型的歌。” 鄭冰冰舉例道，“再比如前奏不能特別長(zhǎng)，很多人可能三秒鐘聽(tīng)不到副歌就劃走了?！?即使是主要做技術(shù)性工作的金剛也會(huì)特別去留意當(dāng)下的趨勢(shì)：“像現(xiàn)在人聲在混音中的比例已經(jīng)比十年前大了很多?！?/span>

鄭冰冰為去年抖音上爆紅的《四季予你》作曲

這樣的制作思路也有一定的適用范圍。和需要保持自己的風(fēng)格或人設(shè)的主流頭部藝人比起來(lái)，沒(méi)有太多類(lèi)似限制的中腰部藝人或許更加適合：“他們可以嘗試的東西多得多。” 鄭冰冰認(rèn)為，這可能也是現(xiàn)在許多頭部?jī)?nèi)容不如爆款出圈的原因之一。

不過(guò)，爆款也不是只要遵循這個(gè)公式就能有的。在鄭冰冰看來(lái)，比起制作，“爆”這個(gè)字的含義更多還是在于傳播上，符合爆款特質(zhì)的歌有很多，但是沒(méi)有資金推廣或者適合傳播的契機(jī)就很難真的成為爆款。而制作人唯一能做的就是從榜單上尋找市場(chǎng)流行的共性，盡量讓歌曲更洗腦、更有觸及人的“嗨點(diǎn)”：“要讓大家愿意去翻唱，去分享傳播，形成一種裂變?！?/span>

抖音推出宣推平臺(tái)

但即使現(xiàn)在經(jīng)驗(yàn)豐富了許多，鄭冰冰也不敢保證一定能做出爆款。除了為甲方工作，他也制作發(fā)行自己的作品，他稱這些歌為“賠錢(qián)賺吆喝”，有時(shí)甚至”吆喝都賺不到”。這時(shí)候的鄭冰冰更像獨(dú)立音樂(lè)人，制作成本都是自己出，但可能發(fā)出去評(píng)論都沒(méi)有幾條。

即便如此，鄭冰冰對(duì)自己走過(guò)來(lái)的這條路已經(jīng)很有成就感?！氨M管我是野路子出身，但我做很職業(yè)的音樂(lè)，也給大咖明星寫(xiě)過(guò)歌。” 和科班出身的音樂(lè)人相比，他覺(jué)得自己這樣的“野路子”其實(shí)更能夠持續(xù)輸出，也更接地氣?！叭绻愕膭?chuàng)作目的是讓更多人聽(tīng)到，那你肯定得放下身段去找大家能get到的地方。我們比較能做到這一點(diǎn)?！?/span>

根據(jù)金剛的觀察，這行10個(gè)從業(yè)者中有7個(gè)都是“野路子出身”，專業(yè)出身的大多都做不長(zhǎng)，“很多客戶確實(shí)寫(xiě)的唱的都不怎么樣，他可能就不太愿意堅(jiān)持做這種很大眾的作品，因?yàn)樗趯W(xué)校學(xué)習(xí)的都是一些理想狀態(tài)的東西?！?/span>

不過(guò)，鄭冰冰也有不在乎大眾聽(tīng)不聽(tīng)的時(shí)候。未來(lái)他想做一些概念性的專輯，“比如叫《家具》，第一首歌叫作《床》，第二首叫《床頭柜》。” 他笑道。雖然在如今單曲為王的時(shí)代，“愿意完整聽(tīng)一張專輯的人沒(méi)有幾個(gè)”，但鄭冰冰還是很想去做一下嘗試，“哪怕不賺錢(qián)”。

而金剛很快就要回鄭州老家開(kāi)一家自己的錄音棚，也希望有更多時(shí)間空間去做精細(xì)雕琢過(guò)的作品?！翱傆腥苏f(shuō)以前的音樂(lè)好聽(tīng)，但那都是有嚴(yán)格的程序篩選、沉淀出來(lái)的。我們現(xiàn)在也要多把把這個(gè)關(guān)。”

給年輕制作人的話

你得想盡不同的方式，多寫(xiě)東西多錄音，堅(jiān)持創(chuàng)作，就會(huì)量變引起質(zhì)變。不能等機(jī)會(huì)找你的時(shí)候再去努力。—— 鄭冰冰

努力的同時(shí)多去學(xué)一些新技術(shù)，因?yàn)檫@個(gè)世界變化太快了。慢慢沉淀下去以后你一定會(huì)越來(lái)越好?！?金剛

先聲話題

話題內(nèi)容：你認(rèn)為，這個(gè)時(shí)代，音樂(lè)制作人還重要嗎？如何看待制作人的細(xì)分趨勢(shì)？

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