臨帖必先讀帖，這是書法家的共識。要想臨得形神兼?zhèn)?，必須胸有成竹，對法帖非常熟悉，熟悉到呼之欲出的地步，而這個功夫就是通過讀帖實現(xiàn)的。讀帖看共性，看法書的一般特征。下面從點畫、結(jié)體和章法上進行分析。
一、點畫
點畫是基本筆形，在具體作品中，為了造型的豐富多彩，會做各種變形?！妒袼靥伏c畫的變形表現(xiàn)一下幾方面：
1、起筆和收筆
米芾強調(diào)點畫結(jié)束后要回收。目的是連接下一筆。下筆畫起筆就有逆入動作。逆入回收就是強調(diào)點畫書寫的連續(xù)性、強調(diào)勢感。只有在筆畫連貫的基礎(chǔ)上，“無垂不縮、無往不收”才能成為真言。米芾的逆入回收表現(xiàn)在點畫上有三種：一是露鋒。起筆承上啟下，連接上筆收筆，開啟下筆的行筆。中間大角度轉(zhuǎn)向，使筆畫產(chǎn)生弧勢，露出的筆鋒偏向線條一邊，又叫側(cè)鋒。起筆收筆的過程很長，尖銳發(fā)出。二是藏鋒。表現(xiàn)時，起筆略帶鋒勢，收筆帶鉤挑，端點變成三角形。《蜀素帖》露藏交替使用，以露為主。三是介于兩者之間。橫畫豎起筆，豎畫橫起筆，運筆斬釘截鐵。點畫效果厚重。
2、一畫三折
在連續(xù)書寫過程中，毛筆有時按下去，走在紙上，成為筆畫。有時提起來走在空中，成為筆勢。收筆和起筆時反方向的筆勢運動都會在紙上留下一較短墨線，楷書短，行書時從筆畫中抽出，成為牽絲，狂草時，完全表現(xiàn)在紙上，和筆畫一樣，沒有區(qū)別。起筆收筆都是兩個方向墨線的組合，行筆是一個方向。漢字每個筆畫都由三部分組成。要寫好字，就得講究筆法。起筆是弧線，收筆是弧線，一畫三折是《蜀素帖》點畫的一大特征。點畫生結(jié)體，有什么樣的點畫就由什么樣的結(jié)體，一畫三折在點畫結(jié)體上強調(diào)曲線造型，橫不是幾何的水平，可以做上下彎，經(jīng)過中和后仍然是平的。豎不是垂直的，可以彎曲，經(jīng)過中和后，仍然是垂直的。這種不平之平和不直之直的造型原則，有動感，節(jié)奏感。但是很難寫。首先，彎折的程度不容易把握。如果處理不好，曲弧太大，會降低作品品味。其次是一畫三折很難寫，因為是雙弧線。米芾有強大的筆勢。
3、粗細變化
《蜀素帖》在用筆上，大起大落，使點畫或粗或細，粗細對比懸殊。
4、避免雷同
點畫的雷同會影響效果。如青字：一是筆畫長短有區(qū)別，不能等齊。二是筆畫有藏鋒、露鋒的區(qū)別。三是位置變化，不能平行。四是粗細區(qū)別。如舍人兩字，舍字藏鋒起筆，人字是露鋒起筆。舍字捺是前粗后細，弧勢上彎，收筆往下。人字捺是前細后粗，弧勢最后下彎，收筆向上。目的是避免雷同。
5、以勢造形
如：九、秋、天兩橫、黃字第一橫筆勢從上面來，都做上翹的弧勢，但是長短、粗細和仰覆變化，絕不雷同。每一橫畫得起筆各有各的造形，這種不同就是因勢而生。有兩好處：一是點畫形式千變?nèi)f化，二是變化結(jié)果和諧統(tǒng)一。因勢造形是名家的經(jīng)驗之談。臨習(xí)《蜀素帖》一定要在此處著力，仔細琢磨筆勢映帶所造成的這種點畫變形。其實這些變形，都不是事先設(shè)計的，而是在連續(xù)書寫過程中，與不同的上下字連接，由不同空間位置產(chǎn)生出不同的連接方式，或長、短，或正斜，或收放等，最后導(dǎo)致不同的造形。七個一字，各不相同。
6、形勢合一和以勢為先
形即線條的邊廓形狀，粗細方圓，表現(xiàn)為一種空間造形。勢即線條的運動速度，輕重快慢，表現(xiàn)為一種時間節(jié)奏。形與勢是一個事物的正反兩方面，不可分割。
二、結(jié)體
1、形的變化
一件書法作品，必然有相同的造型元素，相同字、相同偏旁，這些相同元素，如果不加變化重復(fù)出現(xiàn)，就會降低作品視覺效果?！妒袼靥分杏胁簧傧嗤?。如云、漫。三點水，也各有不同寫法。
2、勢的變化
結(jié)體上的勢稱體勢?！妒袼靥返捏w勢主要表現(xiàn)以下四方面：
一是朝揖。朝揖是指左右結(jié)構(gòu)的字互相配合。一部分斜了，另一部分也要傾斜相互補救，構(gòu)成字的動態(tài)平衡，豐富結(jié)體造形的表現(xiàn)力。
