楊吉平：
毫無疑問，毛國典的書法退步了，而且還有繼續(xù)退步的可能。對于具有書法天賦甚至是書法天才的毛國典而言，這是令人扼腕嘆息的事情。
圖1 毛國典 全國第八屆中青展作品 （2000年）
在近現(xiàn)代大量考古發(fā)掘過程中，許多埋藏于地下一兩千年的書法珍寶重新面世。這其中就有數(shù)目可觀的簡書出土，許多書家隨之將目光對準(zhǔn)了這些行筆更為流暢的古隸，毛國典便是這批書家中較為杰出的一員。其簡書取法對象顯然不止一家，但從面貌來看，主要還是《武威漢簡》及部分帛書資料。其過人之處是能把古人的簡書經(jīng)過合理變形，將章法相對散漫、藝術(shù)感染力較弱的古隸書法寫出了趣味、寫出了個性。
圖2 毛國典 全國第四屆青年展作品 （2017年）
其全國第八屆中青展楹聯(lián)作品（圖1）用筆含蓄而不失舒展，線條飽滿而有篆籀氣息，行筆肯定而不僵硬，有一波三折之妙，所謂放而能收，欲行還留。東坡老有“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不成為書也”之說，這件作品可謂五者具備，洵為佳作。作品唯一的不足是落款“毛國典書之”的“之”字多余，畫蛇添足。
與全國第八屆中青展作品相比，毛國典全國第四屆青年展作品（圖2）線條纖弱無力，如煮爛且用水久泡的細(xì)面條，以“明月”二字最為典型；其次是筆鋒外露，起筆有芒角，收筆尖刻而無太多美感；再次是落款行楷，點(diǎn)畫僵直，如枯木拼湊，略無生氣。其落款最后一個“書”字左右橫畫直擺，上下結(jié)構(gòu)松散，字形丑陋。當(dāng)下，毛國典先生更像是一位因技藝過于嫻熟而信手描畫的寫字藝人，而不像是書法家。
周德聰：
毛國典近三十年的實(shí)踐與探索，均集中在隸書尤其是簡帛書上。不明就里者以為毛國典書體單向、技法單一，實(shí)則是他想“以最大的勇氣打進(jìn)去，又以最大的勇氣沖出來”的精研與開掘。因而也就形成了具有“毛國典意味”的風(fēng)格鮮明的簡隸書，并著稱于當(dāng)代書壇。
他全國第八屆中青展（2000年）的作品，用筆多方直，結(jié)字趨扁平，或取欹側(cè)之勢，《禮器》之警策、《曹全》之秀逸、《張遷》之厚重、《武威漢簡》《居延漢簡》之靈動、《馬王堆帛書》之整飭，統(tǒng)攝于筆下，以一種相對統(tǒng)一的基調(diào)表達(dá)出來。而到了全國第四屆青年展（2017年），他的作品則凸顯出一種輕靈隨意、自由瀟灑、靈動巧變、化裁多方的特點(diǎn)。
他的用筆由質(zhì)樸趨向輕松自然，由方峻趨向流暢圓融，其線條之凝煉與勁健既來自于對工具的把控，亦見其對簡帛書的雅化。他在結(jié)體上的極盡鋪排與表相上的重復(fù)堆疊，實(shí)有裝飾與構(gòu)成意味。主筆的放逸生奇，使其余筆在組構(gòu)上更趨緊斂，由是產(chǎn)生的布白更具大疏大密之變，表面之欹側(cè)在筆畫的關(guān)系之中達(dá)于穩(wěn)實(shí)！
從審美角度而言，毛國典過于熟練的用筆與幾近程式的結(jié)字，固可通向一種風(fēng)格的定型，但亦會使其結(jié)殼，如何破繭化蝶，當(dāng)是毛國典需要嘗試，或許也是讀者所期待的。
亓漢友：
毛國典先生的隸書可謂獨(dú)樹一幟，集隸書和簡帛書的用筆特點(diǎn)于一身，豐富了隸書的表現(xiàn)手法，在當(dāng)代書壇享“毛體隸書”的美譽(yù)。
其全國第八屆中青展和全國第四屆青年展這兩幅不同時期的作品表現(xiàn)出來的是截然不同的風(fēng)格、面貌，兩者甚至似乎不能比較。但用書法勢理論從書法的本體即筆法、字法、章法上來分析，我們很直觀地看到他在隸書方面的內(nèi)在追求。
首先從字法勢方面，在全國第八屆中青展的作品中，有兩種字法勢：左緊右松、左松右緊，其中存在左緊右松字法勢的有“高”“山”“水”“詩”“千”“首”“風(fēng)”“一”“船”9個字，存在左松右緊字法勢的有“流”“清”“明”“月”“酒”5個字。在全國第四屆青年展的作品中有3種字法勢：上緊下松、上松下緊、左松右緊，其中上緊下松的字法勢有“高”“流”“水”“詩”“千”“首”“清”“風(fēng)”“明”“月”“酒”“船”12個字，上松下緊的字法勢有“山”，左松右緊字法勢的有“一”。另外，從大的方面，兩幅作品均參照、吸收了簡帛書的體勢。
其次從筆法勢方面，全國第八屆中青展作品中的筆道明顯存在橫細(xì)豎粗的變化，在全國第四屆青年展的作品中除了捺腳之外，只有幾處存在明顯橫細(xì)豎粗的變化。在全國第八屆中青展的作品中起筆、行筆、收筆的筆法勢因素豐富，如起筆有裹鋒、折筆、頓
筆、切筆等；收筆的筆法勢因素也豐富，有按筆上位露鋒、中位露鋒、折筆、散筆、裹鋒等。行筆以中鋒行筆為主，線條斬釘截鐵，方圓兼?zhèn)?，以方為主。在全國第四屆青年展的作品中起筆以折筆為主，收筆以中位出鋒為主，在粗筆道的書寫上出現(xiàn)了側(cè)鋒用筆。
從以上分析我們可以看出，毛國典先生利用了結(jié)字的字法勢變化規(guī)律，在全國第八屆中青展中的作品以左緊右松字法勢為主，形成了本幅作品在結(jié)字方面的特點(diǎn)；筆法勢因素運(yùn)用豐富，線條橫細(xì)豎粗的運(yùn)用，呈現(xiàn)出來厚重的氣息。在全國第四屆青年展的作品中，毛國典在字法勢因素方面以“上緊下松字法勢”統(tǒng)領(lǐng)作品；在筆法勢方面簡化了起筆收筆筆法，弱化了筆道粗細(xì)之間的筆法勢能量，形成了整飭統(tǒng)一的格局，也形成了毛國典先生纖細(xì)飄逸的新的隸書風(fēng)格。
從全國第八屆中青展到全國第四屆青年展，毛國典先生經(jīng)過長時間的取舍和錘煉，其隸書的獨(dú)特風(fēng)格已十分明顯，稱為“毛體隸書”一點(diǎn)也不過分。但細(xì)細(xì)品來，遺憾也是明顯的：全國第四屆青年展中的作品在每個字的飄逸風(fēng)格中，整幅作品的氣息又顯得過于整飭，或者稱之為呆板的飄逸。
分析古代的簡帛書、漢隸和歷代這些書家們的作品，他們的筆法是豐富的，他們的整飭是活潑的整飭，他們的統(tǒng)一是不同字法勢的和諧統(tǒng)一。而毛國典先生在全國第四屆青年展中的作品缺的就是沒有“正確分析并恰如其分地應(yīng)用相關(guān)勢因素”。
好在毛國典先生是個勤奮的人，好在他還年輕，還能留給大家更多的期待。
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