時(shí)下存在一種傾向：許多人都把心力放在技法的磨練上，而不求有自己的藝術(shù)面目創(chuàng)造。針對這種情況，有批評說“技法不是藝術(shù)”。如果時(shí)下許多人沉不下心來練基本功，卻總在考慮以出奇制勝作為創(chuàng)新，我則認(rèn)為這種不全面的提法是有副作用的。
有些話，不能籠統(tǒng)地講，也不能離開時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、條件支理解?！凹挤ú皇撬囆g(shù)”，這話，對于進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作階段，即確實(shí)有了相當(dāng)熟稔的書寫技法的人，如果仍然只能按古人字跡用技寫字，不敢在藝術(shù)上作創(chuàng)造，提筆作書，只見古人程式，不知還有什么追求，這時(shí)，可以提醒一下：“寫字并非只是寫技法，技法只是書藝的基礎(chǔ)，但還不是藝術(shù)”。因?yàn)闀r(shí)代大背景變了，書法已成一種純藝術(shù)形式，為時(shí)代人的審美需要南昌創(chuàng)作了。如果仍然只是重復(fù)古人面目，這個時(shí)代的復(fù)印條件那么好，你那種書寫技能就沒任何意義了。
如果不是這種情況，最好不要輕易講這話。蘇軾不是傻子，連他都強(qiáng)調(diào)“筆成冢，墨成池，不及羲之即獻(xiàn)之；筆禿干管，墨磨萬錠，不作張芝作索靖?！边@說明他承認(rèn)古人的書力是可以趕上的，但古人也不是那么容易趕上的。首先在技法磨練上要下功夫，同時(shí)也說明：書法，首先是筆下的功夫。
原因很簡單，好的書法首先是要見功夫，即筆下有過硬的技法。
實(shí)事求是說：今這書人（哪怕是高校書法專業(yè)的畢業(yè)生），有多少人能像古人那樣以那種敬業(yè)精神沉浸于書？
從當(dāng)下情況來看，不是“只知有古而不知求已”的人太多，剛好相反，呼喊創(chuàng)新、呼喚大師，成了時(shí)潮，使本來就沉不下來的心更浮躁。古今中外，大師是呼喚出來的么？輿論捧出的“大師”是真大師么？
技法是書法創(chuàng)作的基礎(chǔ)，從來不見沒有技法的好書法，也從來沒有人認(rèn)為技法就是書法。但千真萬確，好的書法都是好的技法創(chuàng)造的。到目前為止，人們還沒見到當(dāng)下有這樣的傾向：竟有一批人盡將心力放在技法上，作品只見精熟的技能，不見精神內(nèi)涵。
時(shí)代書法表現(xiàn)的主要傾向是缺乏深度，統(tǒng)一從作品的形式上反映出來，既有用技方面的問題，也有作品的精神內(nèi)涵不足，并非是一些人把技法當(dāng)藝術(shù)，只把心力用在技法上，作品讓人只看到技法的精熟，卻不見更高的精神境界。在當(dāng)今書壇上，有些人只是從形式上看審美效果，無視精神內(nèi)涵。為結(jié)體上刻意做作。有人既走出“流行書風(fēng)”盛行之時(shí)幫托丑怪的做作，實(shí)際又不知該作怎樣的追求，實(shí)際上還是一種既不知何以為美，也不知可以為丑的尷尬。邊既是對時(shí)代書法形勢缺少清醒的認(rèn)識，也與對處今之時(shí)，缺少明確的價(jià)值取向有關(guān)。
其實(shí)，時(shí)代雖然使書法成為純藝術(shù)，但其成為藝術(shù)取得審美效果的規(guī)律并沒變，只是多種原因使得要求更高，難度更大，更要求有志于斯者千難而進(jìn)，能創(chuàng)作出無負(fù)于祖先、無愧于時(shí)代的藝術(shù)來?？朔\俗、浮躁、做作，多求點(diǎn)沉穩(wěn)、寧馨。并非這些風(fēng)神有絕對的美，而是時(shí)代使人難得做到這一點(diǎn)，“書貴難”。
北京晚報(bào) 2013年6月15日 作者陳方既
聯(lián)系客服
