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本集接續(xù)上集，仍選編條幅、中堂等字?jǐn)?shù)較多、尺幅較大的行書作品12幅，以書者年代排序。

13：馬頭耀旭日，鞭影亂霞彩。天懸云錦衣，絢然絕壁掛。 

                                                                    行山谷中溪  大千張爰

    此作品原詞句為大千先生在其畫作黑駿圖上的部分款識(shí)。其書法蒼勁老辣，氣勢(shì)磅礴，筆劃曲折，字態(tài)變化，傾斜如峰巒山巖之勢(shì)，伸縮有恣肆豪放之情，真可謂筆筆見功力，劃劃有文章，頗值得玩味也。

14： 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

                                               李白望廬山瀑布   新我左筆

    費(fèi)新我先生原為畫家，1958年右腕生年病，遂以左手運(yùn)筆，專攻書法。他的書法大巧若拙，氣韻鏗鏘，跳抖變化，無可模擬，卓然特立，不落俗套，極有特色。

15：人猿相揖別，只幾個(gè)石頭磨過。小兒時(shí)節(jié)，銅鐵爐中翻火焰，為問何時(shí)猜得。不過幾千寒熱。人世難逢開口笑，上疆場(chǎng)彼此彎弓月，流遍了郊原血。流遍了，郊原血。 一篇讀罷頭飛雪，但記得斑斑點(diǎn)點(diǎn)，幾行陳跡。五帝三皇神圣事，騙了無涯過客。有多少風(fēng)流人物。盜跖莊蹻流譽(yù)后，更陳王奮起揮黃鉞。歌未竟，東方白。——1979 可染      （毛澤東詞《賀新郎-讀史》）

不管楷行草隸，只管寫來有趣；頗有幾分拙樸，又似幾分稚氣。     

16：似葉風(fēng)帆下石頭，雄磯突兀在中洲。毫端一踢銅瓶倒，云在青天水自流。

          一九八五年夏  啟功   （另一幅有“題石濤畫”字）

    一代大師，翰墨如神；生動(dòng)高雅，臻至完美。字體結(jié)構(gòu)之疏密，行筆折轉(zhuǎn)之流暢，筆劃粗細(xì)之變化，皆成楷模。就本作品的個(gè)人意見：相對(duì)內(nèi)容而言書法惟略偏于秀媚耳。 

17：萬頃滄江萬頃秋，鏡天飛雪一雙鷗。摩挲數(shù)尺沙邊柳，待汝成陰系釣舟。

   江上一首宋董穎作        馳云同志雅正   一九八零年冬啟功書于北京

                       這一幅墨氣充沛，我更喜歡些。

18：不容荊棘不成蘭，外道天魔冷眼看。門徑有芳還有穢，方知佛法浩漫漫。清鄭板橋?yàn)閭H松上人畫荊棘蘭花詩一首   （沙）曼翁年八十八

     （清鄭燮荊棘蘭竹石圖軸題詩，第三句為'看到魚龍都混雜’）

    本件作品書法瘦勁老辣，蒼莽清健，看得出高壽的大書家控筆已經(jīng)略有不順，但這也正是老者特有的風(fēng)姿氣韻。

19：西山一路步輕盈，登上龍門意未平。眼底應(yīng)滇池雖欲晚，通天洞外自晴明。

         乙丑之冬到昆明興游西山即景    和平同志雅念      中石

      揮灑自如，秀雅溫潤(rùn)，隨意抒懷，自在和平，書法與詩意呼應(yīng)，蔚為妙品。

20：風(fēng)起云收朗朗天，北京好客會(huì)群賢。五洲壬辰擒龍手，齊唱高歌奏凱旋。

              吟賀奧運(yùn)  （歐陽）中石 句并書

21：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。

          唐王維詩 蘇適    （《送元二使安西（又名“渭城曲”）》）

    清秀，文雅，流暢，收放適宜，可謂規(guī)矩的歐體行書。

22：斗暑驅(qū)寒又一秋，江河浩淼水東流。風(fēng)云只作尋常事，澒 (hong) 洞堪淘昔日愁。駿驥長(zhǎng)懷千里志，英雄莫負(fù)少年頭。岱宗絕頂多佳境，縱目披襟展壯猷。

