近日意大利語報紙《新聞報》（La Stampa）報道稱，意大利萊科的一位藏家發(fā)現(xiàn)了一幅被私人收藏多年的耶穌像，這幅紅色畫作被聯(lián)合國教科文組織佛羅倫薩分部的學者安娜莉薩·迪·瑪利亞（Annalisa Di Maria）認為是達·芬奇的真跡。
在接受《新聞報》采訪時，瑪利亞表示，這幅作品“讓人回想起達·芬奇繪畫中的一切特征：這就是他的語言，這一點非常明確。”同時她還補充說，這幅畫作才是“Salvator Mundi（救世主）真實的臉?！?/p>
COURTESY LEONARDO DA VINCI INTERNATIONAL COMMITTEE
這里提到的“Salvator Mundi”其實還有一層深意：
她認為，2017年轟動全球的那幅達·芬奇名畫《救世主》（Salvator Mundi）可能不是達·芬奇的作品。因為近期在萊科發(fā)現(xiàn)的這幅畫作中的人物面貌與此前那幅有明顯不同。
紐約時間2017年11月15日晚間7點，號稱“百年以來第一次發(fā)現(xiàn)”的達·芬奇原作《救世主》在紐約佳士得戰(zhàn)后及當代藝術(shù)晚間拍賣中，以咨詢價形式上拍，現(xiàn)場以7000萬美元起拍，最終是以4億美元落槌，加傭金成交價為450,312,500美元，約合人民幣2,957,771,968元，創(chuàng)下拍賣行有史以來藝術(shù)品成交最高價紀錄。
目前，迪·瑪利亞正在進行一份更全面的報告。值得一提的是，這幅畫作的具體創(chuàng)作年代還沒有確定下來。
現(xiàn)在，也有一些專家不認可迪·瑪利亞的說法。
曾為達·芬奇撰寫了大量著作的藝術(shù)史學家馬丁·坎普（Martin Kemp）認為，他需要親自檢查這幅畫，以確定制作這幅畫的方法是否與達·芬奇的一致。
他告訴英國《電訊報》：“我需要看看它是不是用左手畫的。”
“達·芬奇所有的東西都用左手畫。”
【關(guān)于29.57億人民幣的《救世主》（Salvator Mundi）】
達·芬奇的存世真跡不到20件，大都收藏在博物館，而《救世主》是目前唯一一件在私人收藏的作品?！毒仁乐鳌放c達·芬奇的另一件珍貴的畫作《蒙娜麗莎》創(chuàng)作約同個時期，大約繪于公元1500年，兩幅畫有許多藝術(shù)家在那時期繪畫風格的相似性。畫中身穿青金色與深紅色長袍的耶穌半身正面油彩木板肖像為救世主的最佳寫照：左手握著一顆水晶球，而右手高舉象征祝福的手勢。
達·芬奇《救世主》長期以來一直被認為存在的，但大都認為早已被催毀，直到2005年此畫作重新被發(fā)現(xiàn)。
萊昂納多?達?芬奇(1452 - 1519)《救世主》油彩 畫板
65.7 x 45.7 cm 約1500年作
達·芬奇《救世主》被曝光過四次有記錄的交易，第一次是在1958年蘇富比拍賣中以45英鎊售出；第二次是在美國路易斯安那州一位藏家的遺產(chǎn)出售會上，紐約藝術(shù)交易商Alexander Parish以不到1萬美元的價格買下；第三次是在2013年，上述的藝術(shù)交易商聯(lián)合其他兩人把《救世主》以8000萬美元的價格賣給瑞士藝術(shù)商人、藝術(shù)品運輸和倉儲業(yè)務(wù)公司的Natural Le Coultre總裁Yves Bouvier;第四次的交易則是在同年(2013年)，在一次私洽中，俄羅斯億萬富翁德米特里·雷博洛夫列夫以1.275億美元從Yves Bouvier手中買下《救世主》，本次拍賣的委托人也正是德米特里·雷博洛夫列夫。
在多次的修復(fù)中，救世主形象經(jīng)過不同的演繹
達·芬奇視這幅繪于約西元1500年、身穿青金色與深紅色長袍的耶穌半身正面油彩木板肖像為救世主的最佳寫照：左手握著一顆水晶球，而右手高舉象徵祝福的手勢。達·芬奇此幅《救世主》長期以來一直被認為存在的，但大都認為早已被催毀，直到2005年此畫作重新被發(fā)現(xiàn)。
《救世主》最早駐錄于英國查理一世皇家珍藏 (1600-1649)，并被認為掛在格林威治宮殿的亨利埃塔·瑪麗亞(King Charles I 的妻子)的私人寢室，后來被查理二世所收藏。
達·芬奇用了七年時間畫成的《救世主》原畫（左）與復(fù)原前的《救世主》（右）
1763年由查爾斯哈爾伯特沙菲爾德先生出售，菲爾德先生為白金漢公爵的私生子，其之后亦將白金漢宮出售給當時的英國國王。但此后，《救世主》消失。
1900年，由羅伯遜爵士替在李奇蒙道夫蒂宮的庫克收藏機構(gòu)購得此幅作品，但當時此畫作被認為是 達·芬奇的追隨者貝爾納迪諾·盧尼(Bernardino Luini)所繪。
此時，關(guān)于達·芬奇是原創(chuàng)者以及作品杰出的皇室歷史來源已經(jīng)被完全忘記了，畫中基督的臉和頭髮亦被其他顏料所覆蓋。
2007年，紐約大學美術(shù)學院修復(fù)中心的Kress繪畫修復(fù)計劃(Kress Program in Paintings Conservation)高級研究員兼文物管理員Dianne Dwyer Modestini開始對《救世主》進行大規(guī)模修復(fù)，她詳細記錄作品的保存狀況和修復(fù)過程，最后確認作品出自達·芬奇之手。
2017年12月7日，阿布扎比盧浮宮的官方推特賬號發(fā)布了一條十分簡潔但重量十足的推文：“達·芬奇的《救世主》即將光臨#阿布扎比盧浮宮。”
佳士得立即表示祝賀，時任佳士得亞洲區(qū)總裁的魏蔚表示：“達芬奇《救世主》將落戶他的新家——盧浮宮阿布扎比?！?/p>
問題來了：誰才是真的“救世主”？
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