胸積萬壑之氣多識善變使然--吳昌碩大篆“戲臨”《散氏盤》
■安徽安慶- 姚悅
貴為“海派”領(lǐng)袖人物的吳昌碩（1844—1927），可謂“字如其人”！他以善寫石鼓文而聞名于世，所制石鼓字筆墨遒厚有力，氣韻渾穆高古﹐章法大氣磅礴?？梢院敛豢鋸埖卣f，吳昌碩是近現(xiàn)代寫秦石鼓文字最具鮮明個性的代表性書家第一人！當(dāng)然，其在滲透石鼓文字的同時(shí)，對西周、先秦乃至六朝等其他文字也進(jìn)行了廣泛而深入的細(xì)致研究。故而，我們在欣賞其各路書畫作品中，其筆墨中所散發(fā)出的皆是清新幽奧的金石書卷之氣。
近來偶識吳昌碩節(jié)臨周《散氏盤》鬲字，釋文為：“用矢□散邑乃即散用田眉眉自□涉以南至于大沽一封以陟二封至于邊柳?！保ㄗⅲ阂蚴亲髡摺皯蚺R”，故文字尚未按文序書寫）?？v觀全文，頗感其所制風(fēng)神俊逸，筆墨靈動，氣韻酣暢而令人陶醉。（周《散氏盤》，為鐘鼎彝器，腹有銘文十九行，滿行十九字，共計(jì)三百五十七字。因銘文中有“西宮”二字凡三見，故曾用名《西宮盤》；后入清宮內(nèi)府，體仁閣大學(xué)士阮元于嘉慶時(shí)（1796—1820）定其名為《散氏盤》）
吳昌碩之所以大篆寫得這么精彩奇逸，其原因主要還是緣于他能胸積萬壑之氣，識廣多見善變之使然。吳昌碩可說是承上啟下的一代藝術(shù)巨匠，其“詩書畫印”造詣皆精，且能融會貫通。這件節(jié)臨《散氏盤》的落款頗打趣，“繢（'繢’同'繪’）青屬書戲臨散氏鬲字……”；然而，吳昌碩所言“戲臨”絕非常人所說的“筆墨隨便”，而實(shí)則是筆墨“游刃有余”、“胸有成竹”的藝術(shù)思想再現(xiàn)。隨意灑脫的章法，似如寫行草急就章那般的洋洋灑灑，毫無半點(diǎn)矯揉造作之態(tài)。作者在書寫中，筆墨穿行自然有度，將石鼓字古奧幽深的筆法參入其中，內(nèi)涵更顯風(fēng)雅勁拙，豪邁大氣。
回顧清末至民國時(shí)期，當(dāng)時(shí)思想頑固保守的勢力還相當(dāng)嚴(yán)重，一般皆崇尚科舉一路“烏黑發(fā)亮”的“館閣體”；若書畫路子稍野一些的話，便可能被“冠名”為“野狐禪”或不入正流之格。從當(dāng)時(shí)士大夫文人的書寫風(fēng)格主流來看，基本崇尚的還是晉唐法帖，效仿臨摹的依舊還是以“趙董”一路的甜潤筆墨為主。而對于珍稀罕見的“六朝碑字”及周秦籀篆的古拙書體，他們基本上是不屑一顧的。而吳昌碩則博古創(chuàng)新，首開以籀篆筆墨“入書、入畫、入印”，終于形成了自張一軍的獨(dú)特面貌，橫掃當(dāng)時(shí)頹靡不振之風(fēng)。從他傳世的書畫印作品中，也可深深地感受到他那蒼拙雄渾的篆籀筆力以及筆墨中所散溢出的金石之氣！另一點(diǎn)就是缶翁寫篆籀常以糊狀手法入書，所書筆厚墨沉，力透紙背。乃承前賢“完白山人”法！
此幅吳昌碩節(jié)臨《散氏盤》鬲字，乃其79歲“戲臨”之作；從書法藝術(shù)來賞識，當(dāng)為其晚年少見之精品。一位79歲高壽老人能有如此健碩雄渾之“戲臨”氣象，無疑令人肅然起敬。觀者從字里行間可以直觀地感覺到，當(dāng)時(shí)老人在創(chuàng)作這幅作品時(shí)的心情是非常愉悅的，從筆力觀察，絲毫也看不出這幅字乃是出自一位79歲高齡的老人親筆。他寫出字的那種感覺，那種筆力，那種心境決非一般泛泛之輩可以企及。殊可謂“人書俱老”！
