梁靜茹要發(fā)新專輯了。 4月9日這一天，大半個音樂圈都冒了出來，在微博上齊齊刷屏話題#我生命中的梁靜茹#。戴佩妮推薦她的《第三者》，陳綺貞推薦她的《崇拜》，五月天和田馥甄推薦她的《寧夏》，孫燕姿推薦她的《如果有一天》，王力宏推薦她的《絲路》，光良推薦她的《只能抱著你》。 這些經(jīng)典曲目，是梁靜茹的20年，也是陪伴一代人成長、成熟的20年。盡管她已嫁作了人婦，而你我也不再是上課背著老師抄歌詞的少年少女。 很多人也許會以為，這輩子大概就只能循環(huán)播放梁靜茹的老歌了。而時隔七年，梁靜茹想告訴大家的是，她對歌唱的熱愛，想要唱歌給每一個人聽的心情，就像太陽每天如常升起一樣，始終如一。
出道20年，她問自己：我好嗎？
“等了七年，此刻我的心情，像20年前剛出道時一樣，興奮又期待?！绷红o茹在微博上寫道。
在新專輯《我好嗎？-太陽如常升起》問世之前，梁靜茹率先推出了兩首新歌，一首是《我好嗎》，一首是《微光》。
《我好嗎》是典型的梁式情歌，副歌就像是一個人的低語呢喃，頗有畫面上的既視感?！澳愫脝帷笨梢允呛唵蔚囊痪鋯柡颍部梢允蔷脛e重逢的語助詞。翻箱倒柜，卻始終找不到合適的話題，尷尬、微笑，是感情最后的無奈；而“我好嗎”則是明白感情逝去后，只能學(xué)會自己勇敢，對自己好點(diǎn)。
《微光》則在悲歌的基調(diào)上加入了電子元素，以螢火蟲暗語愛情的脆弱和稍縱即逝，嘗試突破之余，仍保有了梁式情歌中極具聲音感染力的特色。歌曲娓娓道來，前奏和主歌中那冷冽的鋼琴聲就像是你生命中一個無情的敘事者，冷眼旁觀。而背景音中的噪音采樣，更是平添了幾分懷舊感與無奈。
暌違7年的梁靜茹，并沒有選擇沉浸在過去的光環(huán)中無法自拔，也沒有在追尋改變的道路上面目全非。在延續(xù)梁氏情歌的基礎(chǔ)上，新專輯釋出的幾首新單曲都讓人聽到了她在音樂上的企圖心。而深入?yún)⑴c專輯制作，成為制作團(tuán)隊(duì)的一員，花費(fèi)兩年多時間悉心打磨，更是梁靜茹依舊熱愛音樂的最好佐證。
在4月29日臺北的新專輯試聽會上，梁靜茹分享了專輯制作過程中的點(diǎn)滴心情，也提到很多歌是自己跟自己的對話。從她現(xiàn)場與黃子佼的對談中，讓人有種時光倒流的錯覺，梁靜茹還是青春里那個給人勇氣和陪伴的鄰家女孩，一不經(jīng)意就讓人心頭一顫。
20年間，整個音樂產(chǎn)業(yè)雖然已然發(fā)生了翻天覆地的變化，梁靜茹也從愛唱歌的小鎮(zhèn)姑娘蛻變成了華語情歌的代名詞，但那份感動卻始終在。
從小鎮(zhèn)姑娘到情歌天后
梁靜茹出生在一個叫作瓜拉庇勞（Kuala Pilah）的地方，位于馬來半島中部的小鎮(zhèn)。所幸的是，她的爸媽都是極為愛音樂的人，這也為后來的梁靜茹埋下了一顆音樂的種子。
1996年，梁靜茹在馬來西亞的海螺新韻獎中得到第三名；1997年，在因緣際會之下，李宗盛聽到了梁靜茹的歌聲，便讓她到新加坡試唱。這個涉世未深的小鎮(zhèn)姑娘，和媽媽從老家坐上長途巴士，去到差不多300公里的新加坡。再后來，梁靜茹便跟著李宗盛跨越了南海，飛到了3000公里外的臺北。
1999年9月，梁靜茹終于發(fā)了自己的第一張專輯《一夜長大》，而此時距離她來臺北已經(jīng)兩年多。但這張遲到了兩年多的專輯，也隨著當(dāng)年影響深遠(yuǎn)的臺灣921大地震而陷于沉寂。
真正讓世人聽到梁靜茹的，是2000年的《勇氣》。在這首歌里，從看似不理旁人眼光的堅決，到心中反復(fù)再三的確認(rèn)，最后在副歌總結(jié)出“愛真的需要勇氣，來面對流言蜚語”的想法，搭配上瑯瑯上口的旋律，《勇氣》道盡了許多年輕男女對愛情的彷徨無助，卻也描繪了一個女生的堅定果敢。同樣的愛情觀，也體現(xiàn)在2001年那首《無條件為你》的歌詞里。
如果說《勇氣》和《無條件為你》仍然保有一些對未來的不確信，那2002年的《分手快樂》則在第三人稱敘事的基礎(chǔ)上完全摒棄了這種不自信。填詞人姚若龍選擇了一個旁觀者的角度，站在一個更開闊、更無所畏懼的位置，訴說時下男女面對的愛情死角。
從《勇氣》到《分手快樂》，這些情歌一步一步地確定了梁靜茹在聽眾心中的地位，梁靜茹就像是一個深諳世事的大姐姐一樣，總在許多人最脆弱的時候，奉上自己最療愈的歌聲。