         七律述懷   丙寅抱沖齋主十翼范曾 

    范先生的書法，氣勢(shì)磅礴，美觀耐看，視覺沖擊力強(qiáng)，受到大眾的喜愛。但從傳統(tǒng)書法的角度來看，有些過于花哨，過于注重視覺美感了。此類有些跳動(dòng)的筆劃，不專門去抖動(dòng)提按是出不來這樣的效果的。愚以為這是一種近代手法，似乎不應(yīng)該成為主流。另外，有些老人家的書法由于控筆的原因有些抖動(dòng)跳動(dòng)與此不同，那才是比較自然的。

23： 雪天花地目迷神，遠(yuǎn)看何如近看真；兩袖拂開折桂手，一枝分與讀書人。   一枝竹外夢(mèng)春酣，云落綃裳舞翠鸞（嵐）。天淡水平山月小，有人吹笛過江南。  （《馮以默題墨梅》） 

          文衡山詩二首  癸巳秋暮書于東窗下   復(fù)生（吳行）

                    這幅作品靈動(dòng)瀟灑，收放自如，古韻盎然，可謂上追晉唐，師出二王，真上品矣。

24： 古石刻紀(jì)帝王功德,或?yàn)榍涫裤懙挛?以佐史學(xué),是以古人書法未有不托金石以傳者。秦石刻曰“金石刻”,明白是也。前、后漢隸碑盛興,書家輩出。東漢山川廟墓無不刊石勒銘,最有矩法。降及西晉、北朝,中原漢碑林立,學(xué)者慕之,轉(zhuǎn)相摹習(xí)。唐人修《晉書》、南、北《史》傳,于名家書法,或曰善隸書,或曰善隸草,或曰善正書、善楷書,善行草,而皆以善隸書為尊。當(dāng)年風(fēng)尚,若曰不善隸,是不成書家矣。故唐太宗心折王羲之,尤在《蘭亭序》等帖,而御撰《羲之傳》,唯曰“善隸書,為古今之冠”而已,絕無一語及于正書、行草。蓋太宗亦不能不沿史家書法以為品題?！稌x書》具在,可以覆案。而羲之隸書,世間未見也。是以北朝書家,史傳稱（長(zhǎng)）之,每曰長(zhǎng)于碑榜。

晉室南渡,以《宣示表》諸跡為江東書法之祖,然衣帶所攜者,帖也。帖者,始于卷帛之署書,后世凡一縑半紙珍藏墨跡,皆歸之帖。今《閣帖》如鍾、王、郗、謝諸書,皆帖也,非碑也。且以南朝教禁刻碑之事,是以碑碣絕少,唯帖是尚,字全變?yōu)檎嫘胁輹?無復(fù)隸古遺意。即以焦山《瘞鶴銘》與萊州鄭道昭《山門》字相較,體近相近,然妍態(tài)多而古法少矣。

唐太宗幼習(xí)王帖,于碑版本非所長(zhǎng),是以御書《晉祠銘》—貞觀二十年,今在太原府—筆意縱橫自如,以帖意施之巨碑者,自此等始。此后,李邕碑版名重一時(shí),然所書《云麾》諸碑,（雖字法半出北朝,而以行書書碑,終非古法。故開元間修《孔子廟》諸碑,）為李邕撰文者,邕必諭張庭珪以八分書書之,邕亦謂非隸不足以敬碑也。唐之殷氏仲容、顏氏真卿,并以碑版隸、楷世傳家學(xué)。王行滿、韓擇木、徐浩、柳公權(quán)等,亦各名家,皆由沿習(xí)北法,始能自立。

是故短箋長(zhǎng)卷,意態(tài)揮灑,則帖擅其長(zhǎng)。界格方嚴(yán),法書深刻,則碑據(jù)其勝。宋蔡襄能得北法,元趙孟楷書摹擬李邕,明董其昌楷書托跡歐陽詢,蓋端書（正）畫之時(shí),非此則筆力無立卓之地,（自然入于北派也。要之漢、唐碑版之法盛,而鐘鼎文字微；宋、元鐘鼎之學(xué)興,而字帖之風(fēng)盛。若其商榷古今,步趨流派,擬議金后,名家復(fù)起,其誰與歸?）         癸巳年立秋陳希軍   （清阮元書論-北碑南帖論[節(jié)錄]）

      此件小字行書作品約700字。其書法廣收眾家之長(zhǎng)，似可以看出二王、真卿、蘇軾芾、瘞鶴銘、石門頌等等名家名帖的影響。其字形飽滿圓勁，筆法靈活精到，，自然灑脫，樸質(zhì)率真，是一件難得的好作品。