1959年以來，我國西北甘肅省武威地區(qū)陸續(xù)出土了大批漢簡，我們通常把它們稱作《武威漢簡》，是與內(nèi)蒙古出土的《居延漢簡》，山東臨沂出土的《銀雀山漢簡》等相并稱的漢代文物?！段渫h簡》是西漢未年到東漢初年期間寫在竹木簡上的文字書法。現(xiàn)大多藏于甘肅省博物館。除武威儀禮簡端莊嚴(yán)謹(jǐn)外，漢簡大多是記錄日常生活事件的，是很隨意的書寫，甚至有時(shí)是草率完成的，所以我們看到的字用筆迅疾酣暢，筆畫出入很自然，出筆時(shí)幾乎都不回鋒，頭部比較尖細(xì)。尾部迅速地重按筆鋒之后立即挑出。很多筆畫具有隸書波磔變化的筆法，但跟東漢成熟的隸書波磔相比，沒有那么嚴(yán)謹(jǐn)，而是流利奔放。筆畫肥瘦，剛?cè)峤Y(jié)合，變化多端。
《武威漢簡》中的隸書，樸茂自然，兼有隸、篆、草、楷等書體的特點(diǎn)，是研究漢字書法演變過程的重要實(shí)物資料，在中國書法史上是極其珍貴的文化遺產(chǎn)。在當(dāng)時(shí)，這些書寫簡牘的高手，并未認(rèn)為自己是出人頭地的書法家，也未想要?jiǎng)?chuàng)作出驚人的作品來，只不過將學(xué)來的，經(jīng)過磨練的書寫方法在竹木片上縱心所欲的書寫，努力在有限的空間里能多寫些字，在狹窄的行間寫得清楚一點(diǎn)、漂亮一點(diǎn)，書寫目的明確——供人閱讀。然而就在這種心態(tài)下，沒有功利的枷鎖的束縛，自由地?fù)]運(yùn)，盡可能使出書寫技巧的解數(shù)，寫到忘情處，寫到得意處，于是有個(gè)性的字跡產(chǎn)生了，美的字跡產(chǎn)生了，也就是藝術(shù)的美產(chǎn)生了。
武威王杖詔書令簡1981年在磨咀子西漢墓出土，簡質(zhì)地為松木，簡長23.2cm至23.7cm不等，寬0.9至1.1cm不等。每簡容字4至35字不等，現(xiàn)存26簡。該簡冊(cè)書法拙樸自然，氣勢(shì)強(qiáng)悍，表現(xiàn)出漢代西北人的一種粗獷豪放氣概。和端莊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈渫x禮簡相較，其藝術(shù)情調(diào)顯然不一樣，同一時(shí)代，同一地區(qū)，同是簡牘隸書而且在書法尚未成為人們自覺的藝術(shù)追求時(shí)，書手們?cè)跓o意識(shí)中創(chuàng)造了如此面目不同的書法，這給我們以啟迪和思考。
簡冊(cè)的運(yùn)氣貫注，氣勢(shì)逼人，處理行款時(shí)，字距緊密，有的字與字的筆劃竟然上下相接相連，形成一種必然連貫的趨勢(shì)。字雖寫在狹窄的簡條上，但字有大小，長短，寬窄不同的形體，而且字的取勢(shì)多有變化，攲正相生。一行寫下來參差錯(cuò)落，有如行草書的行款，這種參差錯(cuò)落并非刻意為之，是隨字依形自上而下寫來，當(dāng)然其中也不排斥書者匠心處理，這樣使行氣貫通而生動(dòng)，在處理行氣的過程中，更見絕招者，是字間筆劃的穿插。某些字結(jié)構(gòu)的空處，被相鄰字的筆劃巧妙插進(jìn)填補(bǔ)，形成一種特殊章法構(gòu)成，增加一種特別趣味，也強(qiáng)化了行氣的連貫性。如圖中的“零覆蓋”、 “哀憐耆”等字的處理。
簡冊(cè)行氣連貫，氣勢(shì)逼人。但并不是整篇一律字字緊密排布。有時(shí)字間長拖一筆，產(chǎn)生一段空處，造成大章法上的一種布白形式。避免了字間一味緊密而產(chǎn)生的板滯感，舒緩了一下逼人的氣勢(shì)。簡冊(cè)中凡遇“皇帝”、“制詔”、“刺曰”等字樣，均抬頭另行頂格書寫，并要高出別簡兩字，這種官方文書的格式也形成空處，但它是機(jī)械的，不得已的，不值得用書法章法的眼光來評(píng)判。
王杖詔書令簡特別風(fēng)姿的形成，是它特別的章法和行氣起了至關(guān)重要的作用，但僅看到這點(diǎn)還不夠，其用筆所具有的特色，也是形成簡冊(cè)特別風(fēng)姿的重要因素。簡冊(cè)運(yùn)筆老練。在不經(jīng)意中不但結(jié)字變化百出，筆姿也富有變化，曲直、長短、粗細(xì)信筆揮來，似乎不可捉摸，但有一點(diǎn)是同一的，筆筆爽健沉實(shí)，哪怕是一小點(diǎn)、一短橫都欲求得勢(shì)得力。這種特有的點(diǎn)畫形態(tài)，加上點(diǎn)劃的力量感，表現(xiàn)了一種非凡的氣象?？梢姡跽仍t書令簡無論是從其線形、線質(zhì)、線構(gòu)、行氣、章法等角度單獨(dú)來分析，還是從總體綜合來觀察，都表現(xiàn)出了拙樸自然氣勢(shì)強(qiáng)悍的藝術(shù)特色。
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