顏真卿是唐朝著名的書(shū)法家。他在玄宗開(kāi)元年進(jìn)士及第，曾做過(guò)監(jiān)察御史、殿中侍御史，后來(lái)官至吏部尚書(shū)、太子太師，被封為魯郡開(kāi)國(guó)公，世稱顏魯公。后來(lái)被叛軍殺害，去世時(shí)77歲。去世后追贈(zèng)司徒，謚號(hào)“文忠”。

顏真卿擅長(zhǎng)行書(shū)書(shū)、楷，他的楷書(shū)端莊雄偉，行書(shū)氣勢(shì)，他還開(kāi)創(chuàng)“顏體”楷書(shū)，對(duì)后世影響很大?！短茣?shū).本傳》評(píng)價(jià)說(shuō)：“善正草書(shū)，筆力遒婉，世寶傳之”。

今天這篇文章，“我們就從三個(gè)方面來(lái)分析顏真卿書(shū)法在不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格及其影響，以便大家更好的欣賞顏真卿的書(shū)法藝術(shù)”。

一、顏真卿書(shū)法風(fēng)格成因：家學(xué)淵源深厚

① 出身名門(mén)望族

顏真卿是名門(mén)望族嚴(yán)氏后裔，出身于書(shū)香門(mén)第， 家學(xué)淵源深厚，五代祖顏之推是南朝有名的最通博有思想的學(xué)者。其姻親陳郡殷氏家族在書(shū)學(xué)上有一定的建樹(shù)，其三歲時(shí)喪父，由母親殷夫人親自教育。

② 勤奮好學(xué)

自幼異常勤奮刻苦，書(shū)文較好，學(xué)問(wèn)淵博，擅長(zhǎng)寫(xiě)文章，

曾轉(zhuǎn)移多師，不惜多次辭掉官職，跟隨張旭學(xué)習(xí)書(shū)法，得張旭筆法真?zhèn)?。在張旭考?wèn)嚴(yán)氏十二筆意時(shí)，顏真卿對(duì)答如流，使張旭深以為然，因此也愿意再授筆法。在接受張旭的筆法后，顏真卿欣喜地說(shuō)：“自此得攻書(shū)之妙，于茲五年時(shí)間，真草自知可成也”?？梢哉f(shuō)顏真卿在張旭的指引下，刻苦再磨礪的階段。

③勤練臂力，筆勢(shì)雄強(qiáng)勁逸

顏真卿很注意鍛練臂力、腕力，經(jīng)常進(jìn)行舉重、打拳等活動(dòng)，其書(shū)法“宏偉雄深，勁節(jié)直氣”，其筆勢(shì)雄強(qiáng)勁逸，有一擎萬(wàn)鈞之力。《唐人書(shū)評(píng)》云：“魯國(guó)書(shū)如荊卿按劍，樊噲擁盾，金剛嗔目，力士揮拳”。

二、顏真卿書(shū)法風(fēng)格特點(diǎn)

（一）具備創(chuàng)新精神

① 沖破法度的樊籬

初唐經(jīng)過(guò)武則天及唐玄宗的進(jìn)一步發(fā)展，中國(guó)封建社會(huì)逐漸具備了君臨天下，雍容大度的氣魄。使初唐書(shū)法盛行瘦硬的審美觀，改變?yōu)榉蚀T博大為美的觀念。為顏真卿開(kāi)通了審美意識(shí)變革的坦途。

顏真卿沖破世俗的審美意識(shí)和點(diǎn)畫(huà)法度，大膽改變初唐書(shū)法字體結(jié)構(gòu)及點(diǎn)畫(huà)變化不大的風(fēng)貌，開(kāi)創(chuàng)端莊雄偉、氣勢(shì)開(kāi)張、點(diǎn)畫(huà)棱角分明、粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈的書(shū)風(fēng)。

② 初步形成“雄渾”風(fēng)格

顏真卿早期書(shū)法藝術(shù)成就已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的高度， 《多寶塔》為顏真卿44 歲時(shí)書(shū)，極為世人所重，此碑已初步形成了“雄渾”的風(fēng)格傾向。結(jié)體平穩(wěn)謹(jǐn)嚴(yán)，一絲不茍，勻稱縝密，墨酣意足，在筆墨流動(dòng)處頗顯媚秀之姿。

王世貞云：“《多寶佛塔》結(jié)法尤整密，但貴在藏鋒，小遠(yuǎn)大雅，不無(wú)左史之恨耳”。

《多寶塔》（局部）

③神形兼?zhèn)洌列凵罘€(wěn)

在顏真卿50歲至65歲之間書(shū)法進(jìn)入了成熟期，個(gè)人精力極為旺盛，內(nèi)涵豐富，神采與形質(zhì)兼具，人格與學(xué)問(wèn)共濟(jì)。筆墨酣暢淋漓，點(diǎn)畫(huà)剛峻、豎畫(huà)康健、橫畫(huà)有律，均勻得體，中鋒運(yùn)筆， 沉雄深穩(wěn)，初步顯示出顏體風(fēng)格的面貌。期間作品有《郭氏家廟碑》、《麻姑仙壇記》、《大唐中興碑》、《八關(guān)齋會(huì)報(bào)德記》等。晚年的顏真卿在筆鋒得意處顯現(xiàn)功力的爐火純青，其書(shū)如枿枯林，人書(shū)俱老。其代表作品有《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《嚴(yán)氏告身》等。

