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【范曾開講】國畫六講之三:國畫之美在乎情態(tài)自由

【范曾開講】國畫六講之三:國畫之美在乎情態(tài)自由

   第三講 浩浩乎而不知所向:國畫之美在乎情態(tài)自由

    畫畫的關(guān)鍵是要處于一種在高度的理智約束下奔突的熱情之中,即情態(tài)自由,這是中國畫的本性。人的情態(tài)的高度自由莫過于一個不懂事的小孩,一個小孩的情感是絕對自由的。
    好的藝術(shù)作品是高度的理性和高度的感性集中表達(dá)的結(jié)果,是理智和熱情結(jié)合最美妙的結(jié)果,就如古希臘神話中的光明之神、文藝之神。在阿波羅身之神阿波羅是理性克制的代表,而酒神狄奧尼索斯則充上找不到黑暗,他從不說謊,光明磊落,所以滿了激情和生命力。畫畫的關(guān)鍵就是要處于一種在高度又被稱為真理之神。他的理智約束下奔突的熱情之中,這就是與理游離的中間還掌管音樂、醫(yī)藥、藝術(shù)、寓言,是古希臘神地帶--情態(tài)自由。永葆自己心靈的情態(tài)自由,就是詩話中最多才多藝,也是意的裁判。
    什么是自由?有句話是這樣說的,"一千個人眼中有一千個哈姆雷特",同樣,一千個人眼中也有一千個對自由的理解。經(jīng)常有學(xué)生曠課,然后告訴我說,我這希臘神話中的酒神。他是"獨立之意志和自由之精神",實則不然。自由有三不僅握有葡萄酒醉人的力量,還以布施歡樂與種:理性自由、契約自由和心靈情態(tài)的自由。
    理性自由是針對自然而言的,是對科學(xué)規(guī)律的認(rèn)召力的神,他推動了古代社會的文明并確立了識。順乎自然規(guī)律,你就覺得無所牽絆,這就是理性自法則,維護(hù)著世界的和平。此外,他還護(hù)佑著 由。比如,你要學(xué)游泳,就要對水的性質(zhì)有一定的了古希臘的農(nóng)業(yè)與戲劇文解。有人可能會反駁了,說我并不懂物理學(xué),但我是個游泳健將。對規(guī)律的認(rèn)識,不一定要形成理論。對水性的認(rèn)識,不是說你一定得知道浮力怎么產(chǎn)生、怎么計算,而是說你知道怎樣在水中可以浮起來,這就是對浮力的利用,雖然你不懂這個理論,但你認(rèn)識了規(guī)律,在這個基礎(chǔ)之上,你就可能學(xué)會游泳,在水中自由嬉戲,而不覺得受到限制。

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    契約自由是針對社會尤其是法律而言的,是指對法律、道德等社會規(guī)則的遵從。人是社會性動物,不可能離群索居。在人類社會早期,人需要結(jié)群以對抗洪水猛獸等大自然的危害,延續(xù)種族;在成熟期,人類單靠自己沒法滿足生活需要,即便是最基本的生存需要,所以要依賴社會。而在社會交往中,人也不可能為所欲為,因為資源極度有限。如果大家都隨性生活、無所顧忌,那么必然會出現(xiàn)爭搶、斗爭,最后就淪為了霍布斯所說的"一切人對一切人的戰(zhàn)爭",社會一片混亂,最后是誰也無法存活下去。于是,為了彼此和諧相處,大家就訂立一些契約,指出大家必須遵從的規(guī)范,在現(xiàn)代社會,最基本的契約就是法律。在法治社會里,只要你遵從法律,你就不會覺得受到約束。
    心靈的情態(tài)自由則是針對個體而言的,是沒有外在限制的自由。情態(tài)自由就是詩思如天岸馬,你的思想就如天岸的奔馬一般,縱橫馳騁,就像蘇東坡在江上"浩浩乎如憑虛御風(fēng),而不知其所止"。
