明清書法，王鐸草書風(fēng)格特征，你了解哪些？王鐸恪守古法， 一生勤奮臨池， 經(jīng)歷了積累、沉淀和超越三個過程。青年時期， 王鐸主要臨摹二王、鐘繇法帖且形神兼?zhèn)洹?0歲之后， 王鐸的書法作品漸入佳境， 如行書《題青山莊五律十首冊》、《為仲玉書詩軸》用筆清爽， 字形雄壯。草書《贈子房公草書卷》字跡連綿瀟灑， 通篇參差錯落， 富有韻律美。
50歲之后， 王鐸的書法作品技法精湛， 臻于妙境。他的草書作品《贈張抱一草書詩卷》、《贈鄭公度草書詩冊》、《杜甫鳳林戈未息詩卷》、《為葆光張老親翁書草書卷》線條雄健， 字形詭奇， 如龍蛇盤繞， 奔騰飛舞， 一瀉千里。特別是王鐸58歲時所作草書《送郭一章詩卷》, 具有雄強沉郁、拗峭詭奇的風(fēng)格， 其特征如下：
一、筆力扛鼎，鐵線蟠蛟
王鐸的用筆以“力”取勝。他用筆鏗鏘有力， 頓挫有致， 令線條斬釘截鐵、骨力嶙峋， 具有“冷”、“硬”、“狠”的特征。同時， 他還注重表現(xiàn)線條的韻律美， 其筆下線條全無直徑， 而是一波三折、曲中生奇。如“聲”字下端豎畫拉長， 線條蒼勁枯澀， “求人羞語求”五個字的線條狂放率真， 既沉郁凝重、蒼雄老辣， 又飛騰跳擲、搖曳多姿。通篇鐵線銀鉤盤旋跌宕， 雄強壯美。
二、結(jié)體奇異，幽險猙獰
王鐸認為“書法貴得古人結(jié)構(gòu)?！彼纸庾值慕Y(jié)體搭配秩序， 突破字中的空間位置， 使字形以險寓奇， 如“盤”、“都”、“驚”等字因部首騰挪而造成字形險怪。這種巧妙搭配使字的部首之間相互襯托， 增強了作品的新奇感和趣味性。
“丹花都”、“似相迎”上下字中的筆畫穿插連綿， “真實讀書功”五個字盤紆纏繞， 一氣呵成。王鐸還對漢字結(jié)體采取夸張、變形和簡易等方法， 使筆下的字跡屈郁、拗峭、猙獰、詭奇， 但始終沒有背離漢字的結(jié)字規(guī)律。正如漢代草書家崔瑗所說：“仰左揚右， 望之若敧?！薄靶钆鲇簦?放逸生奇。”
三、縱橫馳騁，千重萬疊
王鐸構(gòu)思巧妙， 布局奇異， 其作品波譎云詭、奇正開闔、曲折多變。他的長卷和巨幅作品的布局均大開大合， 層巒疊嶂， 呈大氣磅礴之勢， 表現(xiàn)出他的膽識和魄力。王鐸善于運用插入法對進行章法布局， 如作品中的“醉”、“不可測”、“還驚”、“龍”等字以左傾倒式插在中軸線上， 而“君山”、“月”、“魄”、“截”等字以右仰臥式穿入中軸線。
這種左插右穿的布局方法打破了傳統(tǒng)以單線豎軸式貫穿的舊習(xí)。他還采用復(fù)線式、板塊式布局方法且相互更迭， 彼此形成了強烈的反差， 使中軸線上的字縱橫交錯、層層疊起， 曲折生動， 搖曳多姿， 亂而有序， 斷而還連。通篇字跡浩浩蕩蕩、洶涌澎湃， 具有摧枯拉朽、排山倒海之勢！特別是穿插茂密、曲折蜿蜒的章法布局增強了作品的節(jié)奏感和韻律感， 使之產(chǎn)生強大的視覺沖擊力， 能夠讓欣賞者展開豐富的聯(lián)想。
四、墨色豐富，漫漶朦朧
王鐸用墨別出心裁， 不落窠臼。他善用漲墨作書， 使字的筆畫之間滲暈交融而形成朦朧的塊狀。他的書作中濃墨、焦墨和淡墨兼用， 使字的墨色變幻無窮， 出現(xiàn)潤、焦、枯等不同效果：漲墨滲暈、酣暢淋漓；枯墨干澀、字跡斑駁。宛若殘損的碑石， 別有一番情趣。
通篇字跡忽隱忽現(xiàn)， 若有若無， 虛實相生， 其味彌長。《送郭一章詩卷》中清淡消散處悄然隱匿， 輕煙裊裊、任意飄拂；濃郁聚合處如懸崖掛青松， 拗峭挺拔。這種豐富的墨色變化讓此作產(chǎn)生奇異的景觀， 令欣賞者觀之光怪陸離， 品之井然有序。
五、以情制線、抒寫性靈
王鐸降清之后被任命為禮部尚書， 管弘文院學(xué)士， 充明史副總裁。但他卻“頹然自放， ” 沉溺于詩酒書畫之中。喪失名節(jié)成為王鐸一生的恥辱， 他只能將這種錯綜復(fù)雜的心理感受傾注在書法藝術(shù)之中。
王鐸生逢兵戈交戰(zhàn)的亂世， 親身經(jīng)歷了朝代更迭及國破家亡的痛苦， 其作品寄寓了他對時事的慨嘆， 字里行間飽含他感傷的情懷和落寞、孤寂的悲慨心境。作品中如長槍戈戟般的線條忽而剛狠漫漶、忽而枯燥晦澀；字形左右傾斜、怪異猙獰；章法茂密、穿插層疊， 是其心靈深處情感搏擊的外在表現(xiàn)。
作品中那些飽墨憨態(tài)的字型傾吐出他的憂郁和憤慨， 而那些疏淡之處所呈現(xiàn)出的斑駁痕跡恰似他心靈中的隱痛。通篇作品呈現(xiàn)出蒼涼悲壯的基調(diào)， 寓意深邃。
王鐸的書法作品拓展了魏晉書法的形式與內(nèi)涵， 改變了魏晉及董其昌書法妍美、恬淡的風(fēng)格， 其作品充滿了晚明的時代氣息， 贏得了世人的贊賞：清代書家梁巘說：“王鐸書的執(zhí)筆法， 學(xué)米南宮蒼老勁建， 全以力勝。”康有為稱贊王鐸書法“筆鼓宕而勢峻密?！?/p>
