王鐸草書《唐人詩卷》
我在上篇中說：蔑視技巧，不守法度，這正是王鐸“神筆”的妙招之一。由于王鐸對書法技巧的蔑視以及他用筆無法無度的率意，因此進一步導(dǎo)致他書法中的字體形態(tài)奇異，荒幻怪偉。千百年來，人們看慣了從魏晉鐘王直至晚明的董其昌一路文人書法，它們追求和表現(xiàn)的是雅逸、工整，甚至妍媚漂亮，而比起這種延續(xù)一千多年的書法傳統(tǒng)來，王鐸的書法真是面目全非文！
王鐸的行書字形奇異，荒幻怪偉
王鐸書體與明代中期以來的祝允明、陳道復(fù)、徐渭，直至黃道周的浪漫主義新派狂草，一脈相承，他在表現(xiàn)字的體勢形態(tài)上，則是騰挪跳擲的恣肆和寧丑拙毋巧媚的真率。所以，人們看王鐸的書法就像是蘇軾《枯木怪石圖》中的朽木、枯樹、怪石，看起來一點也不美，甚至就是丑拙丑怪。而這恰恰體現(xiàn)了老子 “大巧若拙” 的美學思想，王鐸就是要在丑中求美，在荒誕中求平常，在枯朽中追求生命的意義。
蘇軾《枯木怪石圖》
所以，王鐸書法作品中的許多字的寫法都是不主故常，不顧一般的規(guī)矩而隨筆賦形。他的《草書詩卷》中，有些字不按正常筆順，有些字則過分簡捷。他的草書屬于黃道周一類的“連綿草”，連畫連字都沒有明顯的提按來區(qū)別字形，使人難以辨認。此外，他的一些只顧表現(xiàn)書寫節(jié)奏而不管使轉(zhuǎn)是否圓美流暢的寫法，使字體幾乎成了“點描”的組合體。如“孤”字變成了七點的組合。
王鐸草書詩卷
為什么王鐸書法在結(jié)字造型上會是這般形態(tài)奇異、荒幻怪偉?我認為，其實這正是他焦灼不安的情緒和變態(tài)心理的反映。他身處亂世，顛沛流離，經(jīng)常是食不果腹，朝不保夕。這時，他完全失去了當年董其昌生活的良好安寧的社會環(huán)境和家庭條件，已經(jīng)沒有足夠的耐心和興致來講究書法結(jié)體的漂亮。書法常常是他所依靠的謀生手段，有時就是靠賣字買粟、買墨，要用他的書作去討好能夠在仕途和生活上幫助他的人。
王鐸在《贈湯若望詩卷》中無可奈何地哀嘆
《贈湯若望詩冊》就是王鐸奉獻給在朝廷任職的洋大人的書作。在這篇書作中他發(fā)出無可奈何的哀嘆：“書時，二稚子戲于前，嘰啼聲亂，遂落數(shù)字，亦可噱也。書畫之事，須于深山松濤云影中揮灑，乃為愉快。安可得耶？”甚至他還描述了自己當時生活的窘?jīng)r：“月來病力疾，勉書時絕糧，書數(shù)條賣之，得五斗粟，買墨，墨不嘉耳， 奈何?！?/p>
王鐸在《贈湯若望詩卷》描述他生活的窘?jīng)r
在這樣的生活境遇下，他的書法只能是棄其形貌，而求其精神。那奇異、荒幻、狂怪的字形，正表現(xiàn)了王鐸落寞哀憤的情感和被壓抑、被扭曲了的靈魂。
總之，可以這樣說：形態(tài)奇異，荒幻怪偉，這種非同尋常的書法形象的創(chuàng)造，正是王鐸“神筆”的妙招之二。
（本文作者：王世國）
王鐸行書詩軸
