梵高生日當(dāng)天畫作被盜，扒一扒歷史上最著名的藝術(shù)品盜竊案
關(guān)注藝術(shù)新聞的朋友應(yīng)該近幾天都聽說了一件震驚藝術(shù)圈的事件——梵高作品《春天花園》在他167歲誕辰之際被盜了。或是為名利，或是想“一偷成名”，以這種特殊的方式“紀(jì)念”梵高。這名竊賊于當(dāng)?shù)貢r間3月30日凌晨，砸碎玻璃門闖入荷蘭阿姆斯特丹東部的辛格·拉倫博物館（Singer Laren Museum）將畫作偷走。恰逢全球控疫期間，中小型私人美術(shù)機構(gòu)安保力量相較薄弱，小偷或許是正好瞄準(zhǔn)了這點得以成功盜取畫作。
而梵高的這幅《春天花園》還是辛格·拉倫博物館向格羅寧格博物館（Groeninge Museum）借來的。當(dāng)博物館的警報響起后，警察趕到現(xiàn)場，但肇事者和畫作都已消失不見。目前當(dāng)?shù)鼐揭呀?jīng)展開調(diào)查。畢竟大藝術(shù)家的名作不光有藝術(shù)價值，其巨大的經(jīng)濟價值也明顯擺在那里，自然會引來無數(shù)“大盜”覬覦。據(jù)英國國家肖像館相關(guān)負(fù)責(zé)人稱：被盜藝術(shù)品和古董每年在國際市場上的交易總值達50億美元。今天名大人要跟大家聊一聊歷史上最著名的一樁藝術(shù)品盜竊案，揭開不為人知的藝術(shù)行業(yè)謎云。你可能想不到，哪怕是受萬人敬仰的《蒙娜麗莎》，也曾在盧浮宮失竊過。
很多人都會認(rèn)為，像出自藝術(shù)大師達芬奇之手，《蒙娜麗莎》這樣的傳世杰作必然會配備頂級安保，怎么可能會被盜？在1911年8月21那天，一名叫做文森佐·佩魯賈的移法意大利人，在盧浮宮的一個壁龕里躲了一天后，成功盜走名畫《蒙娜麗莎》。自此，《蒙娜麗莎》在盧浮宮失蹤了兩年才被成功找回……畫作被盜的那一天是周一，按照慣例，盧浮宮閉館，只有少數(shù)工作人員在大廳里走動。而竊賊文森佐·佩魯賈早就以工作人員的身份在盧浮宮潛伏了一陣子。直到他決定采取行動的前一天，他換上盧浮宮的統(tǒng)一白色工作服，躲在壁龕里。盧浮宮有很多這樣隱藏的壁龕，通常用來存放畫架和畫布。盜竊當(dāng)天，由于身穿制服，沒有引起任何人的懷疑。文森佐·佩魯賈順利取下《蒙娜麗莎》，將畫藏到工作罩衫里，離開時也未露馬腳。電影《憨豆先生的大災(zāi)難》中憨豆盜畫的劇情那個時候安保還沒現(xiàn)在嚴(yán)格，哪怕是價值連城的《蒙娜麗莎》也經(jīng)常被取下來，定期維護，有時候還被借出館外攝影棚區(qū)拍照。
但令人震驚的是，《蒙娜麗莎》被盜走后的一整天都沒人發(fā)現(xiàn)這幅畫的消失……
直到周二開館時，一個畫家向保安抱怨：“怎么《蒙娜麗莎》沒在它該在的位置？”
保安也不過是聳聳肩：“大概是給攝影工作室拿走了吧。”
直到保安去找了攝影師才發(fā)現(xiàn)：《蒙娜麗莎》丟了！
由于拖延了太多時間，抓捕兇手給警方帶來了很大的困難。
我們在電影里看到的美術(shù)館里的重重機關(guān)、攝像頭、紅外線探測器、密碼、熱感應(yīng)探測器等，在那個時候也都沒有出現(xiàn)。