    畫畫,就要處于這種高度的情態(tài)自由當(dāng)中,這就是中國畫的本性。人的情態(tài)的高度自由莫過于不懂事的小孩,一個小孩的情感是絕對自由的。德國著名哲學(xué)家尼采在《查拉圖斯特拉如是說》中說到這樣一件事,查拉圖斯特拉對五色牛村的人講,人生要經(jīng)歷幾個階段、幾種狀態(tài):起先是駱駝的狀態(tài),任重而道遠(yuǎn),在沙漠里慢慢行走,無怨無悔;其次是獅子的狀態(tài),狂風(fēng)暴雨,風(fēng)沙大起,作獅子吼;第三是赤子的狀態(tài)。赤子狀態(tài)后來又被王國維在《人間詞話》中借用來研究中國的詞學(xué),認(rèn)為中國詞人是“不失赤子之心者也”,這個赤子之心也正是中國畫所需要的。
    赤子的性格到底是什么呢?具備七點:要若狂也;若忘也;若游戲之狀態(tài)也;若萬物之源也;若自轉(zhuǎn)之輪也;若第一之推動也;若神圣之自尊也。
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   若狂也。有的人認(rèn)為狂一定是精神失常。但不是這樣的,狂是一種心靈裂變的狀態(tài)。這與我們平常說"這個人狂"也不大一樣,孔子講,"狂者進(jìn)取,狷者有所不為也",一個真正的內(nèi)心有一點兒狂勁的人勇猛奮進(jìn),在孔子看來也是個優(yōu)點。若狂也,就是講你要有癡狂的境界,畫畫時要盡性。
    若忘也,指畫畫之人要能夠放下,胸?zé)o掛礙,只是根據(jù)當(dāng)時的感覺畫。如果你一天到晚既患于得又患于失,整日斤斤計較,那你會在痛苦中活著。有太多的痛苦、牽絆,就不可能做到情態(tài)自由,就畫不出好作品?,F(xiàn)在有些年輕畫家,一開始畫就想著畫能賣個好價錢,這很可笑。商人的評價不是重要的評價,拍賣場也不是藝術(shù)的前途。
    齊白石有一句話說得好,"人欲譽之,弗顧也;人欲毀之,弗顧也;毀譽不顧。"畫家要自己好好地畫,不要管這些,根本不要看,也不要顧念自己是不是流拍了、是不是成功了,等等,既無高興也無失望,這才是真畫人的心態(tài)。
    若游戲之狀態(tài)也。畫畫就像處于游戲之中,抱著放松之心好好享受作畫的過程。如果中國畫家拿起毛筆就痛苦,就想自殺,那么最好不要學(xué)畫。學(xué)畫畫,就是因為拿起毛筆是件快樂的事情。
    若萬物之源也。在第二講我們講過,中國畫家畫畫,他眼中之竹、心中之竹和筆下之竹是有區(qū)別的。筆下之竹成形之后,就是此物之源頭,是現(xiàn)實之物的一種再生。你是在創(chuàng)造,而不僅僅是從自然中攝取。
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    若自轉(zhuǎn)之輪也。就是說畫畫要有自己的個性,你的行動要你自己做主,而不是純粹地依循一個范本,依循一個古人。有的人為社會作畫,有的人為自己作畫,哪個好?不同的人有不同的想法。我是認(rèn)為一定要畫你自己想畫的東西,畫出你自己。有人問我,叫我畫家、書法家,還是詩人,哪個更好?我說叫范曾,這是在我心目中比畫家、書法家、詩人更重要的。無論是我的畫、書法還是詩,最終都是要體現(xiàn)范曾,而不是體現(xiàn)李苦禪、體現(xiàn)齊白石。
    若第一之推動也。"第一推動"最早是古希臘哲學(xué)家亞里士多德說的,到了中世紀(jì)的時候,很多神學(xué)家借此來論證上帝的存在,后來牛頓也用到這個詞。"第一推動"一般指事物運動最后的目的和最終的原因。畫畫也是這樣,它應(yīng)該是人們美感的推動者。畫作出來之后,要能夠開啟人的視覺的審美,不要老生常談,讓別人看了產(chǎn)生疲勞感。
    若神圣之自尊也。通過自己的作品充分展現(xiàn)人的自尊的神圣。我喜歡我畫的潑墨線描,雖然它現(xiàn)在還沒有得到社會普遍的欣賞,我心里喜歡潑墨《鐘馗》、潑墨《老子》、潑墨《黃賓虹》、潑墨《愛因斯坦》,這些畫抒發(fā)了我多年來夢寐以求的東西,而這個又與我內(nèi)心崇拜的一個偶像(八大山人)不謀而合。你看八大山人的畫,你就能看到他的為人、他的性格,那種儒者風(fēng)度、謙謙君子之風(fēng)躍然于紙上。在八大山人的畫中,看不到憤怒,你總是心為之放松,這跟徐渭不同,徐渭也是個偉大的天才,他的畫很了不起,但他的畫總有一些敗筆,總有一些錯亂的地方,因為他內(nèi)心有憤怒。
