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（一）工具的選擇。有人說(shuō)“善書(shū)者不擇筆”，其實(shí)這有一定的片面性。選擇合適的工具，一能使我們?cè)谂R帖時(shí)更貼近古人的原始書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，二能使我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)得心應(yīng)手。小楷用筆也是一樣。筆選擇硬毫或兼毫，筆肚豐而筆鋒?。汗P肚豐，貯墨多，就不會(huì)頻繁沾墨而影響筆勢(shì)的流暢和書(shū)寫(xiě)的速度；筆鋒健，就能提得起，按得下，隨倒隨起，干凈得落。馮班《鈍吟書(shū)要》中說(shuō)：“畫(huà)能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊”，就是說(shuō)用筆要干凈，不臃腫，不齷齪，而這跟筆鋒有很大的關(guān)系。紙以熟宣為主，因?yàn)樗?，有利于表現(xiàn)小楷的棱側(cè)；寫(xiě)古拙風(fēng)格的可以半生熟。當(dāng)然生宣也可以寫(xiě)小楷，但對(duì)筆墨的要求較高。說(shuō)到墨，以不粘紙為要，太濃滯筆，太淡傷神。至于硯，簡(jiǎn)單一些，干凈，不含污穢就可以了。總而言之：作小楷，筆宜尖不宜禿，墨宜濃不宜淡，紙宜熟不宜生，硯宜凈不宜臟。

（二）取法的選擇。我們知道，小楷的發(fā)展有兩條脈絡(luò)：一個(gè)是經(jīng)書(shū)，一個(gè)是名家法帖。前者不宜初學(xué)，因?yàn)槟鞘墙?jīng)生所書(shū)，以抄經(jīng)為目的，以速度為要求，筆法相對(duì)簡(jiǎn)單一些，盡管它們有著書(shū)法的“原生態(tài)”。 而后者有一個(gè)“雅化”的過(guò)程，從用筆和結(jié)構(gòu)都成熟了很多。至于選擇哪種法帖，主要看各人的喜好。但一個(gè)原則，不要選擇個(gè)性強(qiáng)烈的書(shū)風(fēng)，因?yàn)樗鼈円话憔哂信潘曰蛄?xí)慣性的用筆，在我們的后續(xù)學(xué)習(xí)中，會(huì)跟其它書(shū)風(fēng)不兼容。明清、元小楷都可以入門(mén)，由此而上溯魏晉，魏晉是一個(gè)繞不過(guò)的彎，“書(shū)不入晉終下品”，然后再根據(jù)自己的理解，橫向或縱向，增加或篆或行，或?qū)懡?jīng)或墓志之類的趣味，由約而博，慢慢寫(xiě)出自己的面目。

（三）增加書(shū)寫(xiě)的靈動(dòng)性。小楷最怕“上下齊平、前后一等、平直相似、狀如算子”，所以就要增加它的書(shū)寫(xiě)性、靈動(dòng)性。我覺(jué)得有幾個(gè)方面可以一試：

1、提高書(shū)寫(xiě)速度。我們知道，小字一如大字筆畫(huà)要精到，以端莊沉著為主，但如果以慢速來(lái)書(shū)寫(xiě)，可能就會(huì)顯得笨，顯得拘?！稘h溪書(shū)法通解》里就說(shuō)：“真書(shū)過(guò)遲，難求生活?！?。慢可以寫(xiě)得很靜，但也可能過(guò)靜，沒(méi)有精神。我以前寫(xiě)小楷，都寫(xiě)得很慢，參加中書(shū)協(xié)的一個(gè)短訓(xùn)班時(shí)，劉文華主任就說(shuō)，小字寫(xiě)慢不是壞事，回來(lái)后我試著寫(xiě)快一些，感覺(jué)全然不同。所以我們可以在熟練的基礎(chǔ)上，在不喪失精到的前提下，適當(dāng)提高書(shū)寫(xiě)速度。不過(guò)也別總是快，狂風(fēng)驟雨般的激情，您得寫(xiě)草書(shū)。

2、勢(shì)的連貫。一個(gè)是字內(nèi)的連貫，就是筆畫(huà)和筆畫(huà)之間要有呼應(yīng)。上一個(gè)筆畫(huà)的收筆就是下一個(gè)筆畫(huà)的起筆，這里有個(gè)空中的動(dòng)作，使得筆斷而意連，形離而勢(shì)貫。清蔣衡《拙存堂題跋》中說(shuō)：“若逐筆安頓，雖工必呆”。孫過(guò)庭《書(shū)譜》也說(shuō)：“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì),使轉(zhuǎn)為情性”。這個(gè)使轉(zhuǎn)就是血脈的流動(dòng)，這脈絡(luò)一通，字就動(dòng)起來(lái)，活起來(lái)。啟動(dòng)先生也說(shuō)過(guò)：“楷書(shū)宜當(dāng)行書(shū)寫(xiě)，其點(diǎn)劃顧盼始不呆板”。所以我們也可以借鑒一下行書(shū)的筆意。另一個(gè)是字外的連貫。通過(guò)上下字的大小、奇正、虛實(shí)、疏密等變化來(lái)增加整行的流動(dòng)性。我們看魏晉或明清的小楷，經(jīng)常運(yùn)用上縮下伸，上奇下正等方法來(lái)進(jìn)行變化，因字賦形，因時(shí)適變，達(dá)到行云流水般的靈動(dòng)。包世臣《藝舟雙楫》曰：“古帖字體，大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長(zhǎng)短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)。”就是一種變化中求和諧，于錯(cuò)落中求流貫的效果。

3、結(jié)構(gòu)的調(diào)整。前面說(shuō)過(guò)“大字難于緊密無(wú)間，小字難于寬綽有余”，除了寬綽外，小楷在結(jié)構(gòu)上也有不少的處理方法：如錯(cuò)位：上下結(jié)構(gòu)或左右結(jié)構(gòu)，兩部分作位置或角度的挪動(dòng)，達(dá)到似奇反正的效果；又如強(qiáng)化對(duì)比，上面疏一點(diǎn)，下邊密一點(diǎn)，左撇短一點(diǎn)，捺再拉長(zhǎng)一下，分割出不同的空間，造成遠(yuǎn)勢(shì)；又如簡(jiǎn)省一下筆畫(huà)，以點(diǎn)代橫或豎等，點(diǎn)在小楷用得比較多，變化也很多，起到一種畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，有種“巧笑倩兮，美目盼兮”的感覺(jué)。但不可用得過(guò)多，會(huì)顯得碎。小楷的結(jié)構(gòu)還有不少的方法，大家一起慢慢總結(jié)吧。4、章法上。小楷的章法跟大字一樣有三種：有行有列，有行無(wú)列，無(wú)行無(wú)列。我傾向第二種，再加上上齊而下參差，空氣自然流動(dòng)，再加上紅色印章的調(diào)劑，效果是不錯(cuò)的。現(xiàn)在對(duì)形式的翻新，手段越來(lái)越多，多看作品集，多嘗試，就會(huì)學(xué)到更多的章法