警方隨即展開了一系列調(diào)查取證，逐一排查。
令人可笑的是，警察和館方都忘了調(diào)查這位臨時工文森佐·佩魯賈。
隨后歐洲各大報紙頭條紛紛刊登了盧浮宮失竊了《蒙娜麗莎》的新聞。
由于當(dāng)時報紙是唯一的媒體，自此《蒙娜麗莎》一夜成名，成為全球輿論焦點。雖然是以這樣的方式。連文學(xué)大師卡夫卡也特意跑去瞻仰過失竊后的那面白墻。盧浮宮的領(lǐng)導(dǎo)們自然也是鴨梨山大。意大利，佛羅倫薩，一位名叫阿爾弗雷多·格里的古董收藏家收到了一封信。寄信人署名萊昂納多，在信中他告知阿爾弗雷多自己手上有兩年前法國盧浮宮遺失的《蒙娜麗莎》真品。信中萊昂納多要求阿爾弗雷多支付5萬的費用，還強調(diào)這么做絕對不是為了私利。他自稱是一個意大利愛國分子，這么做純粹為了讓這幅畫能夠重歸故土。
隨后阿爾弗雷多覺得這事非同小可，不敢輕舉妄動，聯(lián)系了警局。至此，才發(fā)現(xiàn)原來這位萊昂納多就是盧浮宮當(dāng)年的臨時工文森佐·佩魯賈。被抓捕后，文森佐·佩魯賈一直聲稱自己偷畫是愛國行為，“因為《蒙娜麗莎》本來就該屬于意大利的”。甚至于他后來找的女朋友，也是因為像“蒙娜麗莎”才交往。他解釋道，“一定要將這幅拿破侖掠奪的名畫歸還意大利，不能讓他留在法國。”事實上，《蒙娜麗莎》并非為拿破侖掠奪而來，而是當(dāng)時法國國王弗朗索瓦一世在達芬奇在法國去世后買來的。意大利議會對這幅千古名畫的去留問題存在很大分歧，在經(jīng)過一番激烈討論之后，最后還是決定將其歸還給法國。1914年1月4日，《蒙娜麗莎》又回到了它原先在盧浮宮的位置。最后，文森佐·佩魯賈僅被判一年零十五天的監(jiān)禁。值得一提的是，據(jù)說全意大利的民眾都把文森佐·佩魯賈視為民族英雄。在他被捕后的一段時間里，還有不少民眾送去了慰問信和禮物。因為盜取畫作的竊賊而受到如此的擁戴，是史無前例的。更耐人尋味的是，在失竊案發(fā)生20年之后，一位名叫瓦爾菲爾諾的藝術(shù)詐騙犯，在一次與美國記者酒后講出一個秘密——
他才是“蒙娜麗莎”失竊案背后主使，文森佐·佩魯賈是他雇傭的。
他對《蒙娜麗莎》真品根本不感興趣，把它偷盜出來的目的，只是為了賣他手上的那些“蒙娜麗莎”贗品。
只要真品一日不在盧浮宮，他的畫就可以不斷地以假亂真賣出。據(jù)說還因此賺了一大筆錢。由于事情過去太久，這個故事的真實性已經(jīng)無法考證。
也是因為如此，至今還有很多人聲稱自己手中的“蒙娜麗莎”才是真品。
每年到法國盧浮宮鑒賞《蒙娜麗莎》畫作的人數(shù)，大約有600萬左右。如果沒有被偷走過，《蒙娜麗莎》可能遠(yuǎn)不如《最后的晚餐》名氣大。《蒙娜麗莎》的微笑中，含有83%的高興、9%的厭惡、6%的恐懼、2%的憤怒。
綜上所述加上它的傳奇經(jīng)歷，這些都給這幅世界名畫蒙上了一層神秘的面紗，才得以造就了如今的曠世名作。*部分資料、圖片來源網(wǎng)絡(luò)
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