二是曲折。指上下結(jié)構(gòu)字的相互配合。點畫生結(jié)體，米芾的點畫好做曲線、單弧甚至雙弧。他的結(jié)體軸線一般不做直線，好做曲線。如姿字上面右傾，下面左傾。曲折法是將上下兩部分處理成彎形，感覺仍然是直的，朝揖法是將左右兩部分處理成上寬狹窄或上窄下寬，感覺仍然是正的。這樣的結(jié)體方法首先是通過變化來制造對立，使局部不同方向不同大小的相互沖擊力，然后通過組合，互相抵消，達到動態(tài)平衡。目的是讓每一種造形里面充滿力，洋溢勢。
三是上緊下松。造形心理學(xué)例子：兩個同樣大小的正方形疊在一起，感覺誤以為上大下小。因此為了視覺平衡，經(jīng)常上面處理小些，下面大些。這是原則?！妒袼靥窞榱俗非篌w勢，反其道而行之，常常是上寬狹窄，如佳字。
四是斜畫緊結(jié)。書法結(jié)體大致兩種類型。平畫寬結(jié)和斜畫緊結(jié)。區(qū)別在于橫畫的寫法不同。平畫寬結(jié)橫畫比較平整，橫平豎直，橫豎相交成直角，造形寬博端莊。斜畫緊結(jié)橫畫左低右高，感覺奇險，橫豎相交成銳角。米芾強調(diào)體勢變化，結(jié)體自然取斜畫緊結(jié)。米芾在強調(diào)橫畫傾斜的同時，為保證結(jié)體的基本型，不得不改變各種點畫的寫法。
1、橫畫左低右高之后，豎畫必須跟著右斜。豎畫右斜帶出鉤趯問題。必須變形，省略鉤趯，或者平推方法，增加鉤趯與豎畫的角度。如野字省略鉤。旖、茱字鉤用平推方法。
2、撇畫變直。橫畫左低右高，豎畫右斜，為避免過于尖銳，也要寫的直些。
3、橫畫左低右高，斜鉤為了與橫畫相交在90度，不得不右斜了，在右斜。不得不并緊夾角，如曳字，或者干脆原路折回。如載字。
4、橫畫明顯左低右高，使捺畫不能寫成左高右低得常態(tài)，不得不寫成平捺。如連、送字。因撇畫變直，捺畫為了保持與撇畫相交90度，變形為上彎的反捺。
三、章法
章法是作品中所有元素的組合關(guān)系，包括筆墨和余白兩大部分。米芾在《蜀素帖》中在組和行兩方面都做了處理：
（一） 組的處理
一是穿插組合。穿插的方法是縮小字距，使字距余白等于或小于字內(nèi)余白，上下兩個字就會成為一個組。中字插入上面的皎字中。餌與位字。
二是陰陽組合。就是將上面字的下部形狀與下面字的上部形狀處理成凸凹的陰陽關(guān)系，成為一個組，有整體的感覺。安與得字。
三是俯仰傾側(cè)。俯仰傾側(cè)能使兩個字成為不可分割的一個組。
（二） 行的處理。
一是體勢的變化。每個字的軸線都是傾側(cè)的，這意味著每個字都不平衡，都需要配合，每個字軸線的上下端點連成一氣。字字獨立的每一行子，因為有體勢的變化而渾然一體。這種軸線整體看是直的，仔細分析，每個字所代表的每段軸線都是不直的，不直之直，生動活潑，它與米芾書法的點畫和結(jié)體都好曲動的特征是一致的。臨米芾書法一定要注意這個特點。
二是造型變化。主要有正側(cè)、大小、粗細、方圓、疏密等。米芾特別強調(diào)大小對比。前面行大字的地方，下面一行相應(yīng)寫小，前面一行寫小字的地方，下面一行相應(yīng)寫大。
三是變化的和諧。無論體勢變化還是造形變化，都強調(diào)對比關(guān)系。對比關(guān)系的本質(zhì)是和而不同，首先制造對立，然后尋求統(tǒng)一，而這種統(tǒng)一必須建立在自然的基礎(chǔ)上。
四、臨帖分析
1、刻意臨摹。盡量接近原作，初學(xué)者求像。臨摹要研究起筆和收筆的映帶關(guān)系。米芾《蜀素帖》筆畫重，筆勢輕，筆畫慢，筆勢輕。筆畫粗，筆勢細。筆畫濃，筆勢枯。輕重快慢，相映成輝。
2、著意臨摹。學(xué)習(xí)書法入門階段，應(yīng)該強調(diào)刻意臨摹，等有了一定創(chuàng)作能力，就應(yīng)當(dāng)強調(diào)著意臨摹。臨摹《蜀素帖》不能盯著死寫，臨到七八成像時，應(yīng)當(dāng)將它放大到一個更大的傳統(tǒng)范圍中去比照著學(xué)習(xí)。
3、寫意臨摹?？桃馀R摹是以帖為主我為次，著意臨摹是帖我并重，寫意臨摹就是我為主帖為次。寫意臨摹是以貌取神。沃興華認為，寫意臨摹時，不必多看多想，要保持你感覺的第一印象，這個印象主觀成分很重要，是對原作全部造型元素及其相互關(guān)系的感悟，是對自己所有全部知識的激活、重組和創(chuàng)造。
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