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    只有做到這"七若",才能擁有赤子之心,才會有高度的情態(tài)自由。情態(tài)自由到底是一個什么樣的狀態(tài)呢?《莊子》里有這么一個故事:"宋元君將畫圖,眾史皆至,受揖而立,舐筆和墨,在外者半。有一史后至者,儃儃然不趨,受揖不立,因之舍。公使人視之,則解衣盤礴,裸袖握管。"說的是:宋元君請一些畫家來畫畫,大家都正襟危坐,鵠立一旁,最后來了個人行完基本禮節(jié),就關(guān)起房門在里面作畫。宋元君叫人看他在干什么,結(jié)果發(fā)現(xiàn)他在屋子里自己裸體,很快意地畫畫。我說這個就是中國大潑墨寫意的一種極端的情態(tài)自由,這是出自本真的表現(xiàn),不是想通過這個炫人耳目。就我自己而言,曾經(jīng)表現(xiàn)過的情態(tài)自由是這樣的:我拿上毛筆,看著畫紙,奔向畫面,刷刷幾筆下來還不知道什么東西,然后遠(yuǎn)看,這是人物、這是衣帶,一個深度動作出來了,上去,一完成,一張非常好的大寫意出來了。
    這就是真畫家的狀態(tài)。一個真正的藝術(shù)家,只有達(dá)到忘我的境界,才能有揮毫?xí)r徹底釋放的心靈情態(tài)自由。石濤曾經(jīng)激賞新安吳子作畫的狀態(tài),"每興到時,舉酒數(shù)過,脫巾散發(fā),狂叫數(shù)聲,發(fā)十斗墨,紙必待盡";懷素自述寫字狀態(tài)"忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字",此兩人"狂叫"、"絕叫"的情態(tài),是回歸自然的忘情歌嘯,他們摒棄了世間的一切束縛,逍遙于自我心靈的自由之境。
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   這正如梓慶削木為 ( 是樂器,屬于鐘的一種),別人看到梓慶做出來的 ,感到非常驚奇,恰似自然造就,問其緣由,梓慶講:"臣將為 ,未嘗敢以耗氣也,必齊以靜心。齊三日,而不敢懷慶賞爵祿;齊五日,不敢懷非譽巧拙;齊七日,輒然忘吾有四肢形體也。當(dāng)是時也,無公朝。其巧專而外骨消,然后入山林,觀天性,形軀至矣,然后成 ,然后加手焉,不然則已。則以天合天,器之所以疑神者,其是與!"用簡單通俗的話來解釋,就是心靈逐漸地排除外界的干擾和雜念,依次淡忘利、名和肉身,才能進(jìn)入"無待"的境界,才能與天相通、以自然之心觀自然,而做成鬼斧神工的 。
    當(dāng)然,情態(tài)自由雖然沒有外在的束縛,但也不是隨心所欲,它需要在高度理智的約束之下。我有一次看到有個德國的畫家,他端坐,做深思狀,旁邊站著個服務(wù)人員,手里拿著一個桶,里面有個大掃把一樣的刷子。
    這個畫家猛地起身,拿起這刷子,一筆,然后將刷子扔了一丈遠(yuǎn),完成了。這幅畫很有視覺感和沖擊力,把它放在任何展會,一定比其他畫更具沖擊力。為什么?它的線條又粗又黑。但是,這叫好嗎?這不叫好。所以,畫畫的情態(tài)自由一定是與理游離的,而不是拒絕理的。
    當(dāng)然,這并不是說,有情態(tài)自由一定能作好畫。情態(tài)自由是一種狀態(tài),而各個層面有各個層面的狀態(tài)。你畫得還不行,可能你在情態(tài)自由的時候能畫得好一點;你成了一個很優(yōu)秀的畫家時,你情態(tài)自由畫得更好;當(dāng)你成了個大畫家的時候,偶得的情態(tài)自由可以讓你畫出上佳之作。
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