拓荒簡(jiǎn)草--賈玉山
觀(guān)《賈玉山漢簡(jiǎn)草書(shū)作品選》賈玉山，男，字狂客，別署洞玄廬主，劉炳森先生入室弟子，1954年3月生于天津武清。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、天津市武清區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。2009年被評(píng)為全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者。
旅途歸來(lái)，第一時(shí)間便打聽(tīng)從天津發(fā)來(lái)的郵件。我如道玉山先生的作品選集早就發(fā)了過(guò)來(lái)。
看著設(shè)計(jì)成活頁(yè)的《賈玉山漢簡(jiǎn)草書(shū)作品選》，便迫不及待地將一頁(yè)頁(yè)攤開(kāi)對(duì)比觀(guān)摩。作品所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，讓我旅途的倦意頓時(shí)褪去一半，竟想鋪紙備墨也來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)的沖動(dòng)。
我與賈玉山先生尚未謀面。從書(shū)法的造詣和成就來(lái)說(shuō)，我應(yīng)該稱(chēng)他老師才對(duì)，但我們卻相互以兄弟相稱(chēng)了。同玉山仁兄的緣份源于共同的愛(ài)好和共同的追求，稱(chēng)兄道弟似乎更親密更隨和些。2010年三月，我在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了他，并被他的書(shū)法造詣所吸引，之后我也開(kāi)始涉獵漢簡(jiǎn)，并經(jīng)常關(guān)注他的動(dòng)向，在網(wǎng)上一來(lái)二往有了交流。我們相聚于“簡(jiǎn)草”這條偏僻的書(shū)徑上；或者說(shuō)，我一踏上這塊人跡稀少的“漢簡(jiǎn)”之地，就發(fā)現(xiàn)了他已在此高屋建瓴了。縱觀(guān)古今書(shū)者作品，或許可用三種面貌歸類(lèi)。祟尚儒雅者追王羲之書(shū)法；性情嚴(yán)謹(jǐn)者入顏柳歐蘇麾下，或在篆、隸中留戀忘返；爭(zhēng)奇斗異者循懷素、鄭板橋書(shū)法之路。大家趨之若鶩地沉浮在楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)這些成熟的字體中，寫(xiě)得象一象二者數(shù)不勝數(shù)，但真正有自己面貌的卻寥寥無(wú)幾。憑著玉山先生的書(shū)法功底，寫(xiě)象這些規(guī)范的字形我想是不在話(huà)下，但終歸是那些有名有姓的古人面目；他另辟蹊徑，在歷史的廢墟中重拾被遺忘的漢簡(jiǎn)。（漢簡(jiǎn)，即漢代隸書(shū)刪繁就簡(jiǎn)的草體字。這個(gè)過(guò)渡字體，開(kāi)拓了晉唐草書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)。之后逐漸被人們遺忘）。他選擇了簡(jiǎn)草，用個(gè)人興趣、睿智的目光、藝術(shù)家的責(zé)任心去審視他已不重要，重要的是他將簡(jiǎn)草寫(xiě)得有聲有色并在發(fā)揚(yáng)光大。
觀(guān)其作品，鮮明的個(gè)人風(fēng)格呼之欲出。從字體造型來(lái)看，大量的排筆式方筆觸，帶著現(xiàn)代氣息鋒芒逼人！又用方中帶圓的筆鋒，洗練嫻熟的運(yùn)筆，讓字體富有彈性。從布局章法來(lái)看，筆墨的濃淡、字形的大小、書(shū)寫(xiě)的輕重緩急，藝高膽大地采用兩極分化，強(qiáng)烈地產(chǎn)生著視覺(jué)顛覆。當(dāng)你細(xì)細(xì)品味，字體結(jié)構(gòu)中又將周秦篆書(shū)的形相，晉宋草書(shū)的筆意，適到好處地揉捻在字體的形勢(shì)中。其作品形態(tài)、風(fēng)韻、氣度兼得，字里行間透出一種大家之象。字形駕馭能力上乘，玉山先生學(xué)養(yǎng)過(guò)人！
在藝術(shù)這個(gè)無(wú)界之域，我一向獨(dú)往獨(dú)來(lái)并我行我素，內(nèi)心自詡“狂人”一個(gè)。作為后來(lái)者的我，望著這位字“狂客”，網(wǎng)域名為【洞玄廬主】的仁兄，讓我不自覺(jué)地想起我老家的廬山，想起我廬山的仙人洞。似乎他在處處占著我的先機(jī)。。感嘆之余，并強(qiáng)烈產(chǎn)生著奮起直追的愿望，在這塊被人遺忘的荒漠之地結(jié)伴勞作，做個(gè)相互守望而又暗暗較勁的鄰居。
《賈玉山漢簡(jiǎn)草書(shū)作品選》
春來(lái)濯濯江邊柳，秋后離離湖上花。不羨千金買(mǎi)歌舞，一篇珠玉是生涯。
我居北海君南海，寄雁傳書(shū)謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。
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