如果說莫文蔚都市情歌系列唱的是“小女人”，那梁氏情歌唱的則是“大女生”，“小”的是那個在愛里受盡委屈的情感，“大”的則是在受盡委屈之余流露出來的余溫。
從選秀舞臺到錄音室，從小鎮(zhèn)到臺北，內(nèi)有李宗盛的高要求，外有大環(huán)境的不適應(yīng)和質(zhì)疑，梁靜茹曾告訴李宗盛，“我這么不開心、不快樂，我想回家鄉(xiāng)”。而在一首首經(jīng)典情歌的鋪墊下，那個從三四歲就喜歡跟家人一起哼哼唱唱的“小鎮(zhèn)姑娘”，終于擁有了屬于自己的舞臺。
為什么說梁靜茹是華語樂壇的情歌標(biāo)桿？
如果說90年代是港臺流行情歌最輝煌的時代，那21世紀(jì)的第一個十年則是華語流行音樂曲風(fēng)走向多元的時代。R&B、說唱音樂的引入讓華語樂壇呈現(xiàn)了新的氣象，即使是唱情歌，也必須加入一點(diǎn)R&B或說唱元素才能讓聽眾買單，如周杰倫的《愛在西元前》、陶喆的《Angel》、王力宏的《心中的日月》等。
作為90年代樂壇的最大宗，情歌到了21世紀(jì)第一個十年反而缺了一個強(qiáng)有力的女歌手代表，而梁靜茹的嗓音則補(bǔ)上了這個空缺。盡管同期出道且當(dāng)紅的女歌手中，都有幾首情歌佳作，但都沒有像梁靜茹這樣，以不同的情感階段作為專輯企劃理念，幾乎獨(dú)占了情歌標(biāo)簽這一標(biāo)簽。
從形象定位而言，當(dāng)時的臺灣樂壇在孟庭葦、蘇慧倫等“玉女系”歌手逐漸淡出之后，成功打造過陳淑樺、林憶蓮、辛?xí)早鳌⒛奈档纫幌盗信枋值睦钭谑⒘红o茹包裝成一個小家碧玉的鄰家女孩形象。在彌補(bǔ)了當(dāng)時市場的空缺之余，也讓梁靜茹的形象顯得討好、耐看，加之梁靜茹真假音轉(zhuǎn)換自然的演唱技巧，梁氏情歌更像是鄰家小姑娘在向別人訴說心事，親切而有代入感。
專輯企劃來看，梁靜茹的前三張專輯都由李宗盛親自操刀，從詞曲創(chuàng)作、編曲，到錄制、灌錄封裝，整個專輯制作都保持了相當(dāng)水準(zhǔn)。出道至今，梁靜茹的專輯定位都非常明確，圍繞在女生心思、情感療愈、細(xì)膩情歌的概念上，這也與梁靜茹溫柔而有厚度的音色相匹配。
以早期作品來說，她的專輯中更多的是《勇氣》、《無條件為你》、《分手快樂》等暖心而有力量的歌曲；而第五張專輯《美麗人生》之后的作品則不僅僅局限于暖心，更涵蓋了在愛情中的各種細(xì)膩情感，如《可惜不是你》、《崇拜》、《情歌》等作品。
就詞曲、編曲來說，梁靜茹歌曲的詞大多淺顯易懂，曲的主旋律瑯瑯上口，編曲也不顯得艱深晦澀。就歌詠愛情這個層面來說，梁靜茹幾乎唱盡了人們在愛情中的各種姿態(tài)，聽完一張梁靜茹的專輯，就像是經(jīng)歷了好幾段不同的愛情。此外，她的歌曲大多以中音為主，并不強(qiáng)調(diào)高音或復(fù)雜的歌唱技巧，對于喜歡邊聽邊唱的聽眾來說，更容易引起共鳴。
另外，梁靜茹從《燕尾蝶下定愛的決心》開始，一直和許多知名創(chuàng)作歌手保持了緊密的合作關(guān)系，如2006年發(fā)行的第八張專輯《親親》就找來了周杰倫、五月天、陳綺貞、蔡健雅、陳珊妮等創(chuàng)作歌手為梁靜茹量身打造歌曲。從營銷層面來說，這種歌手之間的合作經(jīng)常也促成了粉絲共享，達(dá)到了消費(fèi)者的情感轉(zhuǎn)移。
可以說，在2000年之后許多人都熱衷于聽R&B、說唱、中國風(fēng)之際，梁式情歌則在眾多抒情歌曲中獨(dú)樹一幟，成了一代人的情歌圣典。在那個港臺流行情歌獨(dú)霸市場的盛世之后，在華語樂壇迎來百花齊放之前，把梁靜茹視為這20年來華語流行情歌的標(biāo)桿，一點(diǎn)都不為過。
梁靜茹曾在本子上寫道， “1999年7月3號，再過幾個年頭，我會是什么樣子的呢？”
如今走過20個年頭，我想問梁靜茹和所有聽梁靜茹的歌迷一句：現(xiàn)在的樣子你喜歡嗎？
參考資料：
1.林馥郁：《都會·流行·李宗盛——李式情歌文本中的性別敘事與愛情話語》，臺灣中興大學(xué)臺灣文學(xué)研究所碩士論文，2012年，頁38-41。
排版 | Stella
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