《勤禮碑》（局部）

（二）具備忠義之氣，字間奇勁

① 用筆縱橫揮灑

《祭侄文稿》(758 年)，是講述常山太守顏杲卿父子一門(mén)在安祿山叛亂時(shí)，挺身而出，堅(jiān)決抵抗，以 致“父陷子死，巢傾卵覆”取義成仁之事。后來(lái)常山郡失陷，季明橫遭殺戮，歸葬時(shí)僅存頭顱。顏真卿提筆欲書(shū)，悲憤交加，情不自禁，一氣呵成此稿。故用筆縱橫揮灑，姿態(tài)橫生，不經(jīng)意而有自然生動(dòng)之妙，堪稱動(dòng)人心魄的悲憤之作。

《祭侄文稿》（局部）

元鮮于樞在《書(shū)跋》中稱：“唐太師魯公顏真卿書(shū)《祭侄文稿》， 天下第二行書(shū)”，這樣的評(píng)價(jià)為歷代書(shū)家公認(rèn)。

② 跌宕多姿，奇趣橫生

《爭(zhēng)座位帖》與《祭侄文稿》、《告伯父文稿》并稱“三稿”?！稜?zhēng)座位書(shū)稿》字里行間，洋溢著忠義之氣，讀之令人肅然起敬，對(duì)后世的影響非常大，蘇、黃、米、蔡無(wú)不摹習(xí)之。

《祭侄文稿》能強(qiáng)烈地感受到剛烈耿直的顏真卿鋪毫直下的心情，縱筆豪放，一瀉千里，可謂跌宕多姿，奇趣橫生。集結(jié)處不擁擠，疏朗處不空乏，可謂疏可走馬，密不透風(fēng)，深得“計(jì)白當(dāng)黑”之意趣。

《告伯父文稿》如包彥孝云：“魯公祭伯父文稿，觀其字體，有快戟長(zhǎng)劍龍騰虎躍之勢(shì)，可謂發(fā)諸心畫(huà)者也”?！稄V川書(shū)跋》云：“太師名德偉然為天下第一，忠義之發(fā)，出于天性，個(gè)人不得盡知，唯書(shū)法入石，流傳于后，故世無(wú)賢不肖，皆得知之。蓋以公為善書(shū)人也”。

三、創(chuàng)立“顏體”藝術(shù)風(fēng)格

顏真卿用筆圓勁婉通，特別是提筆轉(zhuǎn)換時(shí)深藏圭角，筆鋒過(guò)處如屋漏痕，點(diǎn)畫(huà)凝重而不板滯，豪放逸宕而不流滑，真力彌滿，氣勢(shì)充沛，也正是他推陳出新、創(chuàng)立個(gè)人風(fēng)格的一個(gè)重要因素。

其行書(shū)代表作有《爭(zhēng)座位帖》與《祭侄文稿》、《告伯父文稿》，楷書(shū)代表作有《多寶塔》、《郭氏家廟碑》、《自書(shū)告身》、《麻姑仙壇記》、《中興頌》、《八關(guān)齋》、《宋碑》、《元結(jié)墓碑》、《勤禮碑》等。顏真卿書(shū)法結(jié)體寬博，氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，人稱“顏體”。其書(shū)法鋒絕劍摧，驚飛之勢(shì)，奇?zhèn)バ惆巍Ｆ涔P畫(huà)剛勁獨(dú)立，如硬弩欲張，鐵柱特立，昂然不可侵犯。

《告自身書(shū)》（局部）

岑宗旦《書(shū)評(píng)》云：“真卿淳謹(jǐn)，故厚重如周勃”；黃裳云：“予觀魯公乞米及醋二帖，知其不以貧為愧，故能守道，雖犯難不可欺，剛正之氣，發(fā)于誠(chéng)心，與其字體無(wú)以異也”。

總結(jié):

顏真卿書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格及美學(xué)價(jià)值對(duì)后來(lái)書(shū)家是有不可否認(rèn)的影響，如果沒(méi)有蕩盡古法、大膽創(chuàng)新的精神，顏真卿的字是不可能對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)和巨大的影響。

總之，顏真卿創(chuàng)造了自己的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格，其書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格古雅豪放，宏偉軒昂，沉著痛快，歷代書(shū)法理論家對(duì)此評(píng)論甚高。他是一位影響書(shū)法史的書(shū)法大家，影響深遠(yuǎn)。到了清代初期、顏體書(shū)風(fēng)得書(shū)壇大家們的重視和提倡，尤其是董其昌、王鐸、傅山等書(shū)家對(duì)顏體注入了極大的精力，加上后來(lái)的錢豐、何紹基、翁同和等著名書(shū)家的推舉，顏體書(shū)法的影響在當(dāng)時(shí)曾達(dá)到了前所未有的繁榮。